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这首诗的创作时间无法确定。从尾联的“走马兰台”上看，李商隐在秘书省有三个时间点：文宗开成四年(839年)春、武宗会昌二年(842年)春、会昌六年(846年)春。 何焯认为：“'嘒彼小星，三五在东’，自比身处卑位，不得遂其所好也。” 这一观点，无非是从前六的热闹与尾联的自嗟对比而得出的结论。但因后面还有一首七绝，就很难贯通解释。 吴乔认为“述绹宴接之地”、“虑绹见疏”而作此诗。姜炳璋的观点与吴乔差不多。 这种观点，解得很牵强。尤其尾联不通，吴乔亦察觉出，故补一句“结惟自恨，未怨令狐也。〞这种理解，仅寄诗恐怕不成，李商隐得去找令狐绹当面解诗。 赵臣瑗认为“此义山在王茂元家窃睹其闺人而为之”。张采田亦持此说。 我觉得，人非圣贤、或偶有猥琐之念。但敢于公然将猥琐写出，我还是很佩服赵、张二人的勇气的。 《唐诗鼓吹》、胡以梅、钱良择、屈复、冯浩、王鸣盛、纪昀、孙洙、中华书局本等均持此说。 这种观点，颇近人情，但也不必大惊小怪。我们遇到心仪的美女，心中难免会产生瞬间的绮念。此时倘若美女也存具眼，未免会出现“目成”的场景。李商隐是个感情细腻的人，他只是准确地表达出了这种微妙的情感罢了。 诗词本小道，不必非要微言大义。能准确地表达出人的情感、能引起他人心灵上的共鸣，就是好诗。
首联回忆，点出昨夜宴会地点，又暗笔点出宴会上作者的心迹。 “星辰”、“风”，用《尚书·洪范》“星有好风〞之典，暗埋作者心迹。 这一联的意思是：昨夜的宴会在画楼的西边、桂堂的东面(是会面的好场所)。 “双飞翼”，比翼双飞之翼。这里“双”既修饰“翼”，即“一双翅膀”之意，又暗用“比翼双飞”之意。 “灵犀一点通”，旧说犀角中有白纹如线直通两头，感应灵敏。《山海经》、《抱朴子》均有记载。 这一联的意思是：身上没有像凤凰比翼齐飞的翅膀；心中却像灵犀一样彼此相通。 颈联转笔，明写宴会场景，暗写两人在宴会上“目成”之状。 送钩：也作藏钩。古代宴会中的一种游戏，把钩在暗中传递，让人猜在谁手上，猜不中则罚酒。《汉武故事》：“钩弋夫人少时手拳，帝披其手，得一玉钩，手得展。故因为藏钩之戏。” “射”即猜，“覆”即覆盖。“射覆”，一种酒令游戏。就是覆盖某一物件，让人猜测里面是什么东西。 这一联的意思是：桌子上春酒正暖，隔着座位，把钩子送给她；室中烛灯红艳，大家分组玩射覆游戏。 颈联使用了明转暗不转的笔法，明笔是将笔头转到宴会的场景上，暗笔却是在对颔联的情绪进行递进一步的场景渲染，极为绝妙：第一，明笔写场景，暗笔却是宴会场景中两人眉目传情之态；“春酒暖”、“蜡灯红”，借物写心情。第二，两人只以目传情，在大庭广众之下、却无法进行心迹上的语言交流，故此李商隐用了宴会上的两个“猜”的游戏进行心理描写：彼此揣度对方心里的想法。 谈过恋爱的人，大约能体会到这种云雾朦胧、可意会不可言传的感觉。 古今诗篇，不乏阔朗宏大之作。但能于细微处，将情感写得这么细腻，确实少见。 “兰台”，指秘书省。《旧唐书·职官志》：“秘书省，龙朔初改为兰台，光宅时改为麟台，神龙时复为秘书省。” 这一联的意思是：可叹鼓声已响，我不得不像风吹蓬草一样急急忙忙去秘书省上班。
这首诗的妙处在于：首联点出宴饮地点后，颔联没有顺着首联写宴会场景，而是顺着首联暗笔的“星有好风”、直接点出心迹情绪。这样一来，颈联再兼景兼情地写，便将这情绪细腻化地更推进了一步。如此，尾联的戛然而收、就使得失意之态与前六句形成了鲜明对比，使人嗟叹感慨不已。 首联点出地点，暗透心迹。颔联承首联，直揭心迹。颈联转笔，兼景兼情，详写两人情状。尾联合笔而怅叹。
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