#带队手记: 剑川·沙溪——绘刻时间胶囊 下 乡 季 下乡小分队:版画系二年级、三工三年级 带队教师:李军 郑琹语 下乡地点:云南 剑川 带队手记 带队老师 李军 带队老师 郑琹语 写生日记 王景戈 我通过写生来逐步探索色彩对于情绪的表达,学会在静止中变化,在保持材料不变的情况下,不断调整对象、构成、色调和创作手法。我始终坚信艺术创作就是一个循环往复的过程,在低谷中前进,在积累中变化。 王景戈《愿》色粉 13cm×18.5cm 2023 王景戈《愿2》 色粉 13cm×18.5cm 2023 汪沣 由剑川古城至沙溪古镇,我在不同地区游览各具特色的风景名胜,并在云南特有的自然风光中逐渐明晰思路和作画方式,我逐步找到了适合的创作方式,同时强化画面构建意识。 汪沣《霓夜2》 油画棒 13×25cm 2023 汪沣《霓夜4》 油画棒 14×23cm 2023 雷雨菲 写生带来的收获着实不少,感觉突破了课堂的限制变得自在起来。也很感激老师在每天结束时候的讲评和总结,让第二天的写生思路能够更清晰。这次写生就像是作家用文字记录故事,而我们用色彩记录自然。 雷雨菲《独树》油画棒 7.5x19cm 2023 雷雨菲《树影》 马克笔14.5x19.5cm 2023 葛苏莉 云南的天空很湛蓝、明朗,白云朵朵连成一片,远处有连绵的山峦,古镇富有特色。找到一个最得心应手的材料继续深入研究。写生是需要我们用手上的材料去捕捉瞬间的感受,通过视线聚焦点的扩散,选择性的去筛选想要出现在画面中的景,并注重其协调关系与构图。 葛苏莉《余晖》 油画棒 8.5cmx13cm 2023 葛苏莉《小路》 油画棒 14cmx20cm 2023 秦凯霖 有一天早上,我在沙溪古镇茶马古道上找了一个人比较少的角落,一坐就是一个上午。我看到有成群结队的鸭子、有奔跑俊逸的马儿、有一望无际的田野,还有风轻轻吹过的声音。我拿起铅笔在我的木板上简单勾勒了一下,心血来潮,把这惬意的景色刻了出来。 秦凯霖《是树不似树》 黑白木刻 15cm×20cm 2023 秦凯霖《是田不似田》 黑白木刻 15cm×20cm 2023 谭钰泷 在云南我没涂防晒并不因为我忘记买防晒霜,只是我在这蓝得纯正的天空下情不自禁,脸颊上的皮肤贪婪地享受着每一缕阳光,任它被烙下淳朴的颜色。我在烈日下挥毫,在晚风中回忆,当下每一秒,我们不能再错过…… 谭钰泷《象龙猴》油画棒 26x21cm 2023 谭钰泷《在沙登十四( 一)》色粉炭笔 10x10cm 2023 兰雅婷 我度过了非常有意义的12天。老师们鼓励探索自己的绘画语言,第一次主观地处理颜色。我开始去关注自己原生画面中的闪光点,面对自然物象时慢慢体会自己的感受。这次下乡的经历提供了一个有效的方法论,慢慢沉淀,再勤奋一点。 兰雅婷《沃野》 10x42cm 纸本丙烯 2023 兰雅婷《林中薄雾》 20x20 纸本丙烯 2023 白炬川 我们从北方而来,领略云南剑川的风土人情。当地人热情好客,朴实勤劳的形象深深烙印在我的脑海中。从客观出发,构造主观的画面,均衡色彩与节奏构成。老师在点评中也重点以画面构成感、色彩关系为主。并辅以各种大师作品推荐,让我们从理论和实践双线学习。 白炬川 13*19cm 纸本水彩 2023 白炬川 13*19cm 纸本水彩 2023 于一歌 时间过的很快,半个月转眼就过去了,写生这段时间感觉自己收获很多,渐渐找到了自己的绘画语言,处理画面上也更加主观,开始逐渐摆脱了从前照抄颜色的一些习惯,并学习大师的一些处理手法。希望大家多多呆在一起多多出门,很开心。 于一歌《沙溪旁的村庄》不透明水彩 19×37.5cm 于一歌《梯田》不透明水彩 16×37.5cm 李岳洹 初入云南,中国西南的神秘、诡谲,随着砖红色的土与绵延如波涛的山闯入眼中。地处高原,天不似内蒙仿佛手能捧到一般极近,但是清澈透亮,明媚得有些晃眼,云也多变。