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启功先生一生痴迷书法，也见多识广，有不少自己欣赏、喜欢的作品，若是要问他最喜欢的哪一件，那必然是这件魏碑《张猛龙碑》。 启功先生曾经为这件作品写下过一首小诗：“清颂碑流异代芳，真书天骨最开张。小人何处通温清，一字千金泪数行。”吟诵此诗时，启功先生曾泪流满面。
这首诗里的“小人”是启功先生对自己的谦称，“温清”二字，指代的是《张猛龙碑》里的“冬温夏清”四字。 启功先生年幼丧父，家中生活难以为继，只能靠典当字画为生，这件《张猛龙碑》就是他宁愿饿死也不愿卖掉的作品，它牵动着启功先生最柔软，也是最辛酸的那一段记忆。
我们今天就来聊一聊，这件作品有何魅力，能让启功先生如此痴迷。 《张猛龙碑》刻于北魏孝文帝正光三年（522年），上面记载的是当时的鲁郡太守张猛龙兴办学校的事迹，是一件无名氏作品，但是却有“北碑第一”之称。
近代书法家康有为称：“后世称碑之盛者，莫若有唐……唐人最讲结构，然向背往来伸缩之法，唐世之碑，孰能比《张猛龙》也……作字工夫，斯为第一，可谓人巧极而天工错矣。”
康有为认为，即便是楷书发展的巅峰唐代，也没有一件作品能比得上这件《张猛龙碑》。 此作用笔方圆并用，但以方笔为主，尤其是一些方横，更是呈现出斩钉截铁的态势，作品通篇线条挺立，刚硬且稳健。
在文字结体上，它的变化是浑然天成的，从来不按套路出牌。作为魏碑，《张猛龙碑》吸收了隶书的体势，一般横笔或者撇捺，相较于竖画会更加开张，但是有的字并非如此。比如其中的“有”字，悬针竖被拉长，并且挺健峭拔。
又比如“节”字上方的大片布白，让文字形成了虚实相生的意趣。文字笔画的粗细长短相互配合，形成了“密不透风，疏可走马”的布局。这件作品给人的整体感觉就是敢收敢放敢布局。
正因如此，清代书法家杨守敬才在评价此作时说：“书法潇洒古淡，奇正相生，六代所以高出唐人者以此”。 书法艺术最重要的就是灵活变化，《张猛龙碑》是一件胜过唐楷的作品，他比唐楷更灵活，也更富天机自然的意趣。它的文字笔画、结体、章法布局，都能给我们带来启发。
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