搜 尽 奇 峰 打 草 稿—— 读父亲的水彩画 文/王彪 明朝大画家石涛的语录中有“搜尽奇峰打草稿”的名句。这句名言用在我父亲王大仁的身上也是恰如其分的，如同他的一生，热爱艺术，追寻艺术理想，也是老人家一生的座右铭。  《塞上秋风》 78x56cm 父亲能走上艺术之路，我想一定是有祖母对他的影响，祖母是普通农家妇女，持家做农活外，还能脱手剪得漂亮的剪纸，刺绣功夫十里八乡的也小有名气，父亲从小就生活在民间艺术的氛围中。民国时期的芜湖县新丰乡王咀村是典型的陶渊明式的归园田居的山村，“暧暧远人村，依依墟里间、狗吠深巷中、鸡鸣桑树颠”，村的东头有宗庙祠堂，内有私塾堂，堂内高梁大柱，木雕、石雕、砖雕装饰，徽式建筑青砖黛瓦荫影，古木苍天下，打谷场下老牛嚼青草追逐夕阳余晖，那时候民风淳朴，农耕人家兴师重教，让孩子们进学堂，入私塾，请先生教字学画，传授传统文化，讲三字经故事，父亲就是私塾里长大的农村孩子。  《春山绿水》 78x56cm 1950年，父亲在宣城师范学习期间，有机会接触到音乐和美术，遇到了他的恩师张贞一先生，系统学习了素描、写生和速写、色彩等课程，对绘画产生了极大的兴趣，在学校众多课程当中尤其喜爱绘画艺术，直到1954年考取山东艺术学院（安徽当年只录取两名考生），开始了全面正规艺术体系教学学习，期间他情有独钟地爱上了水彩画，认识了他的导师吕品先生——中国第一代著名的水彩画家。  1957年就读山东师范学院（左二、王大仁）  1957年在中国美术馆（左一、王大仁） 吕品先生（1918年至1990年）早年与徐悲鸿、张充仁、潘思同在艺术上有交流并对水彩画有所研究。吕品先生是山东水彩画元老和奠基人，他完整地掌握了水彩画写实造型的能力和水彩语言艺术技巧，将造型、色彩和物象时空，水与色的交融艺术表现出了一定的高度，溶于生活，水彩画的时尚艺术形式，吸引了我父亲学习专攻水彩画。  《帆影星光》 78x56cm  《帆影逐浪》 55x66cm 父亲一生中最重要的艺术代表作品是1958年在安徽江淮文学上发表的水彩画“合肥逍遥津公园”，该作品在当年的安徽水彩画艺术界产生了相当的影响力，并定奠了父亲在安徽水彩画坛的地位，也为他穷其一生致力于水彩画事业做出了准备。  1958年大学毕业，合肥逍遥津水彩画写生作品（58年发表“江淮文学） 1974年，庆祝中华人民共和国二十五周年之际，应安徽美术出版社之邀创作的水彩画“安徽新貌”“江淮新貌”“祖国风光”等一系列水彩画作品，用现实主义题材描绘安徽的大发展、大建设，“安徽新貌”系列从“大江朝晖芜湖”到“裕溪口煤碳运输码头”，从“黄山万里茶园”到“春风佛字岭水库”，从“淮河两岸金秋时节”再到“火红年代晨曦下的马钢”等，当年共发行了300万份，在新华书店热销，成为千家万户的中堂，那个年代的人印象深刻。  《毫霜倚天寒》 55x66cm 改革开放初期，1988年，中共中央主办的“红旗”杂志改版为“求是”杂志，第一期的封二就刊登父亲的水彩画“秋山秋水”，在收到编辑部寄来的杂志时，父亲既激动又惊喜，党办的创刊杂志登载了这张作品真是意料之外，想想多少人都在读这张画，溢于言表，更坚定了自己中国画意象审美抒发内心世界信念。这幅“秋山秋水”水彩画还入选了“1905年——2006年中国水彩百年展”，并在中国美术馆展出。2008年，水彩画“春江水暖”入选了美国纽约“世界水彩画”大展，并获得了铜奖，颁奖词是，“用水彩画表现出诗一样的抒情画面，是我们人类最想往居住的美丽家园”。  