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二胡拉得好不好，弓法至关重要。二胡弓法的重要性要超过指法，这一观点，得到越来越多人的认同，把注意力放在弓法的提高上，正在成为众多二胡爱好者的实践。 弓法的提高，说起来容易做起来很难。好的弓法，不仅技术动作要领要得法，更要有丰富的实践来做为支撑才行。  好的弓法，其表现是运弓要舒展自如，拉出的声音既洪亮而又饱满，其声音质地要纯净而又柔和，要有颗粒感。 弓法好，仅有要领的引领是不够的，还要有自己的独特体验才行。这种独特的体验，在教科书中是找不到的，因为它是独立探索和思考的产物，它只存在于二胡的实践之中。 事情就是这样，照搬模式，只能生产出批量的同类产品。学二胡也是如此。弓法极好的人，他总会有属于自己的独特招法，他的运弓在外在形式上基本上看不出哪里有与众不同之处。其实，奥妙都在内里，是内功作用的结果。  其实，改变一下思路，不墨守成规在技法上有所创新，二胡的弓法完全可以达到一种全新的境界，这并不是件特别的难的事。 本文在这里就是想给大家介绍一下两个提高二胡运弓水平的新方法，希望对大家能有所启示。 这个新的方法，就是建立起标题中所说的一个意识和一种感觉。 一个意识，就是在运弓中，要建立起推弓和拉弓的合力意识；一个感觉，就是在运弓时，要有弓毛的内外贴弦，总有想要挣脱琴弦束缚的感觉。  所谓合力意识，是说二胡的运弓，并不是仅把它理解为弓子的向前的推力和向后拉的作用力。无论是推弓还是拉弓，它的作用力都是由两部分组成的。一种力，即向前的推力和向后的拉力。再一个力，就是弓毛向外和向内的推力和靠力。二胡的运弓，是这两个合力共同作用的结果。 二胡的运弓，如果单单依靠推力和拉力，其弊端是会出现声音发虚，音色不饱满，也就是我们常说的虚弓现象。这是弓法不好的一种最常见的问题之一。而运弓时除了有前推和后拉之力外，再加入外推和内靠力，就会增加了弓毛擦弦时弓毛与琴弦的接触面积和紧密度，二胡的发声才会瓷实，避免声音发虚现象的产生。  二胡运弓的合力意识，所要解决的是二胡声音的质量问题。而声音质量，是二胡拉得是否好听的一个极为关键的因素。合力意识，所要解决的，正是这个重要问题。 运弓的这个合力，它的实际操作技术并不复杂，其须在正常的推拉弓的基础上，拉外弦时，再加上弓毛向外的推力即可。同理，拉内弦时，弓毛要有个向内的靠力。这样，在两个合力的作用下，所拉出的二胡声音质量，就会出现一个极佳的效果。 合力意识运弓，运弓最典型的表现是，从外观上看，弓子无论在哪个弓段上运行，弓毛都像是粘在琴弦上一样。这也是弓法的功夫是否到家的典型标志。 二胡运弓的合力意识，并不是刻意为之的事，以放松自然为好，就是养成习惯性动作，操起弓来就是这个动作。否则，动作就会僵硬，效果反而不好。这一点，应引起大家的注意。  再说说一种感觉 所谓一种成感觉，就是在运弓时，意识中要有弓毛无论是拉外弦还是拉内弦时，总有一种挣脱琴弦束缚的感觉，在我们的想象中，弓子所做的并不是直线运动，而是一种。椭圆形运动。若没有琴弦的限制，弓毛便会从两弦间挣脱出来。 这种感觉的建立，所要解决的是弓子的运动轨迹问题，传统理论所谓的“运弓要直”，在这里便不适用了。  在这一新的理念中，运弓的直，只是一种外在的形式而已。本质上，它是在做一种椭圆形的运动。这种新的运弓理念，感觉的建立，起着十分重要的作用，这种感觉的建立，离不开想象。 这种感觉的建立，从本质上讲，它要解决的也是二胡的声音质量问题。与前一个问题有着异曲同工之妙，区别就是问题的切入角度不同而已。 这种新的二胡运弓理念和方法，经许多琴友的实践，已取得十分理想的效果。感兴趣的朋友不妨一试，相信同样会有惊喜呈现。 |
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