我选择水彩为主要材料,一方面是因为它既能产生轻透、愉悦的效果,也能画得厚重;当地的红土墙很吸引我,完全不同于我老家灰色的石头墙,这里的红土是酿出来的,有些辣也有些香。 李岳洹《红土墙》 纸本水彩 26x18cm 2023 李岳洹《沙溪⻨田》 纸本水彩 26x18cm 2023 马思媛 我观察到云南的植被、田地、山地、建筑风格、动物等等都会打动我。云南的多肉植物养的格外好,每一朵都又大又厚,叶子饱满,品种多样。我在此行中的最大收获就是找到了适合自己的、适合盆景小品的油画棒画法。 马思媛 《沙溪盆景1》 油画棒 26cm×37cm 2023 马思媛 《沙溪店铺4》油画棒 21cm×28cm 2023 曹汀 在云南写生期间,深刻领略到当地文化与环境的独特魅力,剑川和沙溪两地有着完全不同的风土人情,在与同学的交流与老师帮助下的进步。通过对当地景物的直接观察和感受,能够在创作过程中呈现出自己的主观情感和审美观点,从而丰富作品的内涵和外延,这次写生是一次珍贵的体验。 曹汀《红土地》 14×12cm 2023 曹汀《剑川街道》 13x19cm 2023 杨雅格 初到云南时,发现天地间相隔好近,让我感觉只能在那一溜溜缝隙中行走。我想把这种特异、奇异的感受放到创作中去,怪异却又美丽,看似阴暗实则可爱。我发现小庭院的植物间几乎没有间隔,所坐之处四周都被植物紧紧包裹,这更是让我感受到了一个私密花园的存在。我当时是及其感性的,最喜欢自己的作品以一种最自然放松的方式去流露去呈现。 杨雅格《庭院》 色粉 19.5cmx28.5cm 2023 杨雅格《庭院》色粉 19.5cmx28.5cm 2023 范一诺 云南的自然风光十分秀丽,在白天,一望无际的地平线上,宽阔的河面和银光奔泻的云海相接,到了夜晚,又能仰望群星布满夜空。在李老师的提醒下我决定用水彩的方式着重画树。我在画这些树的时候,有意地把树上的部分枝条和全部的树叶都去除掉,保留一种树给我带来的原本印象。 范一诺《山》 19.5x81cm 纸本水彩 2023 范一诺《树 23-6》 39*54cm 纸本水彩 2023 倪林博 这次下乡对我来说是次宝贵的体验,见识到不一样的风景,体验到不一样的民族风情,感受大自然的生机。我的作画时机大都是我觉得这个事物有趣、或者这个构成有意思,便会去动手画画的过程。再加入自己的主观意识,主动操作画面,以达到自己想要的效果。 倪林博《茶馆》油画棒 24x12cm 2023 倪林博《公园里的树》油画棒 19x13cm 2023 肖雨轩 四月的北京已经转暖,同学们出发前才放下手中的工作。云南比想象中还要美,各种绿植都长得茂盛,挨家挨户几乎都养着小狗,当地人也很热情好客。在写生中我找到了感兴趣的风景,并在老师和学长们的引导下逐渐找到了自己的绘画语言,能够更熟练地运用油画棒。两位老师像学长学姐一样带大家写生、和大家一起玩,同学们的友谊也加深了。 肖雨轩《下午的云》 油画棒 18x12cm 2023 肖雨轩《接近黄昏的云》 油画棒 18x12cm 2023 梁媛 很幸运能够见到云南的春天,第一次这么深刻地感受到春天的魅力。无论走在哪里都能看见充满生机的绿和春意盎然的花,在明媚的阳光、凉快的微风下,一切都显得恰到好处,也体会到不同民族文化的习俗特点,这趟难能可贵的写生之旅是人生中极其美好的记忆。 梁媛《庙檐》纸本油画棒 27.3cm x 12.5cm 梁媛《春里》纸本油画棒 20.8cm x 14.6cm 凌艺烜 喜欢云南仿佛垫起脚就能够到的云,变换莫测地像在和我们玩游戏。在那里有好心的大巴司机把我们从荒无人烟的村子里送回酒店,有热心的大伯二话不说跳进农田里帮我捡回被风吹散的画,有善良的客栈老板在我们被太阳暴晒着画画的时候邀请我们在他的客栈里乘凉歇息。还有那爱在草地上打滚的小马,舔手的小狗,咩咩叫的小羊,叫一声“汤姆”就会回应的小猫……哦对了,我画了很多小画,慢慢地,我发觉到自己画面的特点,这帮助我进一步认识自己。 