《秋山秋水》 78x56cm 父亲在从事水画创作过程中也包含了时代影响带来的思考，五六十年代文化艺术思潮下，受俄罗斯巡回画派的影响，从现实主义出发，反映社会，思考艺术的社会主义价值观，表现社会自然之美，学习借鉴希施金、库因芝、列维坦、列宾等艺术家。希施金是一位19世纪俄罗斯巡回画派的主要风情画家，是后现代主义的奠基人。父亲常说“他笔下是有圣灵之美”，可谓是美不胜收，他的森林雄壮、豪放、粗犷是森林的歌手。他笔下的森林散发着森林的树木的味道”。库因芝是风景画家，也是我父亲特别喜爱的画家，尤其是在表现月光下画面时，有自己的独到的见解，极富有浪漫情调，是诗意光辉的艺术大师，父亲的水彩画也感受到了他的感染，既具有江南水韵的神韵，又有宁静而深远的泥土和树木的芬芳，更有温情的故乡诗意。  《江水平野阔》 78x58cm 父亲是位勤奋多产画家，不断实践贯穿始终，搜尽奇峰打草稿是他信念，画了大量速写，因为不会运用照相技术，心手相应笔耕不缀练功夫，所以他的画当中，有更多的速写和书写性表现，他画的各种树的造型，有挺拔矗立的、有傲岸脊梁的，也有曲折蜿蜒的，有春天沉睡的苏醒，也有树木抽出的嫩芽，点点鹅黄的柳条，还有秋天干裂的树枝像敞开的疙瘩，饱经风霜，歪瓜裂枣样，都是他的水彩画作品中有生命的亮点。有画家朋友告诉我，你父亲的水彩画画面里生活气息浓郁，繁衍生息的农家村舍，池塘边的石板小桥，桥上牧童短笛，栩栩如生。 而且这种味道的原型都来源于他的速写造型，他的这个画面上营造“润寒春雨，干裂秋风”意境。还有朋友告诉我“你父亲画的江面上机帆船拖轮，拖上七、八艘运粮船只，太有动感，寥寥几笔就能感受到船的汽笛声萦绕在大山大水之间，别有一番情调”。  《漓江》 35x28cm 《徽州婺源》 40x28cm 《青弋江》 35x28cm 七十年代，“工业学大庆”、“农业学大寨”运动高潮期间，艺术创作也跟随着时代的步伐开展起来，当时父亲在芜湖地区负责美术创作工作，芜湖地区的宣城、郎溪、广德、繁昌等县文化站和业余美术爱好者们常登门拜访，请教水彩画艺术创作问题。 很多次，我放学回家，看见墻上挂着、地上铺着登门者的草图，父亲与他们围在一块讲着草图上的东西，比对我们儿子们耐心多了，有时候我也伸进头竖着耳朵听说了些啥，人物比例啦，透视变化啦，色调冷暖等，我在心里设想着，这些草图在调整这些关键问题后会是个什么样子，田间地头拖拉机司机修车加油场景会变得真实，山乡巨变引江入河工地将会更加壮观，养殖基地建设场景更加接近生活，等等，好象说过的就真的会提升不少，将会完整象作品了，我还真是佩服父亲。有时候，这样的活动会误了晚饭，父亲会召集作者们在老北门吃夜宵，盐水鸭、油炸豆腐干、水辣椒等小吃最受欢迎，亦师亦友共叙友情，好不热闹。 《梦里水乡》 55x55cm 《秋荷度夕阳》 35x77cm 1982年安徽、新疆两地水彩画家交流活动，父亲从新疆天山角下釆风回芜湖，带回几本速写本，本子上画满了新疆风情画面，有雪山、牛羊帐棚、遛马的少年、牧民，各种挺拔松柏，苍翠繁茂杂树和千年不朽胡杨树，看的很过瘾，浮想联翩。时间到了2008年，我作为画家也有机会去新疆采风，但是最有缘分的是，我们一行去新疆师大座客交流，新疆师大艺术系主任王建武先生笑容可鞠地谈到我父亲，说当年安徽水彩画同仁们来采风活动，就认识了你父亲，你父亲还在现场示范水彩风景画，水色灵动飘逸，尤其近景松柏速写感极强，用笔生动，赏心悦目，让我难忘。 