再过不到一周，便是香港邦瀚斯春拍。作为一家不事张扬的头部拍行，邦瀚斯本季古董与书画并重，现场拍与网拍结合，古董板块以三大主力专场为核心，高级感拉满。格调清雅的安玉轩玉器专场、文气十足的香道专场之外，传统保留节目瓷杂综合专场亦值得大书特书，除了最为耀眼的张宗宪御瓷、鸿禧美术馆掐丝珐琅、水松石山房竹雕等重点单元外，这一场的其他品类也极为了得。2016年的春天，邦瀚斯为全球古玉藏家奉献了被奉为行业标杆的思源堂专场，当时单场古玉成交1.8亿港元，涌现千万级古玉5件，百万级古玉30件，至今无人超越。本季将有两件重量级 思源堂古 玉 重现市场，商代兽面纹玉圭疑为市场孤品，另有两件含蓝理捷递藏，虽为小件，亦极为珍罕。高古瓷数量不多，但选品极精，洪州窑青瓷、隋白瓷皆为南青北白的早期代表作。黄釉瓷是明清官窑中的高贵品种，作为宫廷控制最严的一种釉色，使用上有严格的等级，不可僭越，是当今官窑价值体系的金字塔尖，邦瀚斯本季欣呈一组娇黄釉器，以公认的黄釉品质最高的弘治正德时期作品为主，值得特别关注。邦瀚斯这一季价格空间也很大，从大几百万重器到小几万的小精品，以及全部以无底价上拍的鼻烟壶及《亚洲艺术》创办人雪月的艺术图书等，应有尽有，相信不同门类、不同层次的藏家都可以各美其美，预展在即，此为最后召集。 （价格为 HKD ）
801
商 玉兽面纹圭（600-800万）
长21.1厘米
来源:
思源堂旧藏
香港邦瀚斯，2016年4月5日，拍品9
亚洲私人收藏
圭是礼仪用玉，象征王权，新石器时代的玉锛及商代时期的玉铲皆与圭类似，至春秋战国时期圭的使用更为广泛，在墓葬中常被放置在头部、胸部、腹部和脚部附近以及棺椁之间，可见圭的用途远比记载的要复杂得多。 此件玉圭较为特殊，其下部方角以禅纹雕饰尤为少见，玉圭上的兽面纹饰与龙山文化中的玉锛类似，见山东省博物馆藏一件龙山文化玉锛，著录于古方，《中国古玉器图典》，北京，2007年，页63。在旧玉沿用的改形玉器中亦有类似玉圭出土，见山西省侯马市春秋时期祭祀坑出土的一件新石器时代玉圭，圭一面阴刻类似的鹰鸟纹饰，其下部同样刻有两组六道横线，见同著录，页223。 802
战国 龙首玉璜一对（30-40万）
宽12厘米
来源：
思源堂收藏
此对玉璜青色泛绿，表面白化。体扁平，弧形呈半圆，双面雕刻纹饰相同。璜的两端琢为龙首，对称雕刻，龙首有角，菱形眼睛，卷鼻上翘，口部微张，器身以浮雕饰密集的榖纹，器顶中间钻一小孔，可供系佩。整体造型优美，雕工精细。
803
汉 白玉龙首带钩（18-22万）
长4.2厘米
来源:
蓝理捷，纽约
亚洲私人收藏
展览及著录:
蓝理捷，纽约，《Ancient Chinese Jade》，2018年3月15至19日，图录编号120
对比养德堂旧藏一件战国白玉龙首带钩，售于香港佳士得，2018年11月28日，拍品2767。
804
新石器时代 良渚文化神面纹三角玉饰（40-60万）
长5.1厘米
来源:
蓝理捷，纽约
亚洲私人收藏
展览及著录：
蓝理捷，纽约，1994年特展，图录编号30
蓝理捷，纽约，《Ancient Chinese Jade》，2018年3月15至29日，图录编号46
此件三角玉饰的器型在良渚文化中为罕见的珍品，其上以阴刻线纹表现的鸟纹及神人兽面纹组合形象则时有所见。参考一件浙江反山遗址出土玉璜，上同饰有位于神人兽面纹两边的鸟纹组合，收编于《文物》，1998年，1期，图版3：5，页17，图29及30。另参看一件浙江瑶山遗址一祭坛出土高冠鸟饰，见同上，图版4：1，页42，图24。 浙江福泉山良渚文化遗址亦曾出土一件饰有相关鸟纹的玉琮，见《良渚文化珍品展》图录，香港，1992年，页224，编号89。
814
春秋 青铜蟠蛇纹兽足大鼎一对（250-280万）
直径54厘米
来源：
日本私人旧藏，瑞士
