 纵横自有凌云笔文/高福林 诗评岂是一件易事？既不能“迷之粗鄙化”，也不能“迷之学理化”，要深入浅出、鲜明生动、朝气蓬勃，让人能够读得进去，而且有营养、有收获、有阅读快感的格调滋养和性灵风韵。好有原因，差有理由，不偏不倚，中肯到位，这样，才堪作为诗坛佳话。有诗友问我“先生作诗评的原则？”我说：不惟上写，不惟利写，不惟情写，只是有感而写。近日读到赵智新先生一组诗词，情感一时被触发，便有了要说几句的意愿。没办法，谁叫你“有感”呢，“有感”就写！至于能否提起诗友们的“阅读快感”就不是我说的事了。好了，闲聊几句，书归正题。 一、善用拟人 拟人就是把人以外的物当成人来写，使之具有人格化特征。使用拟人可以达到三个作用。一是可以使情景交融；二是可以更好地烘托气氛，抒发感情；三是使所描写的事物具有人的言行和思想感情，更生动逼真。我们举例来说—— 自驾途中过赤壁 故垒雄风在，惊涛濯默苍。 江鸥千古梦，道是忆周郎。 此绝为一首感怀诗，旨在写诗人在自驾经过赤壁时的所见以及引发的思考。首句“故垒雄风在”，是视觉带起的眼前景象，很是厚重。故垒，曾经的遗迹，语出苏轼词《念奴娇·赤壁怀古》，这句说，曾经的赤壁鏖兵之处，总觉得有一股内在的令人为之折服的魅力存在着，正是那种“折戟沉沙铁未销”的场面。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之，这就好比是阳春白雪。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水。但第二句的到来将会与首句产生强烈对比，倾泻而出的即是不可阻挡之势跳跃于诗人的眼中。 “惊涛濯默苍。”是听觉触发的远观景象，正像苏轼词所描绘的那样：“乱石穿云，惊涛拍岸”，大江东去的汹涌澎湃，不断地冲洗着两岸静静的苍山。惊涛本是“动境”，而“默苍”二字又进入静境，宁静致远，和首句并无矛盾之处。在动静的取舍上诗人可以说是做到了游刃有余，“濯”字神奇地使动、静结合的如此让人难以割舍！这样，我们就会情不自禁地接近“故垒”，阅读“惊涛”，体验被冲洗的“默苍”。一切的妙处只是因为“濯”，“濯”是一种美。王羲之诗“山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种天地人完美的结合。当 “人籁”与“天籁”、“地籁”溶合一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。 “江鸥千古梦，道是忆周郎。”第三句转，拟人，借“江鸥”说事，“江鸥”之梦即诗人之梦也，“江鸥”在这里“千古”的坚守，似乎代表着一种梦想，一种可知而不可见的梦想。而这个梦是什么呢？尾句“道是忆周郎”，是表示“江鸥”仿佛“梦”的内容，所以这说明诗人笔下“江鸥”人性化了。这里诗人以“道是忆周郎”来表现“千古梦”境，以“江鸥千古梦”来表现人的“忆”之强劲，手法是很高明的。这里，诗人运用拟人十分恰切，丝毫无拼凑痕迹。“江鸥”本就是江上的一种常见意象，它和人有着十分融洽的关系。唐代崔道融诗曰“白鸟波上栖，见人懒飞起”，就形象地表述了人鸥的亲密。所以，借江鸥代言，不能不说是一种巧思妙想。 二、巧作夸张 简单讲，夸张就是把事物的特点放大或者缩小来描述。运用夸张手法，通常有两个作用：一是让描写的事物特点更鲜明；二是让人物的感情更深厚，也更形象。我们举例来说—— 登潮州凤凰山 凤峙云涛我为雄，银河飞瀑震龙宫。 遐瞻皓月凌沧海，独揽江天一道虹。 这是一首登临写景的七绝。诗的内容记录了诗人《登潮州凤凰山》的所见所感。全诗没有一个生僻字，从头到尾用“夸张”的手法，形象而又逼真地写出了潮州凤凰山的山海一色的形胜特点，诗中有我，奇妙生姿。 “凤峙云涛我为雄，银河飞瀑震龙宫”，这两句是写凤凰山自然态势。