|
|
| 开心国学院联班高级知识第2讲：诗钟咏格 |
|
|
|
|
开心驿站楹联高级知识第二讲：分咏、合咏格、笼纱格和晦明格一、咏物诗钟1. 概念咏分“合咏和“分咏”，咏物诗钟就是通过对事物描写而寄托自己的思
想感情的一种联类，也就是将事物的基本特征（形）赋予你的感情（神）的联。2. 咏物诗钟表达的情感既然是寄托思想感情，那就是写你对事物
的感悟。包括三个方面：咏志、抒怀、 述理。 （1）咏志例如：咏流星 宁教此生燃一瞬；不随永夜寂千年。（2）抒怀例如：咏月 勿以
圆缺而叹矣； 是因盈润尚忧之。 （3）述理例如：咏尺子惯是标身而正物；从来刻己以量人。方法繁多，取一便可。3. 咏物诗钟写作方法
可以归纳成三个字：少、准、狠。（1）少A. 抓事物特征要少只需要那个最显著、最有代表性的就可以了。如果每个事物特征都抓住来写，那就
变成是写科学论文。写咏物联就像酿酒，你就是那个酿酒师，要做的就是取其精华，弃其糟粕。至于你酿出来的是茅台、是五粮液抑或是醋，那就要
看个人的功力了。B. 用作切题的字眼也要少这样你就有更多剩余的字来抒写感情，使写出来的作品避免流于空洞白描，变成说明文。例如：①咏
尺子惯是标身而正物；从来刻己以量人。切题字眼2字：刻、量。 ②咏月勿以圆缺而叹矣；是因盈润尚忧之。切题字眼4字：圆缺、盈润。（2）
准咏物最忌晦涩不明，用作切题的字眼一定要准。例如：分咏：围棋/麻将百年要弈卅千局；一月当搓廿九回。切题字眼：弈、搓。 本来就是个分
咏，七个字描写一件事物还要照顾感情，用作切题的字眼非少到极端不可，那么就更加需要用字精准了，否则不知所云。（3）狠就是找到事物的基
本特征后，狠狠地钻进去，结合你要赋予的主观情感找到最佳交叠点，使人产生最大的情感共鸣。例如：咏流星宁教此生燃一瞬；不随永夜寂千年。
既是咏物又是咏志，形神俱备，浑然天成。 综上所述，当你写好一个咏物联时，首先要想想，我这联有感情吗？感情丰富到能引起别人共鸣吗？切
入点准吗？破题狠吗？如果你总是打的擦边球，那就不行。 （4）心之精微、发而为文刘禹锡曰：“心之精微、发而为文；文之神妙，吟而为诗。
”（《刘宾客集》。这就是说要突出作家的主体意识。袁枚在“性灵说”中强调“着我”，他说：“有人无我，是傀儡也。作诗不可以无我，无我则
剿袭敷衍之弊大。”（《随园诗话》），即要求表现诗人独特的个性和风格。作家总是力求将客观事物的‘神’与自己主观的‘神’互相契合交融，
也就是上文所说的神似，它远超于对事物形貌的简单模仿。例如：A.丘逢甲的分咏作品：吐酒·海块垒消除同唾玉；沧桑感慨又扬尘。1895年
清政府割台，丘逢甲与台湾人士上书清廷，要求废约，不成，丘逢甲遂与原台湾巡抚唐景崧起兵抗日，后兵败被迫离台内渡。此处丘逢甲笔下的‘海
’，已不是纯粹自然意义上的‘海’，他是用“东海扬尘”来描述台海变幻的政治风云。B.类似的还有唐景崧的分咏作品带·鸦片灰隔水岂无求救
意；禁烟还有复燃时。上联语出《南史．卷一○．陈后主本纪》：「隋文帝仆射高颎曰：『我为百姓父母，岂可限一衣带水不拯之乎？』」比喻江流
狭窄犹如一条衣带。后泛指虽有江河阻隔，但不足以限制交往。《宋史．卷二五八．潘美传》：「美受诏，提骁果数万人，期于必胜，岂限此一衣带
水而不径度乎？」隔水，=一衣带水后面融入自己感情，岂无求救意。台湾同胞我们一衣带水，血脉相连，怎么能不救。 C.云·熨斗变局尽多翻
手态；拂衣犹有热升心。 以上这两联，都是对当时台海形势巨变和个人心态、情怀的深刻表露。由于他们的分咏诗钟作品都突出了自己的主体意识
，因此有很强的感染力。 D.龙·落叶万里江湖供变化；一秋风雨入苍茫。 E.九疑山·尺高低峰影排云认；多少人才待玉量。 F.寒竹·夕
阳风雪飘摇孤节在；乱山高下大荒空。鹊华行馆是同治年间山东济南的一处招待所，以上作品表达了当时作为候选官员的赵国华（后官至山东巡按）
等人的一些心情、期望、乃至襟怀，绝非一般咏物的泛泛之作。综上所述，这也表明，只有突出作家个性的艺术，才能成为真正的艺术。二、合咏创