2001年7月8日购于纽约Wong & Songs Gallery (收据）
亚洲私人收藏
圆鼎覆盆式盖，盖顶有环钮，可却置，盖面饰三圈绳纹突起，绳纹之间饰交龙纹，子母口，双耳直冲，深鼓腹，腹身饰两圈突起绳纹，其间填以蟠蛇纹，下圈绳纹之下饰蕉叶纹一周，下承三兽足。 此对鼎体量巨大，且存有盖者并不多见，可比较南京博物院藏一件春秋圆鼎，十分相似，惟双耳略微外撇，见《中国出土青铜器全集》，卷7，北京，2017年，编号107，可资比较。
825
北宋 定窑葵花口浅碗（50-70万）
直径 16.2厘米
来源：
日本京都私人收藏
2014年入藏于京都
口沿为葵花形，平底卧足，通体施白釉，釉色米白，涩胎镶铜口，整体感觉高雅。比较一件玫茵堂旧藏定窑葵花口碗，碗口形制类似唯带小圈足，见康蕊君，《玫茵堂中国陶瓷》，卷一，伦敦，1994年，图版347。
828
宋/明 哥釉小胆瓶（60-80万）
高14.8厘米
来源：
传伦敦John Sparks Ltd.（标签）
香港耀古堂收藏
瓶小口，长颈，溜肩，腹下微垂，底为圈足，圈足上端宽而下端窄，稍作斜形。此瓶造型古朴典雅，釉色莹润，通体施有米色釉，器身开有金丝铁线纹。参考两件清宫旧藏宋代哥釉小胆瓶，一件比例大小皆与本品相似，高14.2厘米，见《故宫博物院藏文物珍品大系：两宋瓷器（下）》，香港，1996年，编号35；另见一例瓶腹微收，高13.8厘米，同上，编号36。 香港佳士得曾售一例宋代哥釉小胆瓶，2014年5月28日，拍品3210；另见一例益清阁旧藏明代哥釉小胆瓶，同年11月26日售于香港佳士得，拍品3234。
816
隋 青釉高足大供盘（12-15万）
直径31厘米
来源：
继远美术，香港
展览及出版：
勇兴，《Serene Glazes, Elegant Forms: A Select Exhibition of Early Chinese Ceramics》，2012年，纽约，编号31
817
南朝 洪州窑青釉印圈线菊纹钵（12-15万）
直径21厘米
来源：
继远美术，香港
819
隋/唐 白釉杯（6-8万）
直径10.7厘米
来源：
2000年代入藏于香港
低温黄釉瓷创烧于明初景德镇官窑，为皇家控制最严格的一种釉色，明清两代黄釉瓷器只供皇家御用，其中以明弘治正德烧造最佳，色泽均匀娇艳，俗称为「浇黄」或「娇黄」。
829
明弘治 娇黄釉盘一对（30-50万）
青花「大明弘治年制」楷书款
直径21.5厘米
来源:
重要亚洲私人收藏
831
明正德 娇黄釉碗（20-30万）
青花「大明正德年制」楷书款
直径18.2厘米
来源:
重要亚洲私人收藏
857
清雍正 青花釉里红缠枝莲纹双带如意尊（700-900万）
青花「大清雍正年制」楷书款
高18.5厘米
来源：
伦敦佳士得，2013年11月5日，拍品408
显赫亚洲私人收藏
尊蒜头口，颈中部凸起，口、肩处饰对称如意耳，随形描绘如意云头纹，覆钵形腹，圈足。口、腹主体纹饰为青花釉里红缠枝莲纹，口沿青花绘一周回字纹，束颈处饰卷草纹、折枝花卉纹及缠枝纹，近足以青花变形莲瓣纹承托，底青花双圈内书「大清雍正年制」楷书款。此尊精美大气，为雍正时期唐窑新出器样，其色彩明艳，纹饰严谨，除青花釉里红外，尚有仿汝、仿官、茶叶末等品种，烧制一直延续到乾隆朝。 如意尊又因腹部形状不同分为两种，一种为圆腹，一种为扁腹，翻阅公私典藏可知，圆腹较扁腹者多见。查阅海内外公私著录，与拍品相同者仅见故宫博物院清宫旧藏清雍正青花釉里红缠枝莲纹如意尊，参见《故宫博物院藏文物珍品大系—青花釉里红（下）》，2000年，页219，图200，其造型、尺寸及纹饰均与本拍品极为相近，甚为珍罕。 在目前可查资料中尚未见乾隆时期烧造与拍品相同之青花釉里红扁腹如意尊，可见此类器或为雍正一朝特有，非常难得。乾隆时期扁腹如意尊参考两例，其一为胡惠春先生旧藏粉青釉模印夔龙纹如意耳尊，2006年11月28日于香港佳士得张宗宪先生专场售出，拍品1307；另见一青花例，2003年10月27日售于香港佳士得，拍品634。据故宫博物院器物部陶瓷组研究馆员黄卫文统计，故宫博物院现存雍正青花釉里红缠枝莲纹双带如意尊仅有5件， 更多有关清雍正青花釉里红缠枝莲纹双带如意尊的讨论，请参看官方图录中黄卫文的专文。
