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嘉宾致辞    作家感言
第十八届“十月文学奖”获奖作品及授奖辞 （2021） 长篇小说奖 《远去的白马》，作者：朱秀海 《十月·长篇小说》2021年双月号第1期 《北流》，作者：林白 《十月·长篇小说》2021年第3期、第4期 中篇小说奖 《天物墟》，作者：孙频 《十月》2021年单月号第3期 《星光》，作者：王凯 《十月》2021年单月号第3期 《你的目光》，作者：王威廉 《十月》2021年单月号第6期 短篇小说奖 《沈先生字复观》，作者：马拉 《十月》2021年单月号第1期 “补江山社稷的作业，补雪泥鸿爪的作业”，马拉以短篇《沈先生字复观》，于汉语写作的当代全球语境中，打捞崖山与汉文明风骨。小说涉及一段上世纪家国大义，先生大德，教化施于海盗之子；盗亦有道，尊师重教不扰平民。最终大盗隐于洋，先生跳崖殉道，华裔苏植苓多年后伶仃洋畔寻访。马拉在关心文明的来路和去程，在东亚复杂的历史处境和文化身份认同里，去往历史债务的清理、文明乡愁的祭奠。 《睡莲的香气》，作者：潘向黎 《十月》2021年单月号第4期 《十月》2021年单月号第6期 《无法完成的画像》从容别致、幽微剔透，画像时的技术性延宕，掩映着一段对革命英雄史诗的崭新抒写：在风云激荡的岁月，他们选择从温馨的家庭里退场，为理想和信仰毁家纾难、投身时代洪流，是近代以降，我们这个多灾多难的民族的那道光、那簇火焰和希望。 散文奖 《梁庄十年》，作者：梁鸿 《十月》2021年单月号第1期 梁鸿十年来对梁庄的一再重返和持续书写，使“回乡”成为当代中国文学的重要母题。这一次的《梁庄十年》，是梁庄系列人物、问题、情感模式的总结，也是非虚构写作文体与可能性的变革。放弃先在的问题设定，和对于深度意义的焦灼企图，从村庄内部翻腾的人事开始叙述。作者在克制“博士返乡”的俯身式观察，而替之以“内部居民”和“在场者”才会有的融入视角。梁鸿对一个时代、一个地点持续的温情与敬意，为非虚构中国提供了独特的经验体系和书写路径。 《山山记水程》，作者：李舫 《十月》2021年单月号第1期 跟随纸缝之间的足音，向至暗时刻的晚明逆行。《山山记水程》以诏狱自刎为叙事起点，回溯李贽辗转麻城、泉州、姚安、南京多地的半生行旅，和其放逐与自我放逐、执拗桀骜、不容于世的奇绝人生。李贽在麻城，是生命与思想的高光时刻，也是罗网织就、围猎开始的前夕。作者翻遍纸上的千山万水，在山川地理和历史人事的时空坐标里，还原晚明道德与知识系统里的异见之书。李舫以耐心、柔情和磅礴心气，抚慰异端历史的刚烈和山呼海啸。 《在江南凝视》，作者：黑陶 《十月》2021年单月号第4期 在具象与抽象、感觉与档案的书写边界驰骋，这是极具个人风格的跨文本实验。江南仿佛后现代场景的装置，它包含山水美丽的古典秩序想象、与当代史相纠缠的个人生命体验、被太平洋地缘政治改写过的南中国地理、红色革命记忆和现代都市场景。在交错的时空透镜里，“看见被遮蔽的江南”，黑陶以古典诗性意向的智性重构，完成当代江南的田野想象。 诗歌奖 《一轮明月》，作者：沉河 《十月》2021年单月号第2期 沉河的《一轮明月》写得谦和、澄澈、深远，闪烁着碧玉一般的成色和光芒。