《江水东来》 78x56cm 记得1976年隆冬，天气寒冷，父亲带回几幅风景画照片，说是朋友从北京带回来的，是俄罗斯大画家列维坦的风景，那时美术作品资料资源稀缺，父亲比我们还激动，第二天父亲带上我们兄弟去张家山地委大楼旁，对着楼边冬日下的几棵雪松进行水彩画写生，雪松画完了，我们觉得冷的受不了，父亲认真地说，画家四季都应该去观察大自然，培养发现自然之美的眼睛。 《秋水长天》 78x56cm 父亲将毕生精力投入在水彩画艺术的探索上，在风景画创作中，能够创作出心中意象山水，对物象的构图，严谨细致，画面节奏张驰有度，反复推敲，在速写本上画上草图，满意后再将作品上正稿，创作中又灵活多变地调整，父亲特别强调水在创作过程中重要作用，水分一定要充足、充沛，不择手段达到作品的艺术性、俱佳效果，可能为创作，先将纸放入水池内泡上大半天，充分发挥水纸性能，选择各种不同纸质尝试肌理效果，他的很多作品都能让人感受到奇特。 另外，父亲在水彩画创作上，贯穿始终保持强烈创作欲望，大量速写和艺术体验，积累了丰富多彩的创作源泉，也凭借天赋与才华，从客观自然中获得素材和灵感，转化为艺术元素，一生受用不尽，取之不竭，象老牛一样辛勤耕耘。作品有强烈生活气息和内心的真挚情感，从传统水墨美学观念和技法对水彩画进行研究，创造出鲜明个性化的艺术风格，宁静飘逸、潇洒自在。 《闲梦江南》 78x56cm 在庆祝中华人民共和国50周年全国第九届全国美展的作品上，父亲创作的“悠悠古道情”水彩画呈列其中。这幅作品在水彩画语言的诠释上又有所不同，在纸张的选择上试验性地运用了300克进口铜版纸，其高密度的性质使得画面色彩更加柔美流畅，水与色、墨及粉的溶合分离，流淌随机产生的肌理，加上具象的物体笔触，让画面产生无限辽阔的想象空间，驼玲声渐行渐远，思绪万千追随远方。当年中国水彩画艺委会主任黄铁山先生在展厅说“王大仁先生这张水彩画精妙，耐人寻味”。 《星光入故乡》 55x55cm 笔墨当随时代，作品要有时代气息。外师造化，中得心源，强调艺术主客观融合和统一，行万里路，读万卷书，强调艺术来源于生活的阅历和对前人成就的继承，文化的修为和积淀，两者不可缺一，1956年，父亲大学毕业后一直坚持背上画夹，离开书斋画案，跋涉于皖南山山水水、青弋江畔、古塔晚钟，行走于大漠孤烟的西域长廊，又到椰风海韵金色沙滩。就像早年西方画家马奈、莫奈、透纳大画家一样，走出画室，走向自然。 《印染江南雪》 78x56cm 他徜徉山水间，积累心得，博览全书，勤于书法，运用综合材料，苦心经营，可贵者胆，所要者魂，在创作属于他自己独特的意象美学风格表现中，收获了他艺术创作的高峰。从自然描写物象之美独立出来，从意象的笔墨中描绘对象，有着意象之美的艺术境界，一生二、二生三、三生万物的自由形象，就像黑格尔说“内容通过形式而发光”。一生中，一步一步地从艺术的必然王国走向自由王国，呼唤大江大河，钟情于山水之间。站在父亲捐赠给湾沚区政府的水彩画作品前，我想到唐朝诗人张若虚的诗句“滟滟随波千万里，何处春光无月明”，以表示敬意和怀念。 《悠悠驼铃》 78x56cm 《余晖映照》 78x56cm 2023年5月王彪于庑渭斋 北京墨轩臻品艺术 | 传承文脉·印艺互联 主攻学术·挖掘新人·引领收藏 图文|网络 |
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