凌艺烜《从“好望角”眺望》 油画棒 25x132cm 2023 凌艺烜《山中客栈好乘凉》 油画棒、丙烯 25x35cm 2023 索振中 这次下乡让我很有感触的是慢慢开始脱离严谨的客观观察方式 ,转为用客观事物牵引主观感受的绘画方式、让我受益匪浅 。更加主观的感受和实践使我在这次下乡活动中收获颇丰。 索振中《风雨欲来》 色粉 31x23cm 索振中《晨曦》 纸本水彩 25.8x38cm 杨雯惠 最爱下乡,经丘寻壑,胜友如云,本想'上九天揽月,下五洋捉鳖',无奈没有通天本事,只能画三两拙作,记滇西古镇近况。 杨雯惠 《树啊树》 不透明水彩 68x17cm 2023 杨雯惠 《田啊田》不透明水彩 102x17cm 2023 党悦嘉 李军老师一直在引导我把绘画语言的图示做转换。我对真实发出质疑,发现了更深刻的、超越表象的美。郑老师的讲座也让我对于画面的节奏处理更进了一步。山和大地的广袤磅礴之势,都在感染我。阳光、风吹、画面上的沙粒,都是写生里一个个真实的感触。 党悦嘉《沙溪暮色》 纸本色粉 22x120cm 2023 党悦嘉《冥》 纸本色粉 22x30cm 2023 陈墨 在云南一躲城市的喧嚣和烦躁,在不大的古镇里悠闲地感受自然,走进一条条曲径通幽的小巷小道,了解当地的阿吒力教和本主信仰,品尝随意挑选都好吃的小小餐馆,欣赏每一天都温柔绚烂的晚霞。某一天梦到一棵长在房间里的奇怪的树,于是在半山腰画了一天的树。 陈墨《戏台大院》 15x40cm 纸本不透明水彩 2023 陈墨《沙溪的一天》 8x160cm 不透明水彩 2023 李晟东 这次去到远离城市的剑川和沙溪,深入到乡镇感受慢节奏的生活、充满少民气息的小镇风光和自然风景,当地人的朴素、纯粹和美食都给我留下了深刻的记忆。 李晟东《风木·系列一》木刻版画 21x50cm 2023 李晟东《风水·系列一》木刻版画 21x50cm 2023 刘梦然 这次写生之旅充满了欢乐,大家的关系也从开始的不太熟悉迅速进化为“铁哥们”。我带领的一组同学都很优秀,这次云南之行让我领略到了当地特有的风土人情,于是在经历了多日的感受与酝酿后,刻了写生期间最后一张作品《云南印象》。 刘梦然《树3》 木刻 21×30cm 2023 刘梦然《云南印象》木刻 42×60cm 2023 薛静涵 作为大学以来第一次外出写生,两周的时间虽不长不短,但是让我结识了新的朋友,领略了不同的风景,度过了一段快乐的时光。 薛静涵 《山海》木刻 21x21cm 2023 薛静涵 《生长》木刻 21x21cm 2023 金子昂 在这次考察中,我真切感受到了大自然的魅力和生命的力量,同时我也学到了很多关于写生的技巧和方法。通过观察自然,感受自然,我们可以更好地表现自己的思想和情感,创造出更好的艺术作品。 金子昂《根》木刻 21×30cm 2023 金子昂《林》水彩 22.5×18cm 2023 吾尔开西·艾尔肯 第一次带着板子出来写生,木版画的创作结合写生时的观察多了很多灵感。在刻版时更加自由,对客观物体进行了主观的归纳,结合了之前三十二刻课程里的创作逻辑,以及延伸了在此课程里形成的木刻语言,让我在这次的写生创作里更加自如。 吾尔开西·艾尔肯《景》 木板、木刻刀 21cm×29.7cm 2023 吾尔开西·艾尔肯《景》木板、木刻刀 21cm×29.7cm 2023 王贤丰 云南之旅实在难忘。云南的人们,云南的事,云南的菜都是那么美好。和版画系同学的旅途中也增进了我们的情感。画现实中的人与事物,与在工作室制版的感觉还是很不一样的。 王贤丰《高高兴兴上班》 19.5x13.5cm 纸本水粉 王贤丰《老奶奶》19.5x13.5cm 纸本水粉 版画系师生 / 图文 宣传部 何逸凡 孙文 / 整理 |
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