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康里巎巎行书《杜秋娘诗》，题于元代周朗《杜秋娘图》卷后。《杜秋娘图》是目前周朗仅见的传世之作，康里巎巎题跋部分全篇雄奇连贯，一气直下，没有丝毫窒息，可见其功力。 康里巎巎 题周朗《杜秋娘图卷》 纸本 纵32.3cm 至元二年（1336） 北京故宫博物院藏 《杜秋图》卷，元，周朗绘，设色，纸本，纵32.3cm，横285.5cm。 署款：“周朗伯高。”下钤印“冰壶画隐”。本幅有元代著名书法家康里巎巎行书录唐杜牧《杜秋娘诗》，明宋璲题记二段。钤清乾隆、嘉庆、宣统内府收藏印等，共计23方。
此图创作主题突出，无任何衬景点缀，仅绘杜秋侧身沉思状。作者运用暗喻的艺术手法，根据诗意成功地塑造出栩栩如生的杜秋形象。其雍容丰满的体态及身着的唐装表明了杜秋所处的时代特征，发髻上考究的头饰暗示出她的身份与地位，手中所持排箫则揭示出其内在的文化修养。 释文：
荆江水清滑，生女白如脂。其间杜秋者，不劳朱粉施。
老濞即山铸，庭后千蛾眉。秋持玉斝醉，与唱金缕衣。
濞既白首叛，秋亦红泪滋。吴江落日渡，灞上绿杨垂。
联锯见天子，盼眄独依依。椒壁悬锦幕，镜奁蟠玉螭。
低鬟认新宠，窈袅复融怡。月上白壁门，桂影凉参差。
金阶露新重，闲捻紫箫吹。莓苔夹城路，南苑雁初飞。
红妆羽林仗，独赐辟邪旗。归来煮豹胎，厌饫不能饴。
咸池升日庆，铜雀分香悲。雷音后车远，事往落花时。
燕媒得皇子，壮发绿丝丝。书堂亲傅姆，天人相捧持。
虎精珠络褓，金盘犀镇帷。长杨射熊罴，武帐弄哑咿。
渐抛竹马戏，稍出舞鸡奇。崭崭整冠佩，侍宴坐瑶池。
眉宇俨图画，神秀射朝晖。一尺桐偶人，江充知自欺。
王幽茅土削，秋放故乡归。觚棱拂斗极，回首尚迟迟。
四朝三十载，似梦复疑非。潼关识旧吏，吏鬓已成丝。
却唤吴江渡，舟人那得知。归来四邻改，茂苑草菲菲。
清血洒不尽，仰天知告谁。寒衣一尺素，夜借邻人机。
我昨金陵过，闻之为歔欷。自古皆一贯，变化安能推。
夏姬灭两国，逃作巫臣妻。西子下姑苏，一舸逐鸱夷。
纤室魏豹俘，作汉太平基。语置代籍中，两朝尊母仪。
光武绍高祖，本系生唐儿。珊瑚破高齐，作婢春黄糜。
萧后去杨州，突厥为阏氏。女子固不定，士林亦难期。
射钩后呼父，钩翁王者师。无国邀孟子，有人毁仲尼。
秦因逐客令，柄归丞相斯。安知魏齐首，见断箦中尸。
给丧蹶张辈，庙廊冠峨巍。珥貂七叶贵，何妨戎虏支。
苏武却生返，邓通终死饥。主张既难测，翻覆亦其宜。
地尽有何物？天外复何之？指何为而捉，足何为而驰？
耳何为而听，目何为而窥？己身不自晓，此外何思惟。
因倾一樽酒，题作杜秋诗。愁来独长咏，聊可以自贻。
至元二年岁丙子正月廿四日冰壶为余画杜秋娘，遂书杜牧之之诗于其后。二月十七日，子山识。
此图创作主题突出，无任何衬景点缀，仅绘杜秋侧身沉思状。作者运用暗喻的艺术手法，根据诗意成功地塑造出栩栩如生的杜秋形象。其雍容丰满的体态及身着的唐装表明了杜秋所处的时代特征，发髻上考究的头饰暗示出她的身份与地位，手中所持排箫则揭示出其内在的文化修养。
此图在人物造型上与唐代周昉《挥扇仕女图》中的人物相仿。杜秋浓密的头发梳理得齐整服贴，前额不见散丝，鸭蛋形脸，丹凤眼，高鼻梁，嘴唇小而丰满，面部没有过多的表情。躯体丰腴，着以直筒形长裙，遮掩了其腰身的曲线，显示出唐代仕女画的审美意识。在表现技法上，此图受到宋以来白描画法的影响，注重以线造型，与唐人浓彩重抹的画风有所差异，充分表现了作者对线条的理解和娴熟的运用能力。人物面部轮廓以细匀的淡墨线勾勒，线条外柔内刚，富有弹性，与以浓墨晕染的高挽的发髻共同衬托出杜秋白晰的面容及细腻光滑的肌肤。衣纹用曲、直两种线条表现，直线条落笔果断，劲健有力；曲线条连绵宛转。两种线条的有机组合成功地表现出衣料柔软下坠的质感。人物肩上的披纱用细劲流动的线条勾描，不仅展现出纱带轻薄飘逸的美感，而且以其动势使画面更为活泼，增强了作品的生动性。
周朗真迹传世仅见此一卷。清内府《石渠宝笈初编》著录。 |
