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多年前很多从业者和影迷最乐此不疲的事情可能就是预测票房，在没有专业机构的时候，也愿意相互之间“赌一把”，不为别的，更多是一种彼此之间对于行业发展的验证和熟悉。 不过现在有了多家数据调研机构，电影局相关部门也会实时地发布票房数据，也会对每次重要的档期有自己的研判，或许这对于普通观众没有太多的影响，但对于参与到电影行业的每一分子都有重要的指导意义。 当然电影局（和专资办）的数据发布渠道对普通观众和一些投资者并不算明朗，大部分的财经媒体、公众平台和传统媒体更多时候还是会采信和转载他们的分析数据，从整体来看，大部分数据机构以及媒体的预测还是比较靠谱的。 但既然是预测，就肯定有被低估和被高估的影片，那么今年到目前为止，有哪些影片被机构和媒体严重地低估了呢？ 春节档最被忽视的国师 也是最被低估的影片
抛开每个单独机构对于各片的预测差距，总体上来看，今年媒体预测偏差最大的影片毫无疑问是《满江红》和《熊出没9》（暨《熊出没·伴我“熊芯”》，几乎没人在最初看好国师票房可以破40亿、也没人看好熊大熊二可以达到15亿的天花板。 当然春节档影片有超级的长尾效益，也都站到了风口浪尖之上。但从这两部被低估的指数上来看，《满江红》在整个春节档上都维持了极高的热度，但《熊出没9》则只是在相应的特有观众群体内有强大的号召力。
或许最初所有人都轻视了《满江红》的后劲了，毕竟从大年初二起，《满江红》持续十一天成为单日票房冠军并打破了多项纪录，这超乎了很多人的预料，而且该片在短视频APP上的传播力极高，持正反意见双方的讨论也极为强烈。 之所以大家最初没有特别看好《满江红》，或许是之前很多第五代导演的影片在近两年和主流影片有背离的现象，同时三大导演（暨张艺谋、陈凯歌和冯小刚）已经很少有特别卖座的影片，似乎有一点点被历史淘汰的迹象。 但事实上，《满江红》的观感是流畅的，正如中国传媒大学一位教授所讲，张艺谋影片最大的成功是他能够将自己想表达的东西全景展现给观众，这部影片所演绎的故事似乎和当下又有某种映衬和巧合，似乎又可以在现实中找到一些能够对应的情节。
正如很多人不太理解当时《战狼2》为什么可以卖到五十多亿，在一些特定的氛围和舆论下，中国观众情绪化是很严重的，甚至是可以抵触掉相当一部分负面的舆论引导。 是价值观的回归和工业化的提升 如果不是《满江红》斜刺里杀出，早早便定档的小破球2几乎锁定了今年的票房总冠军，或许是受到各个方面的制约和宣发费用的收紧，绝大多数媒体和机构在最初都未能看好《流浪地球2》会突破40亿票房。 好在该片不仅仅是实际的票房收益，海外票房、衍生品和后续视频网站的版权都使得该片会实现盈利，同时也打破了之前所有预测机构的预估，或许这也是让影片的主创和科幻迷最为欣慰的。
其实不仅仅是现在国内的科幻片，在国际上这种重工业加持比例高的影片近几年也都无法实现高比例回报，包括已经出现疲态的漫威系列影片也是如此，国产科幻片在短短三五年间实现收支平衡是极难的，也是出乎大多数媒体预料的。 或许《流浪地球》在2019年的成功对于大部分电影人和观众过于梦幻和美丽，多多少少有一点点幸运的成分，影片当年票房成功有相当高的溢价空间，实际上是不应该有如此高的票房。 但《流浪地球2》实际的重工业升级又是肉眼可见的，这种飞跃甚至从观感上要大大好于《阿凡达》从第一部到第二部的升级，尽管从核心技术上《阿凡达2》仍然是当下电影工业的绝对翘楚，但对于国人更容易理解的角度来看，《流浪地球2》的升级更为国人所可以接受，并能够突破观念上的羁绊取得成功。 让所有媒体都有那么一点点意外或许是《保你平安》的突出表现，该片在去年年底便已经在海岛电影节上接受了相当多媒体和机构的检阅了，或许对于普通观众会有一点点疑虑，但对于媒体方它应该是一个透明的项目了，影片应该大致有一个什么样的票房体量是比较容易判断的。 其实大部分媒体和机构对该片最初的预期都不算很理想，甚至有媒体开出了3.5亿的票房预估，这个成绩还不如大鹏导演上一部作品《缝纫机乐队》的成绩。但《保你平安》的表现还是非常稳定的，如果不是《铃芽之旅》强劲的冲击，那么该片应该还会有一个不错的票房提升。