无论是《竹篮打水》的空无，《诀别》的壮阔，《一轮明月》的领悟，还是《如斯》的悲欣交集，都如同心灵的信仰，在拒绝了浮泛的修辞后，变得愈加情真而辞诚，返朴而归真，显现出了诗歌与人宁静致远的高洁品格。 《近作集》，作者：多多 《十月》2021年单月号第6期 多多是当代诗坛极负盛名的抒情诗人。他的诗歌写作以精湛的技艺、明晰的洞察力、义无反顾的勇气，承续了汉语在当代中国的艰难使命。他对汉语尊严的忠诚守护，对心灵深切的敏感和体认，直接抵达人类的精神困境。《近作集》以及他本人对母语的重新发掘，照亮了那些“美好而令人激动”的文学记忆，也见证了汉语诗歌永不衰竭的恒久动能。 新人奖 《威风老虎》，作者：渡澜 《十月》2021年单月号第3期 渡澜的小说令人眩惑：句式绚丽繁复，文字和情节同时随意滋长，想象总是诡异得让人猝不及防；似乎所有的感觉，都超出平常的阅读经验，但一切又都把握得恰到好处：停留的地方，既略显微暗，又藏有微光。作家充沛的艺术想象，辅以富有繁殖力的文字，在不确定的结构关系中，把小说掌控得活色生香，又惊心动魄。如果再加上用语的精确，以及被广泛涉及的博物学知识——这就是渡澜惊艳夺目的小说。 第十九届“十月文学奖”获奖作品及授奖辞 （2022） 长篇小说奖 《宝水》，作者：乔叶 《十月·长篇小说》2022年第4期、第5期 这是一部融汇个人生命体验与当下乡村现实的长篇小说。四季更迭的时间结构，与传统中国农耕文化优美的生命节奏相呼应，使文本呈现出一种抒情诗般的隽永风味。从乡村生活的“极小事”到中国乡村基层治理的国之大事，乔叶所提供的，不仅是中国当代乡村的样本，更是在乡村建设的实践中，重新理解这一代知识分子主体的作品。这代人城乡流动经验里的隐秘创伤，于行动中得到疗愈与拯救。在历史和现实之间，《宝水》贡献了那独属于中国的饱满而生动的乡土性。 中篇小说奖 《明日派对》，作者：周嘉宁 《十月》2022年第1期 在时间之外，“新世纪”已在文学叙事里完成它的历史。《明日派对》于此刻回望世纪之初的未来想象，一个时代曾伴随我们成长而后落幕。“我”、王鹿、潇潇，午夜电台的年轻人类，在世纪之交的欢乐、亢奋、期待中生长、相爱、聚散。“一道浪总是连接着下一道浪”，青春理想与时代精神，潮涨潮没。周嘉宁以生动、迷人而又精确的叙事，准确把握住作为一种时代精神的“派对”，典范性地构筑出当代城市的象征意向。个人主义的狂欢如何承接时代梦碎的虚无，这是一代文艺青年精神史。 《他人的房间》，作者：钟求是 《十月》2022年第2期 钟求是的中篇小说《他人的房间》，题材是最难别出心裁的爱情，但作家的本领仍旧让人耳目一新。在一个幽闭的空间里，一段感情披着琐碎日常的外衣，无声无息地滋生、成长，并等待成熟，然后却又同样突兀地消失得无影无踪。情感酝酿的模式和变化的速度，以及对待情感的态度，都能清晰地触摸到现代生活脉搏和处境：既承受着沉重的无奈，也蕴藏着新生的创造。 《浮图》，作者：葛亮 《十月》2022年第3期 “我把生活拆成碎片给你”，《浮图》拆解事件与时空，在夫妻、父女、情侣、师生、祖孙的纷繁关系线头里，拼绘出香港退休教授连粤名的半生故事。葛亮写下世易时移，人的刹那流光和衰败，欲望的旋涡和现实的坍塌，却将绵延的情意，赋予街区、食物、器物、香味、语言等日常之物。