第一句正面描绘主峰的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“峙”字，倍显突兀醒目，与“云”字在同句中的巧妙组合，卓显其雄伟壮丽；“我为雄”，其实就是“山高我为峰”，有高耸入云的绝峰，而“我”傲立于峰之巅，环视群山俯伏脚下，远近景色尽收眼底，是怎样的令人心旷神怡呀！此句不但把凤凰山非凡的气势淋漓尽致地描摹了出来，而且凸显了更进一步的“我”的存在。次句以极其夸张的技法来烘托凤凰山银瀑飞泻的震撼，说这瀑布是天河之水，把大海中的龙宫都给震动了。字字将读者的审美视线引向星辰大海，非但不觉“高处不胜寒”，反给人旷阔感，以星辰大海的美丽引起人们对高耸入云“凤凰山”的向往。 “遐瞻皓月凌沧海，独揽江天一道虹”两句，是诗人由激昂咏叹回归平静思考。“遐瞻”，乃诗人超视距的意念判断，属于虚拟的视觉反映，可理解为“假如”的意思。转结两句是说，假如一轮明月从遥远的东天凌海而来，你一定会看到“江天一道虹”的神奇壮观。诗人用“遐瞻”写出了穿越昼夜的心理状态，从“遐瞻”到“独揽”，读者完全可以想象到“凌沧海”的“皓月”与“江天一道虹”的美妙，是不会被任何环境障碍的。这样，诗人的心胸之大就不言自明了。 全诗用夸张的艺术手法，且语言自然朴素，形象活灵活现、生动逼真。堪称字字惊人，平中见奇的佳作。诗风豪放雄健，想象极其丰富，语言自然婉转，音律富于变化而又和谐统一，具有浓郁的浪漫主义色彩。此诗寥寥数笔，就酣畅淋漓地表现出了人在高处的愉悦、豪放、可爱、率直。大有李白《夜宿山寺》诗构思、造句之妙。 三、精于比喻 比喻，就是借一事物来说明另一事物的一种修辞手法。一般有本体、喻体和比喻词构成。它能使深奥的道理变得浅显，使人物形象鲜明，使景物形象化，使语言的含量扩大，给人丰富的想象。 我们举例来说—— 回乡农民工 久别归来晩，临门日已斜。 乌衣疑蹇客，老犬露獠牙。 未语声声咽，回瞻步步嗟。 乡情何处觅？且问杜鹃花。 这是一首情意深长的叙事诗，诗人用第一人称，通过“回乡农民工”对环境的刻画、气氛的渲染，表达出久客游子喜归之意。 首联的“久别归来晩，临门日已斜”，交代出了回乡的急迫心情和时间节点。农民工已经兴匆匆从打工地归来，于傍晚时分到了自家门前。这两句中“久别”、“临门”，“归来晚”、“日已斜”，虽不是工丽的对偶句，但却具含深情、别开生面；而且跨度、意念相间，色彩明丽。“晚”字体现出这个事早就应该发生，“已”字表达了对“临门”“晚”了的无奈。用词准确而传神。诗笔挥洒自如，描摹出一幅夕阳下农民工风尘归来的感人图景。 颔联借“乌衣（燕子）”、“老犬”的表现来比喻农民工的漂泊日久，“疑蹇客”、“露獠牙”便是这种表现的最好诠释，把离乡日久表现的十分深刻，就连家里梁上燕、看门狗都不认识自己了。此联使用喻体是人们非常熟悉的，与人关系密切，这种比喻可以说是精准巧妙，入木三分。此联语意陡转，将上联描述的画面一下扯破，有一股悲凉凄切的感人力量。古人常以飞蓬、转蓬、飘蓬喻飘泊生涯，因为二者都有屈从大自然、任它物调戏而不由自主的共同特征。所以，此句看到“乌衣”、“老犬”的形象时十分沉重，令人有不忍之情。特别对句“老犬露獠牙”，比唐·刘长卿《逢雪宿芙蓉山主人》“柴门闻犬吠”句更耐琢磨，有点让人潸然泪下。这两句诗写得流畅自然，惟妙惟肖，感情真挚。 颈联“未语声声咽，回瞻步步嗟”，是情感的细述。回家了，回想一年的遭遇，那是百感交集，遭遇新冠疫情，工打不成，钱挣不到，不是封控，就是隔离，一不小心却还是中了招，真是一步一难、欲哭无泪呀。此联不但写得十分工整，而且巧妙的用“声声”、“步步”两个叠词，更加重了这种感叹的升级。这里既有景，又有情，情景交融，扣人心弦。 尾联“乡情何处觅？且问杜鹃花”，心绪再转，情意更切。特别用反问句，更使意境生新，余味绵绵。