估价18,000,000-28,000,000 HKD 860
清嘉庆 粉彩万花锦纹碗（180-220万）
青花「大清嘉庆年制」篆书款
直径13厘米
来源：
伦敦马钱特，2001年3月
美国得克萨斯州达拉斯私人收藏
纽约佳士得，2015年9月18日，拍品2073
百花不落地瓷器始烧于雍正一朝，西洋多喜用「millefleurs」（万花）称号，然清宫之「锦地夹彩」、「万花锦」或「百花地」等称谓似乎更能表现花卉相互堆栈、不留空隙之图象布局，用于宫中帝王赏花时节，寓意百花献瑞，盛世长春。此式瓷器需要内务府造办处绘官样，设计出百花齐聚之画稿，上呈皇帝审批后，再交付御窑厂作为粉本，可想而知烧造不多，异常珍贵。 雍正夹彩器极之稀罕，并不常见。
855
清康熙 五彩梅花花神杯（90-120万）
青花「大清康熙年制」楷书款
高4.9厘米
来源：
亨利奈特 (H.M. Knight 1903-1971)旧藏
香港苏富比，1991年5月2日，拍品98
香港苏富比，1999年4月27日，拍品423
香港苏富比，2013年10月8日，拍品3092
展览：
Oosterse Schatten，《4000 Jaar Aziatische Kunst》，阿姆斯特丹国家博物馆，阿姆斯特丹，1954年，图版357
十二月花神杯为康熙官窑之首创，是康熙年间御窑厂烧制的时令酒具。其打破器物设计的传统组合观念，而取十二月令花神依月令之数为一套，是古人将诗、书、画、印等文人高士精髓融会贯通并相互借鉴而创作出的艺术精品。 花神杯之上所题诗句多引自唐诗。康熙皇帝于康熙四十四年（1705年）下令搜罗唐诗合集，编纂《全唐诗》，「得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人」。曹寅奉旨编辑刊刻，康熙四十五年（1706年）书成，康熙皇帝亲自撰序。见R.Scott著，《For the Imperial Court. Qing Porcelain from the Percival David Foundation of Chinese Art》，纽约，1997年，页82-83。由此推测，这些题写着皇帝喜爱诗句的花神杯，许是康熙后期《全唐诗》成书时烧制的。
856
清康熙 青花山水人物图四方花盆（80-100万）
青花「大清康熙年制」横书楷款
来源：
北美华人家族旧藏，由藏家祖父于1890-1920年代在广东黄埔购得，后由其家族传承
纽约佳士得，2009年9月15日，拍品433
盆方口折沿，四角内委，深壁微下敛，四如意云形足。折沿上绘桃叶桃实，四面以山水人物景致为饰，层峦迭嶂，富层次感，青花鲜丽明爽。胎骨厚重，器内及底露胎，外底有火石红，设二圆形渗水孔，折沿下方青花横书「大清康熙年制」楷款一行。 此四方花盆青花呈色淡雅，画面构图疏朗。康熙时期的瓷花盆多为青花及五彩大型器皿，之后的雍正、乾隆两朝似乎少见烧制，原因或与瓷花盆可持续使用的特性有关。清乾隆六年（1741）丁观鹏等人画〈十八学士图卷〉（故画01555），画中黑地金彩的漆方几上置有四方型、云头足的青花花盆，形似本拍品。两岸故宫皆有近例，见一康熙款青花瓷山水人物四方花盆，台北 故宫博物院，文物图档编号：K1B009380N000000000PAB；及另一类近北京故宫藏四方花盆，载于陈润民编，《故宫博物院藏清代瓷器类选，第一卷：清顺治康熙朝青花瓷》，北京，2005年，编号336。