人事代谢，唯物恒常，“浮图”是葛亮呈给这苍凉时光的一面温暖而体面的安覆物。 短篇小说奖 《求诸野》，作者：李清源 《十月》2022年第1期 关于当代人的精神困境，李清源另辟一条“求诸野”的小径。《求诸野》在抗战时期文明史的低谷寻找疗救的药方，于历史的密林深处倾听人性的复调与和声。“我们都是被时代裹挟的人”，当中国郎中遇见日本医官，西方现代性携进化的优势遭遇民间的抵抗，文明与野蛮的秩序出现了意味深长的颠倒。“看见另一个中国”，中华文明主体如何在一息残存的时刻绕过山重水复，李清源提供了精妙而多义的文本叙事。 《德雷克海峡的800艘沉船》，作者：弋舟 《十月》2022年第3期 《德雷克海峡的 800 艘沉船》的创新，既是方法论的，也是世界观的。小说以“德雷克海峡的 800 艘沉船”这个灾难新闻为核心，采用拼贴、新闻仿写、碎片化叙事等多重现代小说的技法，讲述了在疫情暴发前夜，一趟海口飞往西安的夜间航班上，偶处于同一时空的几种不同人生状态。作品犹如一个三棱镜，折射出现实人生丰富的维度。弋舟总能在庸常中发现奇观，将看似不相干的经验拼盘、搅拌、调匀，酿出的故事美酒一般醇厚，让人迷恋沉醉，并探究身边每个过客隐匿的过往，可能与你命运隐约的勾连。 《漫长的季节》，作者：班宇 《十月》2022年第3期 《漫长的季节》充分展示了班宇小说特有的抒情气质和最普通人缓慢生命过程中稍纵即逝的明亮诗意。在小说里，朝向远方的大海和城市庸常生活场景的交替出现，既是隐喻，也是残酷的现实镜像。在历经苦厄之后，主人公的心灵救赎来自浴场相遇的孩子，更来自她对现实际遇的宽囿。当她终于挣脱羁绊，心无所惧地游向大海，也由此获得了自由翱翔天空的可能性。 《缓慢降速器》，作者：于晓威 《十月》2022年第6期 《缓慢降速器》是一部关于爱和回忆的历史。缓慢降速器作为小说里物的载体，超脱了它本身的含义----它象征着人的时间，生活的微观节奏。缺憾和隐隐作痛的情感仿佛是一条必经之路。小说通过讲述的方式提供了一种自我认知的基础，探讨着时间变化和持续的关系。小说以极其克制的方式低诉着：仿佛一切都是开始，但是一切都意味着结束。 散文奖 《乖呀乖》，作者：万方 《十月》2022年第4期 《礼拜天的灵魂》，作者：雷平阳 《十月》2022年第4期 雷平阳的散文写作扎根于乌蒙高原和横断山脉那一片神奇、敞开而又隐秘綻放的山川河流，既有高原的天然厚朴和江水奔腾的野性，又远接《山海经》《搜神记》《夜航船》等构建和延续的华夏古典文脉，彰显着社会学地理学和文化学意义的宽阔和深刻。其新作《礼拜天的灵魂》以二十五题的画卷，构建一部简版的个人行走史，展示了写作者们共同的把“过去变成现实，把遥远变成咫尺”的梦想和抱负。 《地铁上也有生离死别》，作者：贾梦玮 《十月》2022年第6期 地铁，不分贵贱的场域，现代人的十字街头；陌生人紧贴身体，至爱至亲者伤于生离死别。男女叠踵的表相之下，此处“土旷人稀，相逢者少”。这致密的阔野上，人与人互为意境，有尴尬和误会，有奔涌的期待，以及磅礴的共情。贾孟玮在真实的城市符号间行走，触碰众生，看见彼此，听见世界的悠远和清晰。心中有情，笔端生起温度。 《盐》，作者：王剑冰 |
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