作手法合咏，简单地说，就是以成联的形式写出一个谜面，写出来后，不看诗钟题目，就能知道你写的什么为成功，所以有的资料中例句有的是不成
功的。以不犯题字为原则，并可以随意加以某种限制。例如：花落知多少：合咏，不犯题字绣坏料添红一片；锦茵应减绿三分。不看题目，是没法看
出“花落知多少”的意思。“李白”” 限用“毛”字天姥梦游腰脚健；夜郎流放鬓毛苍。这个下联可以看出‘白’，上联却看不出‘李’，更看不
出写“李白”其人。所以是不成功的诗钟。‘砚’ 禁用“纸笔墨池石水花磨端歙【设】”十字一夜案头梅欲入；十年窗下铁为穿。这个同样看不出
‘砚’。诗钟的创作方法上一讲，我们讲过，这里不再累述。那么具体的合咏怎么写呢？1. 白描法上下联分别描述要咏的事物的特点。例如：（
1）咏碳一味黑时犹有骨；十分红处便成灰。这个就可以看出是写碳，这里上联写碳没有燃烧的样子，下联写碳燃烧后的样子。同样的上下联没有出
现碳，却能看出是写碳。“一味黑时犹有骨，十分红处便成灰”，出自清朝 徐宗干的一副咏炭的对联。是一副讥讽官僚主义的对联。指的是当煤炭
未入炉时,浑身通黑,但还有点骨架子；一旦进入炉中，虽红极一时，但很快便成为灰烬。隐喻：一个人，当他热衷于官场，千方百计挤入其中时，
也许会慷慨激昂，似乎有点骨气；一旦青云直上，混迹官场，就要媚上司、卖朋友、卖人格、卖灵魂，人性全部丢弃了。 （2）咏竹未出土时便有
节；及凌云处尚虚心。这个同样可以看出是写竹。上联从竹没出土的时候怎么样地写，下联从竹长到很高的时候怎么样地写。上下联有空间顺承，事
理逻辑顺承，时间顺承。上下联没有出现‘竹’却一眼就看出写竹。竹笋每到春天，破土而出，给人以欣欣向荣,奋发向上之感。竹外直中空，襟怀
若谷，是曰虚怀，所以国画大师李苦禅赞竹“未出土时便有节，及凌云处尚虚心”， 表达了竹节节高升,积极向上的精神风貌，但又不失虚心豁达
，刚正不阿之美德。2. 比喻法就是联中只出现喻体，隐喻或者暗喻的方法写我们要咏的事物。本体就是我们要咏的。例如：合咏：月亮云诗圆时
似镜天边挂；缺际如舟水里悠。际指某个特定的时候、时期的意思。一眼就可以出写月亮吧？3. 化典故我们可以百度，查搜韵，找关于我们要合
咏这个事物有关的典故，来写。我们打开下面搜韵网址：http://sou-yun.com/AllusionsIndex.aspx?s
ort=People如果想合咏“李白”，那么我们搜“李白”试试。 我们可以看到跟李白有关的典故。 随便点一个进去看看。看我们
能用来化用不？不行就看别的。反正有这么多，总有我们能化用的。 这个前人用来写过李白。在人物成联中，我们讲过。李白 姚兴荥 狂到
世人皆欲杀；醉来天子不能呼。上下联均出自杜甫诗句。上联“世人皆欲杀”出自《不见》：“不见李生久，佯狂真可哀。世人皆欲杀，吾意独怜才
。敏捷诗千首，飘零酒一杯。匡山读书处，头白好归来”。李白晚年因接受唐肃宗的弟弟永王李璘的邀请，加入其幕府，并为其写过一些歌功颂德的
诗歌。后李璘兵败被杀，李白也受到牵连，被判长流夜郎。当时的处境是“世人皆欲杀”，只有杜甫这样的老友“独怜才”，可见二人相知之深，友
谊之厚。下联出自《饮中八仙歌》：“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”李白在“世人皆欲杀”的情况下，
依然故我；醉时纵然天子相呼，犹不肯上船，可见其狂士之态。此联借用杜甫诗句，并加上‘狂’、‘醉’二字，活脱脱勾画出李白那种我行我素、
纵情诗酒的狂放与豪侠之气。上联切李白恃才傲物的个性；下联切李白狂放不羁，蔑视权贵的形态。我也试试：合咏：李白云诗兴来百赋人皆妒；醉
后狂怀帝莫呼。合咏：萤火虫体小尤帮君继位；光微总助子登科。上联典故是一个皇帝落难，萤火虫带路他回朝继位。下联写古代穷人把萤火虫做灯
，用以读书登科。4. 化用诗句法找我们要合咏事物有关的诗词，然后化用。 例如：合咏：桃花门前独对春风笑；何日相从玉面红。这里不用说