845
清道光 黄地粉彩花卉纹碗（50-70万）
青花「大清道光年制」篆书款
直径18.7厘米
来源：
美国西岸私人收藏
纽约佳士得，1996年3月28日，拍品407
纽约苏富比，2018年3月21日，拍品544
亚洲私人收藏
此碗纹饰精美华丽，花卉娇艳，色彩绚丽，所绘花卉融合西洋风格，呈现出道光一朝瓷器的奢华和精湛工艺，是不可多得的艺术珍品。整器满地繁花，留白极少，碗内壁施白釉，釉汁润泽，宛若凝脂。根据清宫档案记录可知，此式碗被称为「洋彩黄地洋花宫碗」，最早于乾隆二年《活计文件》则有记载，「传旨：黄地洋花宫碗甚好，再烧造些。」此设计最早见于康熙一朝，后得乾隆皇帝重视及喜爱，一直烧制到道光一朝，可见为宫廷崇尚之式样。 道光例子可参考S.G.Valenstein，《The World Great Collections: Oriental Ceramics, Vol.11: The Metropolitan Museum of Art, New York》，东京，1982年，图版163；另见鲍尔收藏一例，著录于J.Ayers，《Chinese Ceramics in The Baur Collection》，卷一，日内瓦，1999年，图版338。再参考香港苏富比售出一对清道光带款粉彩黄地花卉纹盌，2011年10月5日，拍品2069。 899
清乾隆 粉青釉长方花盆（40-60万）
青花「大清乾隆年制」篆书款
宽20.9厘米
来源:
亚洲私人收藏
花盆作长方形，口沿下内收，扁腹圆鼓，四云形足微外伸，盆底钻有两孔，坯体厚重，上施粉青釉，润泽晶莹，圈足底无釉，器底书青花三行六字篆款。此类 烧制条件要求严谨，器形方正之品难求，为乾隆粉清釉花器中的佳品，甚为稀有。
900
清乾隆 红釉玉壶春瓶（30-35万）
青花「大清乾隆年制」篆书款
高30.5厘米
来源：
杜尚家族收藏，巴黎
亚洲重要私人收藏
897
清乾隆 柠檬黄釉碗一对（30-50万）
青花「大清乾隆年制」篆书款
直径 11.4厘米
来源：
徐氏艺术馆旧藏（标签）
在望山庄旧藏（标签）
重要亚洲私人收藏
836
明万历 青花戏珠龙纹罐（30-50万）
青花「大明万历年制」楷书款
高12.3厘米
来源：
E. Gordon Lowder旧藏
伦敦Bluett & Sons，购自上述
Charles Sydney Cheston（逝于1960年）旧藏，购自上述，后由其家族继承
Charles Sydney Cheston在其1946年的图录中记载此罐于1924购于Bluett & Sons。一封1926年1月27日Bluett's写给Lowder的信中附言以￡12,10购买了这件龙罐。
859
清乾隆 仿官釉八方贯耳瓶（26-38万）
青花「大清乾隆年制」篆书款
高14.7厘米
来源：
田路周一旧藏
出版及著录：
田路周一，《清代乃瓷器》，东京，1976年，编号144
833
明万历 五彩莲纹小罐（18-22万）
青花「大明万历年制」 楷书款
宽10.5厘米
来源：
日本私人收藏
重要亚洲私人收藏
圣路易斯博物馆旧藏一件万历莲纹小罐可资比较，该罐原在1919年购于纽约山中商会，后来售于纽约佳士得，2005年3月30日，拍品340。
843
清道光 青花莲纹碗一对（18-22万）
青花「大清道光年制」篆书款
直径9.8厘米
来源：
香港苏富比，1986年11月19日，拍品229
894
十八世纪 白釉暗花龙纹敞口碗（6-8万）
直径8.2厘米 「永乐年制」篆书仿款
来源:
显赫亚洲家族旧藏
947
明或更早 青玉八卦纹圭璧（120-150万）
高34.2厘米
来源:
美国华人私人收藏
出版及著录：
周志仁，《「玉」名称辞典》，香港，1987年，页94
889
清乾隆/嘉庆 灰白玉盘龙戏珠方玺（80-120万）
边长7.6厘米
来源：
亚洲显赫私人收藏
方玺雕刻十分精细，龙头威猛有力，四爪分布于印的四角，龙身隐现于祥云之中，身体各部分交待清晰，龙鳞刻画细致入微，显示出制作工匠高超的玉器琢刻水平，弥足珍贵。嘉庆皇帝亲政后，按照成例对乾隆皇帝的宝玺进行整理，将散存于各处的乾隆皇帝御用玺印收存起来统一保存，而后其在宝玺制作及组玺的刻制上也大量秉承了乾隆皇帝时期的设计。
891
清乾隆 白玉御制诗扳指（50-70万）
直径3厘米
来源:
入藏于2000年代
目前查得铭刻在玉扳指的御制诗共有十三首，有时同一首诗会刻在两件以上的扳指。此扳指上的御制诗为乾隆四十七岁（1757年）写的《咏玉韘》，录于御制诗二集73卷。乾隆曾经命人将装裱书画的玉轴头改制成扳指，而此扳指上的御制诗正正透露了玉画轴改制扳指一事，见诗句：「何年玉画轴，饮手中规轮。」
890
十八世纪 白玉双龙戏珠盖瓶（30-50万）
高10.4厘米
来源：
亚洲显赫私人收藏
907
清乾隆 碧玉碗一对（35-50万）
直径12.1厘米 「大清乾隆年制」六字篆书款
来源：
左：
芝加哥艺术博物馆，馆藏编号5933.31
佳士得纽约，2001年3月20日，拍品313（其一）
亚洲重要私人收藏
右：
佳士得纽约，2011年3月25日，拍品1521（其一）
亚洲重要私人收藏
展览与著录：
马钱特，《玉器九十，90周年特展》，伦敦，2015年，编号79
玉质，青绿色，有白绺。侈口、深腹、圈足。外底琢「大清乾隆年制」六字篆书款。整体造型端庄雅致，玉质莹润，打磨精细，为难得一见的碧玉精品。此对拍品经过十年分隔后再次重组成一对，实属难得。
886
明 青白玉水波游龙笔搁（28-35万）
长24.5厘米
874
寿山石雕薄意椭形山子章（55-70万）
宽9.5厘米 202.6克
石质细腻莹润，随形圆雕，底印篆书阳雕宋代诗人贺铸《望湘人》节录，「厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。被惜余熏，带惊剩眼，几许春晚。泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。记小江月佳时，屡约非烟游伴。」
876
十八世纪 寿山芙蓉石雕瑞兽印钮（20-30万）
高5厘米 94克
851
十五世纪 掐丝珐琅缠枝番莲纹盘（80-120万）
直径19厘米
盘斜腹，平底，下承一周圈足，盘内里外壁蓝地满饰缠枝番莲纹，外壁内壁各一层，内底一周番莲缠绕中心一朵，莲瓣有红、黄、蓝、白四色，花蕊各色不同，莲叶成葫芦形，填深绿料，发色晶莹剔透，掐丝及盘底鎏金。 盘心番莲纹掐丝极为细致，莲瓣每段掐丝收尾处皆作弯钩状，花蕊掐丝则弯成如意形，此类作法广见于明代早期作品，可比较北京故宫藏数件明早期掐丝珐琅香炉所饰缠枝番莲纹，见《故宫博物院藏品大系：珐琅器篇1》，北京，2011年，编号25至27。 瑞士Pierre Uldry藏一件十五世纪上半叶之铜胎掐丝珐琅番莲纹盘，与本件类似，惟盘心饰方头莲瓣，盘形与番莲纹与本件颇似，见 H.Brinker及 A.Lutz著《Chinesisches Cloisonné: Die Sammlung Pierre Uldry》，苏黎世，1984年，图版14。香港邦瀚斯曾售出一件与瑞士Pierre Uldry所藏如出一辙之番莲纹盘，亦资比较，2021年12月2日，拍品28。
850
元 铜胎掐丝珐琅冲耳炉（50-70万）
宽14厘米
877
清康熙/雍正 鎏金铜光明佛母坐像（200-300万）
高33厘米
来源：
加拿大私人收藏