“且问杜鹃花”，主人公没有直说，这比说了更妙。明明是自己在外的时间，分分秒秒都在思念家乡、思念妻子，偏偏这时有人问“喂，想媳妇了吧！”，他却说“这事你问我媳妇（杜鹃花）去呀！”把妻子比喻成杜鹃花，绝妙！杜鹃被李白比喻成“思乡”鸟，白居易也说“花中此物是西施”，此处作者翻出新意，烘托出缱绻情义，可谓别具匠心。 《回乡农民工》写得新颖别致，不落俗套。形象新鲜活泼，组成了一幅有声有色的画面。且气韵生动，画面中流荡着无限温馨的情意，感人肺腑。这正是作品的成功之处。 四、妙用省略 为了表达的简捷，省去句中可以省去的字词，即是省略。诗受形式和格律所限，句短字少，且要求蕴含丰富，同时兼顾声韵美、内容美和意境美，没有省略的精彩运用，要想达成这个效果是不可想象的，也是不可能的。我们举例来说—— 【越调·天净沙】秋思 空山落叶浮鸥，丹枫旅雁孤舟，野径寒塘钓叟。霜飞月瘦，异乡人望乡愁。 这支曲用了和马致远相同的曲牌名，曲题也相同。应该属于模仿马曲的作品。这支小令基本做到了句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。五句二十八字，凝聚了深远的意蕴，结构精巧，顿挫有致，表现了独特的风格。 诗歌十分讲究意境的创造。意境的本质特征在于情景交融、心物合一。情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。清王夫之《萱斋诗话》曰：“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。”王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”诗人这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“空”“落”“浮”“飞”“瘦”等字眼，把秋色点燃十分隆重的同时，多少使人感到有点悲凉。而最后一句“异乡人望乡愁”作为曲眼，自有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为“异乡人”活动的环境，作为“乡愁”的触发物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。 小令使用众多密集的意象来表情达意，使作品充满浓郁的诗情。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的秋日图画。这首《天净沙·秋思》并列的意象组合达到了十一个，比马致远同题小令还多了一个。这些意象都呈现了由下及上、由远及近、由大及小的排列。由于开头“空山”是触感，最后“钓叟”是人物，角度描写发生了变换，因而增加了意象的跳跃感，但均未超出秋的范围。第四句的“霜飞月瘦”，对前九个意象有统摄作用，在自我放大的同时，也把每一个具象作了收纳，起到了视野层层扩大，意境步步拓开的作用。 诗人善于加工提炼，用极其简练的省略、白描手法，以极少的文字，表现了庞大的内容。说到《天净沙·秋思》，诗人受马曲的影响是无疑的，但他不是一味模仿，而是根据自己的生活体验与审美目光进行了重新创作。为了突出与强化乡愁的情感，诗人对景物作了精细地选择，尽量让适合自己情怀的意象入曲，使全曲的意象在表达情感上具有统一性。 前三句十八个字中，全是名词和形容词，无一动词，各种景物的关系以及它们各自的动态与形状，全靠读者根据意象之间的组织排列顺序以及自己的生活经验去把握。这种奇妙的用字法，杜甫《春望》、温庭筠《商山早行》中均有使用，如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“鸡声茅店月，人迹板桥霜”。到了马致远则做到了极致，用字之简已达无以复加的程度。