 现在入国展真是难上加难，通过这十年的数据来看，入展率通常在2%左右，如果一个人能从第六届写到第十二届，四年一届二十四年中每一届都入选的话，这种例子在全国来讲也是屈指可数。不管怎样批评当代“展览体”现象，二十四年“笔墨当随时代”的劲头，连中六元，可以判断此人。   第一：此人有坚强的毅力，临摹创作从来没有放弃。 第二：具有很强的学习能力，传统功底深厚。 第三：对中书协展赛有超强的解析认知。 第四：此人长期保持创作的激情，另经济上不能影响他。 第五：人聪明，全国展赛一盘棋，知到什么方向可以写，什么方向不能写。  如今入一届国展已经很不容易，能连续入六次国展，一定有过人之处，如果四海易术说他每次都是运气，相信没有人支持。那他到底是怎样做到的呢？ 杨燕刚老师，四川自贡人，四川内江工作，按讲也是大师张大千的同乡。 杨燕刚老师书法作品入选全国第六、七、八、九、十一、十二届书法篆刻展，全国第六、八届中青展，第二届中国书法兰亭奖，先后入选全国展上百次……  学书历程及经验-------- 杨燕刚 1989年开始学习书法，开始接触时，犯了很多学书者容易犯的错误，例如抄字帖，频繁的转换字体，例如这个帖临一下，那个帖临一下，去抓字形忽略笔法，走了很多弯路，浪费了很多时间，始终没有悟到书法的法门。  后来意识到这样不行，观看历代名家，书法有成就的人，没有不拜师的，自学不是不可以，但很容易走弯路，也容易钻入死胡同。于是先后拜四川名家黄宗壤、何应辉先生为师，一进入师门，便感觉到以前自学的东西都是“零碎部件”不成体统，书法的认识和感悟完全跟以往不同。俩位老师算得上当代实力派高手，在老师的指导下进行专项训练，那段时间是进步最快的。从一位业余爱好者慢慢领略到书法艺术如此高妙精深。  老师指导下，学习魏晋墓志铭楷书，魏楷结构新奇，点画变化多端，框架天趣自然，点画方圆结合，唐以前的楷书，重气息少做作，以魏楷入手，能入古且能脱俗。 为了避免过于放纵，继而学习“二王”，形成动静结合，阴阳相济，修正魏楷过度夸张，也调剂了行草书的骨力，有了思路，感觉道路越来越通途，正道前行，一日百里，一日千里。  苦练八九年，转求宋元明清诸家之长，特别是米芾甚是喜爱，米颠的八面出风，沉着痛快，险而不怪，奇而不野，虽然是行书但某种内涵“基因成份”同魏楷，天真浪漫、自由奔放还是有暗合之处。也阐释书法审美，同宗同源意向相近的元素。我不断勉励和提醒自己，要继续从深度和广度上深耕下去，通读书史，拓宽视野，用三千年书法的“富矿”来丰富和滋养自己，不断挑战有难度的创作。  二十多年来，我始终保持对书法的热爱，无论生活工作顺逆，我都坚持临帖常态化，把书法当把书法当做生活的一部分。这样才能有足够的创作热情。 学书二十多年来，全国各种各样的展赛很多，每次展赛都会涌现新的获奖作品，我从来都保持着一种“欣赏”的原则，因为这样的作品虽然获奖未经过长时间的检验。争取不让“五颜六色”诱惑自己，保持一种清醒的头脑，你练你的，我练我的，摆脱“流行成分”的影响，这样才能真正做到有自我。  2014年六月，调到内江市文化馆工作，从事专职书画创作。我深知，这是一个值得庆幸的开始，我将以此为新的起点，用我虔诚的心和行动去践行。 杨燕刚老师，在名师的指导下，书法内涵从传统中来，在传统中带入了个人的笔调，写出既传统又有新意的作品，相信第十三届国展还能看到杨燕刚老师的大名！ 我是四海易书，每天分享一点书法小知识！ |
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