纽约佳士得，2000年9月20日，拍品111
纽约邦翰斯，2013年9月18日，拍品18
亚洲显赫私人收藏
佛教中的'光明佛母'(Marichi)，其名称意为'光芒'，亦为黎明女神。她的形态在汉传佛教中极为罕见，被视为是北极星的母亲，尊称'斗母元君'，位于射手座。相关讨论参见Louis Frédéric编《Buddhism: Flammarion Iconographic Guides》，巴黎，1995年，页224-225。 康熙皇帝是藏传佛教的虔诚信徒，很多重要的铜鎏金造像都是他在位时期主张制作的，参考巴黎佳士得售一例被认为是康熙朝'中正殿念经处'产物的鎏金铜光明佛母坐像，形制装饰与本尊颇似，惟较大之，佛母手中的法器有数件得以保留，售于2020年6月23日，拍品43；比较另一尊鎏金光明佛母造像，很有可能在乾隆朝间造于北京一寺庙，见帕尔博士与曾宪七编《Lamaist Art》，波士顿，1969年，编号47。布鲁克林博物馆藏一件相似的十八世纪鎏金铜光明佛母坐像，91.4公分高，馆藏编号10.221。
881
十八/十九世纪 白玉雕佛坐像（20-30万）
高11厘米
来源：
亚洲私人收藏
927
清早期 竹镂雕雅集图笔筒（80-120万）
直径16.5厘米 「鲁珍」款「吴」方印
来源:
亚洲私人收藏
筒式，外壁一周镂雕山间文人雅集事，共雕有二十余人，松柏竹林掩映之下，或相对弹琴，或侧耳倾听，或松下对弈，或伫立观棋，场景自然，形神刻画细腻皆备。筒身一边刻「鲁珍」款及「吴」方印。整器刀法细致，叹为观止。 清代初期，随着国家政治局势的稳定和江南经济的复苏，嘉定竹刻重获发展，其市场不再局限于文人学士书斋雅玩，其受众急剧扩张，竹刻在此环境下获得了广泛的生存空间。这一时期的竹雕手法多样，造型题材丰富，浮雕、镂雕等技艺都发展到了历史最高水平。 吴之璠（1644-1774），字鲁珍，号东海道人，清康熙年间嘉定人，工书画，更善竹刻，长于深浮雕、透雕，皆于本品上体现出来。北京故宫博物院藏有署吴之璠款笔筒，可作比对。
884
明嘉靖 戗金填漆寿字龙纹盒（40-60万）
直径19厘米 「大明嘉靖年制」楷书刻款
嘉靖皇帝一生崇信道教，故当时的宫廷器物上有许多表现仙境、道教符瑞等题材的图纹。此器装饰华美，所饰图案有贺寿之吉祥寓意，可谓嘉靖年间戗金填漆的代表作。
此外，这次有一组重要亚洲私人珍藏鼻烟壶，均是80年代于佳士得和苏富比所购得，全部以无底价上拍。
网拍方面，则 于5月22至6月2日 带来「雪月藏亚洲艺术书籍网拍 」，拍品悉数以无底价形式上拍。此藏由《亚洲艺术》（Arts of Asia）杂志创办人Tuyet Nguyet（「雪月」之意）及 Stephen Markbreiter伉俪多年来积蓄而成，罗列多本重要中国艺术品图录及著作，涵盖瓷器、玉雕、漆器、青铜礼器、古典家具等各大门类，旁及书画、佛教艺术、古代建筑以至东亚美术。 Tuyet Nguyet（雪月）及Stephen Markbreiter 伉俪 Tuyet Nguyet出身越南家庭，后负笈芝加哥攻读新闻学，担任记者期间曾为《亚洲杂志》、《远东经济评论》及法新社等撰文。移居香港后，她伙拍丈夫Stephen Markbreiter创办《亚洲艺术》杂志，为推动香港成为亚洲艺术文化中心而默默耕耘，深受业界敬重，而此藏正是其广博学识及业界经验之集成与明证。
预展：
2023年5月24~28日 10:00-18:00
拍卖：
2023年5月29日
11:00 尚古雅韵—安玉轩藏珍
13:00 香道一静怡境
14:00 中国瓷器及工艺精品
预展/拍卖地点：
香港邦瀚斯艺术廊
香港金钟道88号 太古广场一期20楼2001室
电话： +852 2918 4321
邮件： chinese.hk@bonhams.com
