古往今来，著名的诗人写诗，都是经过精心思考，字斟句酌，认真修改，才最后定稿的。杜甫就有“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。”之句。杜甫说：“我的僻性是写诗喜欢选择最好的词句，写不出惊人之语，就是死也不甘休。”确实，只有经过反复斟酌，反复修改，才能使诗的境界得到不断的提高；才能从众多的手法中，找到最合适的表现手法。古人所谓“文字频改，功夫自出”、所谓“诗不厌改”、“字要多炼”，都是说的这个道理。（炼，指诗中的关键字要反复锤炼）
（一）诗的修改
1. 应围绕诗的题目和中心思想来修改诗，删去离题较远，表现主题思想不够得力的词语，使诗中的一字一句都能为主题思想服务。
2. 不要过多地使用叙述句，特别是抽象的叙述句。在说明应交待的事项后，应多用形象化语言、比拟手法。同时，要注意将重复的、繁琐的文字删去。
3. 注意句式的选用，特别是律诗的颔联与颈联的句式，不要雷同。三句式、两句式、一句式、半句式、名词语句，错位句等句式交错使用，有利于疏密相间，常奇互济，增加格律诗的美。
4. 诗句不合格律要求时，必须调平仄，方法有三：
（1）换同义词或能代替的词，如中国、神州、华夏、禹甸、赤县，意思一样，但平仄不同，可以根据情况选用。又如以东风、惠风表示春季；以南风、薰风表示夏季；以西风、金凤表示秋季；以北风、朔风表示冬季。可根据情况选用。
（2）将选用的名词、形容词前后置换，以调整平仄。如“春风杨柳”变成“杨柳春风”，“冰清玉韵”变成“玉韵冰清”等等。
（3）用倒装句，如主移谓后“粘衣欲湿杏花雨”，将主语“欲湿”倒装到谓语“粘衣”之后。再如宾置谓前：“草色遥看近却无”，将宾语“草色”置于谓语“遥看”之前。
（4）使用救拗法来调整平仄。
5. 写好的诗要多读几遍。学习杜甫的“新诗改罢自长吟”，改诗时要边改边读，看顺不顺口，听其音韵是否能和诗的感情配合起来。如有感觉不妥当的地方，就作进一步修改。
6. 改好稿后，不妨放置几天、半月或半年之后，再拿出来看看，往往会发现仍有不满之处。这时再改，还可以提高诗的思想性与艺术性。
（二）字的锤炼
改字也称炼字，锤炼的炼。诗不可以不修改，字不可以不锤炼。元代杨载在著名的《诗法家数》中说：“诗要炼字，字者眼也”。“眼”，也就是我们常说的诗眼。什么是诗眼？
大家看：“飞星过水白，落叶动檐虚。”中的“过”、“动”二字。“地坼江帆隐，天清木叶闻。”中的“隐”、“闻”二字。“红入桃花嫩，青归柳叶新。”中的“入”、“归”二字。“香消南国美人尽，怨入东风芳草多。”中的“消”、“入”字，“残柳宫前空露叶，夕阳川上浩烟波。”中的“空”“浩”二字。这些都是诗眼。
诗眼是一句诗里最重要、最出彩的字。也是我们在改诗时需重点考虑、反复锤炼的字。
从上面的举例中，大家可以看出，这个要反复炼的字也是有规律的。它主要是动词，其次是形容词。而所处位置，五言诗常取第三字，七言长取第五字。
如：渡头余落日，墟里上弧烟；月下飞天镜，云生接海楼；这两句里的“余”、“上”、“飞”、“接”这四个字。锦江春色来天地，玉垒浮云变古今；织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风；这两句里的“来”、“变”、“虚”、“动”四个字。当然，处于其他位置的字眼也有，如：“气蒸云梦泽，波撼岳阳城。”这里的“蒸”和“撼”在第二字。“大漠孤烟直，长河落日圆”这里的“直”和“圆”在第五字。因此，在诗中哪个字是诗眼？在什么位置？还主要看诗中的哪个字最给力、最出彩。
格律诗中的关键字一般有以下特点：
一是新奇而自然。如孟浩然的诗句“微云淡河汉，疏雨滴梧桐。”“淡”、“滴”两字不但轻灵自然，而且另有深心。再如他的“竹露滴清声”中的“滴”字，“瀑水喷成虹”中的“喷”字，都新奇自然，显出了深厚的功力。
二是含蓄而凝练。杜甫《蜀相》颔联：“映阶碧草自春色，隔夜黄鹂空好音。”中特意用了“自”、“空”这两个拗救字，诗人在此联中着意用“拗句”，用含蓄而凝炼的语言、文字体现了他的内心，也反映了声韵与内容的高度一致。