，都看出是写桃花，也都知道化用那首诗。5. 集句法我们可以从典故，古诗中去找古人写，我们要合咏的事物的诗句。例如：合咏李白我们先借
用上面两句诗试试先定这两句试试：长安市上酒家眠，天子呼来不上船。这两句都是下联。我们打开下面网址，从古人写李白诗词中找平仄结构，意
境适合的上联。http://sou-yun.com/QueryPoem.aspx 如果七绝没有就在七律中找试试。功夫不负有
心人， 玳瑁筵中怀里醉。这句，平仄结构可以，意也接近，放到一起看看：玳瑁筵中怀里醉；长安市上酒家眠。不是很好，我只是教大家方法。6
. 询问法就是明知故问，让人能看出你要问的就是你合咏的，就成功了，否则就合咏失败。例如：合咏：李白何人醉赋杨妃艳？那个曾歌蜀道难？
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。这是李白写杨玉环的诗。蜀道难，就不用说，是李白的。三、分咏创作手法
分咏简单地说就是上下联各说一个谜面，让人一看就是这写这两个东西，上下联要有一定的联系，所以我们分咏时，要找两个事物的共同点去写。即
使找不到共同点，也要用相同的修辞手法，以及表现手法，把他们拉近，写到一起，让人觉得上下联浑然一体。分咏是取绝不相干的两事物，用两个
七字句分别进行描述，只能隐括暗示，不能明点题字，然后合而浑成一联。分咏诗钟的写作多姿多彩。常见的作品，粗略划分，可以归纳为以下几种
写法，现举例简介。1. 白描法上下联各自写出要咏的事物特点，让人一眼看出谜底，如果看不出来，就分咏失败。例如：（1）分咏：贪官、贫
民苦汗浸身栖陋室；重权在手饱私囊。这一联具有足够的对称美，尤其是：身/手。分咏的对象较准确，身栖陋室，必定贫民，重权在手扣官，饱私
囊扣贪，有如谜语。还有很强的对比意境，正好分咏的一官一民，更增添了对比感。 （2）分咏：鼠?·牛云诗遭人怨恨偏崇首；受世尊怜却打臀
。2. 比喻切题法和上面讲的合咏一样道理，不同的是，合咏上下联的喻体的本体是一物，分咏上下联各自是本体和喻体。本体就是我们要咏的。
同样要求别人不看题目，能知道你比喻的什么，为成功，看不出，就失败了。例如：分咏：月、云几缕白棉风送远；一轮玉镜浪托来。白棉“喻云朵
”，“玉镜”喻月亮，比喻恰当、形象。3. 化用典故或名句法在诗文写作中用典应该说是一种比喻修辞的方法，在分咏体写作中使用知名的典故
、名句、成语、熟语主要是为了便于切题咏作。使用名句、成语、熟语有时是起修辞作用，更多的情况是借用其中字词以便靠近题目写作。同样的用
上面合咏的方法找合适典故。（1）《项羽·二乔》分咏 作者陈莪，见于《燕山钟韵》第二期（1999年）铜雀台中芳迹渺；乌江岸畔霸图空。
化用两个人们熟悉的典故写成。“乌江”是两个字的专有名词，加上一个‘岸’字用来对“铜雀台”，是一个变通写法，读起来很顺适，我看可以接
受这样的宽对。“芳迹”与“霸图”相对，做到虚实相当。关键在于选用‘迹’、‘图’二字，福建钟友最擅长这种功夫。（2）《云·雨》分咏
作者吴爝光。见于《燕山钟韵》第十九期（XX年）无心出岫成苍狗；有意随风润绿苗。咏作《云·雨》，很多作者化用陶渊明的“云出岫而无心”
和杜甫的“随风潜入夜，润物细无声”，但此作写得最洗练。以“出岫”与“随风”相对，加上前后的衬托，不但咏出主题并且如表心志。（3）《
台灯·猪》分咏 作者冯再兴。见于《诗钟报》第四期（1995年）插葱自古强装象；伏案如今胜聚萤。此作是引歇后语和典故写成的。“猪鼻子
插葱——装象”是讽刺好装模作势的人。下联用了古人囊萤读书的故事。以此作为例，可以看到在诗钟写作中用典有两种情况。一种与一般诗文的用
典相同，所起的是比喻修辞的作用。如以囊萤夜读比喻在台灯下伏案读书。另一种是为了便于切题咏作，引“猪鼻子插葱”的歇后语，只是为了切合
题目中的‘猪’字。这是一种独特的用典方法，常见于诗钟和谜语的写作。4. 化用诗句法找我们要分咏事物有关的诗词，然后化用。同样的，跟