和《流浪地球2》的成功依赖了科技和重工业的升级不同，《保你平安》实现了内陆电影银幕许久不见的价值观的回归，这种底层的需要和呼唤已经被压抑了太久，大鹏恰好照应了观众的需求，响应了大家的呼声，这或许是现在内陆电影极为欠缺的。 和对大鹏的轻视如出一辙，五一档的《人生路不熟》也会在未来跑出接近10亿的票房，对比这些数据机构的预测翻了一倍还要多，除了档期足够好之外，影片内在的核心价值也是积极乐观，这一点也形成了对同档期影片绝对的碾压。 当然数据预测机构和媒体对一些影片和导演的低估并不是在对该项目的判断失误，更多还是很难预料观众层面的意愿和情绪转移。毕竟观众的情绪价值是不断在变化，是很难在影片上映前夕被解析出来的。 发行投资方很难琢磨 不要低估任何片方的努力和信心 其实在大部分的情况下，媒体以及数据分析机构还是能够比较精准地预测很多影片的票房，这可能对于一些缺少大院线和影管公司管理的中小影城会有不错的指导意义，依据先期预测大家可以对未来的排片有一个心里底数。 但为什么会出现严重低估和错误呢？ 或许所有人都较难完全去了解发行方和投资方在影片发行过程中的一些具体操作，这里面包括让渡一点福利给影城方面，一两个百分点分账比例的让渡便会使得本来平衡的排片率出现逆转。 这一点极难会被媒体所掌握，而且发生的往往比较快、比较隐蔽，媒体和数据机构根本来不及对自己前期的预测再进行调整，同时在近几年票价屡次上涨的情况下，影城方面如果把这个让利幅度惠及到观众，对于观众的吸引力往往是巨大的。 另外今年春节档还出现一些出品方旗下影城自产自销的现象，较明显的行为是有大量的现场售票&退票，其比例远超同期其他的影片，这种票房增长也是媒体和数据机构较难掌握的。 再其次，由于现在绝大多数的头部影片和腰部影片都有十家以上的联合出品方。同时一些公司和公司的合作也会出现利益方面的问题，甚至新的合作所需要打造的项目必须有突出的表现，像这种尽双方面（或多方面）全力来提升票房的行为，也是媒体开始不容易被纳入到票房预测的因素中。 当然从最终的实际效果上来看，票房的收益还是要相当一大部分划归到影城，能够给予影城补血。各种税费也能够让相关多个部门有收益，对于投资者、跟投者和各个股东也是交代。甚至对于一些粉丝而言，他们看到自己喜欢的演员所出演影片票房飘红，也都是喜闻乐见的。 或许是一个有可能损害了一小部分人利益，但对于大部分人都受益的行为。
除了前面提到的影片，其实像《回廊亭》票房实现了预测量的翻倍、《铃芽之旅》也更多唤醒了女性观众，这两部影片都是女性票房最大化的实现者，很多影片的票房潜力是完全未被挖掘出来的，有一部分影片票房未达预期常常是后期营销方面出现了短板和失误，这一点也是非常遗憾的。 其实今年最被低估的影片除了《流浪地球2》和《满江红》之外，之前所有人都不看好的《熊出没9》才是最大的惊喜，低调赚钱可能对现在的中国电影特别重要，毕竟舆论的控制是目前内陆电影市场的短板，很多影片并不能完全去有效控制舆论的导向，很多影片也容易被舆论所压倒。 当然就现在相对开明且理性的观众而言，大多人还是很善良，会对大部分影片抱有善意，然而媒体很容易误会观众，这可能是他们容易低估一部分影片的重要原因吧。  |
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