三是准确而形象。杜甫《遣兴》：“细雨鱼儿出，微风燕子斜。”句中的“出”“斜”，分别与“细雨”“燕子”相呼应，如一幅幅画面，姿态逼真，动态十足。
四是对比强烈，色彩鲜明。格律诗常使用颜色字，使句子的色彩突出而鲜明。如杜甫的“碧如湖外草，红见海边云”，“绿垂风折笋，红绽鱼飞梅。”中的“碧”、“绿”与红；王维的“水上桃花红欲燃，雨中草色绿堪染，”中的“红”和“燃”，“绿”和“染”，等字，都是对比鲜明，具有强烈的色彩感。
总之，无论是修改整诗还是锤炼字句，都需要一种反复推敲、千锤百炼，一丝不苟的精神。现在很多人写诗时总是喜欢“一气呵成”，像完成任务似的，写完万事大吉，没耐心修改。这方面我们应该多向古人学习。在这里，我把唐代著名诗人贾岛反复推敲诗句的故事再演绎一次：
有一次，贾岛在路上正琢磨着一首诗：
闲居少邻并，草径入荒园。鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。暂去还来此，幽期不负言。
但有一处他拿不定主意。他觉得第二句中的“鸟宿池边树，僧推月下门”的“推”应换成“敲”。可他又觉着“敲”也有点不太合适，不如“推”好。到底是“敲”好？还是“推”好？贾岛非常纠结，嘴里念叨着，手上比划着，不知不觉骑着毛驴闯进了韩愈的仪仗队里。韩愈问怎么回事，贾岛就把自己做的那首诗念给韩愈听，并说自己拿不定主意，不知是用“推”好，还是用“'敲”好。韩愈听了，对贾岛说：“我看还是用'敲’好，即使是在夜深人静，拜访友人，敲门也是一个必不可少的动作，代表你是一个有礼貌的人！而且一个'敲’字，使夜静更深之时，多了几分声响。读起来也响亮些”。贾岛听了连连点头称赞。从此贾岛和韩愈交上了朋友。推敲二字也成了一个常用的词，用来比喻写诗、做文章或办事时，需要反复琢磨，反复斟酌。
（三）修改实例
实例一：原诗
最忆黄梅腼腆开，竹引松招醉琴台。
香杳梦远空山雪，说与春风快剪裁。
根据第一句：“最忆黄梅腼腆开”，仄声开句（最忆），平声收句（开），我们用 格律三 来进行检查：
中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平；
最忆黄梅腼腆开，竹引松招醉琴台。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
香杳梦远空山雪，说与春风快剪裁。
第一句没问题。第二句有问题：“引”字是仄声，“招”字是平声。那这句有两个字出律了。第三句也有问题：“杳”字是仄声，也出律了。第四句没问题。所以我们评价说：这首诗四句话里有三个字出律，“引”、“招”、“杳”，显然需要修改。
第一步，
将第二句“竹引”“松招”两词对调以调整平仄。将关键字“醉”字改为“向”字，以适应诗意。
第二步，
将第三句“香杳梦远”改为“香残梦断”，同时解决了平仄和诗意的调整。
修改后：
最忆黄梅腼腆开，松招竹引向琴台。
香残梦断空山雪，说与春风快剪裁。
实例二：原诗
雪压红梅暗香幽，朱阁暖帐烛火燃。
镜台独坐妆颜残。两鬓轻霜梦中染。
修改：
起句：用格律一，将“雪压”“红梅”二词对调，雪压改为伴雪：
红梅伴雪暗香幽
承句：此句一定要押韵。再将前面二词对调，据诗意修改为：
帐暖朱阁烛泪流
转句：这句不要求押韵，但须仄声收句，前面两词再对调：
独坐妆台人不寐
合句：为了平仄，前面两词对调，最后一字要平声且押韵：
轻霜两鬓梦中秋
修改后：
红梅伴雪暗香幽，帐暖朱阁烛泪流。
独坐妆台人不寐，轻霜两鬓梦中秋。
成了很美的一首诗。
实例三：原诗
勾勒仙骨趁阳春，写影还嫌笔留痕。
琼阁展娇容啸傲，玉堂韵华炫芳尊。
修改：
1.因勒字处应平，可改为：勾风画骨趁阳春
2.调换拙字，以恨字为诗眼：绘影描神恨笔沉
3.整合诗意，并调整平仄：玉殿雕栏容啸傲
4.改韵字平仄，并整合诗意：空山沃野占芳尊
修改后：
勾风画骨趁阳春，
绘影描神恨笔沉。
玉殿雕栏容啸傲，
空山沃野占芳尊。