合咏方法一样去找诗词。例如：（1）分咏：李白、杜甫举杯唯有邀风月；落笔时常泣鬼神。运用了李白与杜甫耳熟能详脍炙人口诗句。上联化用李
白的诗《月下独酌》中“举杯邀明月，对影成三人”诗句；下联化用杜甫《寄李十二白二十韵》中“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的诗句。 （2）
《帆·杜牧》分咏 作者易顺鼎。见于《吴社诗钟》（1886年成书）三千殿脚春风锦；廿四桥头夜月箫。上联写锦帆，用隋炀帝开运河用妙龄少
女为行船拉纤的典故（史称殿脚女）。下联化用杜牧咏扬州的名作《寄韩绰》诗句：“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”写成的。此作切题很勉强
，重在“殿脚”、“桥头”等逐字相对，借以拉近两句关系，以此种游戏笔墨取乐。5. 集句法我们可以从典故，古诗中去找古人写，我们要分咏
的事物的诗句。 例如：《无酒·石崇》分咏作者张伯驹。见于《春游社琐谈》（1998年版）纵使有花兼有月；只能谋富不谋身。集李商隐和吕
岩的诗句，上联的切题，引而不发，让读者自己认同。下联完全切合石崇的身世。集句是凑合前人的诗句，往往是两联之间关联不够。此作上下联句
式一致，相对的词和字，结构和词性相同，两句的句意也都有表示某种不完美的感觉，也算有相近之处。6. 询问法就是明知故问，让人能看出你
要问的就是你分咏的，就成功了，否则就合咏失败。例如：分咏：钱，权云诗谁能叫鬼来推磨？何可徇私去背功？7. 隐字法就是隐去我们要咏的
事物。例如：分咏：酒，月云诗饮尽愁添非太淡；寻来恨起为空圆。上联，是隐去酒，酒入愁肠愁更愁。下联，隐去了月，不应有恨，何事常向离时
圆，还是恨。 四、笼纱格创作手法即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，其创作规则是：换去（隐去）诗词，预言，歇后语，成语或成
句中的题面字。加上必要的辅字或说明，剪裁成句。此格力求迫出隐去之字，达到隐而著、藏而显的效果。我们同样借用搜韵，百度来帮忙，搜到我
们想要的诗词，成语，歇后语等等。 1. 换字重排法（用完整的七言成句，换去题字，将成句字序打乱重排）例如：暖·二（笼纱格）月冷山城
花不发；春临江水鸭先知。2. 换字加字法（换去成语中的题字，加上其他辅字凑成七言句）例如：渔·叶（笼纱格）孤舟唱晚来彭蠡；万木惊秋
下洞庭。3. 隐字法例如：（1）糖·醋（笼纱格）秋日双游分炒栗；冬时小酌佐溜鱼。（2）舞·封（笼纱格）壮怀夜半闻鸡起；慈训天涯寄乍
还。（3）高·贤（笼纱格）嵇康为首竹林七；范蠡居先吴地三。4. 换、隐并用水·火（笼纱格）曾经沧海难为继；自是真金不怕烧。五、晦明
格的创作手法晦明格又名柳暗花明格，是诗钟的一种格韵，或者说是一种钟格。创作规则是：任选一题字作明嵌（上下联均可，所嵌位置不限），另一字暗写（用笼纱格手法和分咏格手法均可）。 即一句明点题字，一句暗写题字。简单地说就是一个打谜语，一个直接镶在句子中。也就是一个犯题，一个不犯题。例如：1.“红、豆”：晦明格夕阳烧破鸳鸯锦；萁豆炙煎手足情。上联红是让大家猜。下联豆，直接用在里面。当然也可以上联犯题，下联不犯题。2.红豆：晦明格双肿如豆讥文士；一口含樱画美人。创作方法都差不多，也就不多举例。大家多看，多练习。还是那句话，不管，写什么。都要融入自己，自己的喜怒哀乐，悲欢离合，人生观，价值观，传播正能量，为人处世之道等等。否则就失去写的意义。作业开心国学院联班高级知识第二讲作业学号网名 【 】必须填合咏：梅花要求：忌犯题，不得用梅花别称，如：疏影，暗香等。做完后自查，不可有低级错误，如：平仄，结构，重字，句意不通顺等等。 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
