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尤其是初学者，特别关心笔法，这是对的；但是关心过度容易被带节奏，觉得很难很神秘。 相关笔法的知识点千千万，掌握笔法的知识体系，关键在于抓核心，其他的枝节都会在越来越熟练之后体会得到，成为一种较为私人化的经验，完全没有必要在初期用来要求自己。 另外，领会是一刹那的，懂了就懂了，精到则需要下功夫练，是靠时间堆积的。 展开讲笔法之前，必须对毛笔的物理特性有所了解——软的、有弹性的、一根根动物毛集束而成的锥状的锋颖。无论执笔深浅，无论长锋短锋，无论软毫硬毫，无论大笔小笔，下面这八个（组）用笔方法，需要深入体会。 有了这些基本了解，够了，下面开讲、开练。请出笔墨，一边看一边试。 1，下笔（铺毫）。就是把锥状的笔锋压到二维平面上。 受力展开的形状会是怎样呢？要看下笔的方向、力度、快慢、过程。
完全不同的入笔铺毫状态，变化极为丰富 2，运笔（推动）。理论上铺毫还没有动锋，然后笔锋会朝某个想要的方向运动，并且最好是推动。推动有助于增加摩擦力从而线质更好、提升笔锋的力度从而形态更受控。
推动和起伏，创造了质感和神态 3，转向。朝一个方向推动简单，可是必然需要转向，这个动作就有点复杂，转大弯还是转小弯，圆转还是折转，逆势还是顺势，提笔转还是压笔转？不同的转法，形态质感就会不同，对下一笔的入笔形态也有不同影响。
连续的转折，手段都不一样 4，提笔（收锋）。一笔画结束要把笔锋离开纸面，离开的时候有顿笔、回锋、出锋等不同的手法，也对应着不同的点画形态。
三种典型的收笔方式 这四种最基本的笔法掌握以后（或者同时），就要进一步留意下面这些“小九九”。 1，顺逆。顺就是画弧圈去连接，逆就是与新的方向逆向运笔再走入，这个体悟很重要，主要用在连续书写的过程中。
2，调锋。锋颖在运动过程中一定会出现不是自己想要的状态（越是高手越不容易出现这种情况），这时候就会借机调锋，水平低的调锋在字外（比如砚边），水平高的调锋在书写过程中完成。
3，自然。理论上，尤其是帖学一路中，用笔是自然的，锋面的转换和衔接，丝丝入扣，一旦方向找对，那就从头到尾都对，一旦没找对方向，那就很容易蛮拧，看上去不顺服。
锋面转换没搞对的话，不会这么自然，一路到底 4，造作。碑学情况有所不同，很多点画形态残缺风化，为了表达这种沧桑厚重的历史感，就需要加入一些非线性的用笔方式，节奏上、锋面转换上，都显得有点造作、不自然，这是必要的手段，也需要训练。
不放弃对这些挫折感的表达，否则学碑就少了一个重要维度 |
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