诗人对此深有所得。我们看看他的省略运用： “空山落叶浮鸥，丹枫旅雁孤舟，野径寒塘钓叟。” （在）空山（中）（堆满了）落叶，（山溪中）浮鸥（嬉戏），孤舟（如叶）丹枫（半岭）旅燕（北来），野径（伴着）寒塘（和）钓叟。这就是我们补全了的语句，从中可以看出，诗人把语句中的所有主语和谓语全部减去了，但读者又不觉得那里有问题，这就是省略的妙用。 五、诙谐不俗 诙谐幽默，比喻言语、举动机智风趣，使人忍俊不禁。是谈吐幽默风趣的搞笑语句，多来自民间大众，属于“俗”文化范畴。俗语用于诗词，自然不能照单全收，应经过诗人的精心挑选和包装，使俗语起到既能逗人一乐，又可点缀活跃诗意的作用，这绝非是一蹴而就的事情。我们举例来说—— 渔家傲·春晓 雨霁云开天欲旦，夭桃媚柳花纷绽，翠鸟高歌春意乱。悠悠看，山川米聚千峰灿。 破雾寻芳偕老伴，风敲玉竹频操缦，独揽风光如梦幻。声声叹，归鸿笑我空头汉。 这首词是作者写春日黎明的作品，写景抒情轻松自然，此词除善于将诗家语融入外，还显现了诙谐幽默。 上片，起首三句点题、报时、写景，步步深入，极为隽永。足见诗人善于融炼字句之功力。他用“夭桃媚柳”来定位“春”，用“翠鸟高歌”，烘托春光烂漫，用“天欲旦”标注了黎明。意境调合得巧妙自然。“欲”字下得轻盈贴切，形象生动，使词的画面呈现出一种朦胧的动态、宁静的色彩。“悠悠看”两句，“山川米聚”语出《后汉书·马援传》：“扞援呴又于帝前，聚米为山谷，指画形势，开示众军所从道径往来，分析曲折，昭然可晓。” 清·洪昇《长生殿·神诉》：“俯视尘寰，山川米聚。”这里意为：从高处下望山川起伏，如米之聚集。形容层次幽深，反映出“千峰灿”的深度和高度。 下片“破雾寻芳偕老伴”一句，见出诗人的人性善美、夫妻共忧喜，与山水花鸟通性情的悠闲情致与恬淡心境。“风敲”句，从听觉、视觉共振中产生感觉，“风敲玉竹”的声音比喻成仙女在弹琴，这犹似天籁的乐音，任是白发翁妪也被沉浸在“梦幻”之中。歇拍让人眼前一亮，不但用拟人写“归鸿”，而且诗人夫妻陶醉于天籁之音的“傻样”，被路过的“归鸿”“嘲笑”为“空头汉（笨蛋）”。当然这里的嘲笑是一种幽默诙谐，从“声声叹”三字来判定，归鸿和诗人应该还有一段对话，归鸿：“喂，呆在这儿干什么呢？”诗人：“我仿佛听到仙女的琴声”；归鸿：“那里有仙女的琴声，分明是风敲竹叶的声音”；诗人：“但我觉得这就是仙女的琴声啊！”归鸿：“哈哈，不和你说了，原来你是个“空头汉”呀！”受到了归鸿的嘲笑，所以诗人才有这“声声叹”！这“声声叹”正是绚烂归于平淡后常有的心理反应。 全词以景起，以情结，而情与景之间，由“归鸿”的一笑加以融合，使上下片写景与抒情之间不觉出现了物我两忘的梦幻境界。所以，一个幽默诙谐的俗语产生的艺术效果，令全篇顿时出彩。 赵智新先生对诗的理解度很高，有大量的作品被各种媒介推出，网络上有无数的粉丝。至于我说的这几种情况，他的很多作品都有类似的表现，有兴趣的诗友们可以予以追踪品赏，从中自可寻取到不一样的感觉。 高福林专集 【作者简介】高福林，男，汉族，1954年1月出生，山东省冠县人。号三善斋主，笔名一苇子、百衲生。系中华诗词学会、中国散文学会、中国楹联学会会员，山东省作家协会会员，聊城市作家协会顾问，中国丁芒文学艺术研究中心主任。1969年以来在全国各种报刊、杂志发表作品，出版有诗词集、新诗集、散文集、长篇小说、长篇人物传记、诗词学习工具书（30余万字）等多部专著。多次获得全国、省、市级奖项，作品被收入《世纪诗词大典》等多种版本，辞条入选《中华当代诗人作家》影集。 门前风景雨来佳 总 顾 问：蓝 天 总 编：高福林 责任编辑：王亚梅 丁芒文学艺术研究专刊公号 平台宗旨：高标准追求，正能量传播 |
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