|
我还是要说，东北这地方是没有春天的。 立春时节一直到整个正月都还是冰天雪地与北风呼啸，零下十几度的气温，冬装丝毫未减，室外依旧是天然的冰箱。直到过了清明，眼前的冰雪才完全消尽，渐渐有了些溪水潺潺和鸟雀啁啾的声音，可远处的山巅遥望去，仍是可见零散的白色。 这时候也没有“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”的热闹，没有“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”的温婉，没有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的明艳，有的只是肆虐的风吹起漫漫黄土的干燥与沙尘。由于土层被干冻的时长与程度，农耕都是在立夏之前才能结束的。而后初夏时节热得还是十分温柔，近似乎吝啬的，并没有那么火辣，这一段时日里才能体会几日春的意味。其实我觉得，饶是如此，每个地方的季节都各有各的美，若论最美的春天，当去宋词中找寻。即便是由此南去，那些春天来得更早、更暖、更快的地方，那些个花开、那些个山青、那些个水秀与宋人笔下的春色比起来，都是略差一筹的。譬如梅尧臣的《苏幕遮·草》：“露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。”堤坝上的嫩绿含水带露，春色如烟将远处的房屋掩映得若隐若现。雨后天色转晴，江水开阔，到处都是萋萋的芳草。离乡宦游的才子年少成名，穿上及地的青色章服，衣服的颜色与嫩绿的草色映衬相宜。芳草把路边一个又一个的长亭连接起来，使得远道凄迷。那萋萋的芳草，仿佛是在埋怨宦游的王孙公子已经忘记了归期。眼看梨花落尽，春天马上又要过去了。斜阳渐暗，暮霭沉沉，这翠绿的春色也似乎要与春烟一起变老了。春，在任何一个地域，任何文人的笔下，都是短促的，一如美好易逝的青春年华。和着朦胧的烟色，和着渐沉的夕曛，和着他乡与故乡的思绪，在古人“十里一长亭，五里一短亭”的节奏下，今天的我们也能体会到，当时春色尚嫩却感觉将老的惆怅。譬如晏几道的《临江仙》：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”午夜梦回，楼台上朱门深锁，酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨在此刻涌上了心头，落花纷纷扬扬中一个背影幽幽独立，轻风细雨中燕子双双翩跹。记得那日与小蘋初次相见，她穿着两重心字香熏过的罗衣，琵琶轻弹，娓娓低诉着相思。当时明月如今犹在，多希望能照着她曾经彩云般的身影归来。这一句“落花人独立，微雨燕双飞”堪称前无古人、后无来者，虽然是借用五代翁宏的《春残》中的最后两句，却与整首词一并广为流传，经久不衰。落花的动与人的静、花落的缤纷之态与人的独立身影交相辉映，微雨时节仍有燕子在低回婉转，成双成对的状态与当时人的独立形成鲜明的对比，更显得如今在怀念小蘋的“我”格外的孤独。再譬如钱惟演的《木兰花》：“城上风光莺语乱。城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚。鸾鉴朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。”城上春光明媚、莺啼燕啭，城下荡漾的碧波拍打着堤岸。绿杨缠绵，芳草缱绻，几时才到尽头，令人泪眼迷蒙愁肠寸断。人到了晚年，渐渐觉得美好的情怀在消衰，面对着鸾镜惊讶的看到红颜已暗换。想当年曾因多病害怕举杯，而如今却唯恐酒杯不满。无论是什么样的景致，都牵动着人的心境，秋日的残败衰退固然会让人心生悲戚、思绪万千，但面对美好易逝的春色，又怎不令人思华年、叹峥嵘、忆往昔。春日，无论是什么样的春日，来得迟的还是来得早的，丰富的还是简陋的，在宋人的笔下开出了最美的姿态。关于作者 吴琼。笔名鑫垚。女，1986年生于吉林省蛟河市，毕业于牡丹江大学中文系汉语言文学专业，在校期间与学友创办文学社，并出版报纸《镜泊学魂》，自2003年起开始在《蛟河市作文报》上发表散文、诗歌，吉林市诗词学会会员，现就职于蛟河市统计局。
|
