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扇的出现，最早可追溯到战国时期。折扇兴起于南北朝、盛于明清。在宋、元时，则盛行团扇画。据说，明朝永乐皇帝尤其喜爱折扇，常命人制扇并题诗作画后赏赐大臣，折扇于是成了身份和文化的象征。扇面则是脱去了扇骨而装帧成册片的一种便于收藏的形式。文人雅士之间相互赠送、收藏折扇或者扇面，在明清乃至近代广为流行。更有特以扇面收藏为专尚，而卓然成为收藏大家的，着实令人艳羡。  文从简 （1574-1648） 行书陆游诗四首 扇面 水墨金笺 16×51.5 cm 说明：文从简，明末画家。字彦可，号枕烟老人，明代湖广衡山人，祖籍长州（今江苏苏州）。文徵明曾孙，文嘉孙，元善子。崇祯十三年（1640年）拔贡，入清后退居林下，以书画自娱。山水画似文徵明、文嘉，能传家法，笔墨简淡，略带荒率之致。  杜大绶 （明隆庆-万历间，16-17世纪） 小楷七言诗三首 扇面 水墨金笺 18×53.5 cm 说明：杜大绶，明万历时吴人，擅书，尤精楷法。亦能画，作山水称逸品，唯不多见，当是自矜笔墨，不轻示人也。此扇书七律三首，小楷书，笔意似王宠而轻灵精致，功力不凡，神韵超逸，是其的笔。  刘铎 （1573-1626） 行书七言诗 扇面 水墨金笺 16.5×51.5 cm  文嘉 （1501-1583） 行书七言诗 扇面 水墨金笺 16×47 cm 钤印：□疆、刘洞初印 题识：为叔由先生。刘铎。 说明：1.“卧庵”或为朱之赤藏印。朱之赤，明末清初藏书家、书画鉴赏家、收藏家。字守吾，号卧庵，别署烟云逸叟。祖籍安徽休宁，迁居江苏吴县。入清后，为南京朝天宫道士。学问渊博，通天文术数。喜收藏书画，并精于鉴别。有《朱卧庵藏书画目》。 2.文嘉为文征明第二子，擅山水，得之家法而尤好学倪云林，故清雅淹润，文秀可人，不落些许俗态。亦善书，疏朗散漫，很有书卷气。此扇在文征明之外益以苏东坡体势，如墙上竹影，散落有致，很耐看。  陈淳 （1483-1544） 草书杜甫《哭长孙侍御》 扇面 水墨金笺 18×51 cm 说明：1.旧藏者项元汴（1525-1590），字子京，号墨林，别号墨林山人、墨林居士、香严居士、退密庵主人、退密斋主人、惠泉山樵、墨林嫩叟、鸳鸯湖长、漆园傲吏等，浙江嘉兴人。明国子生，为项忠后裔，为明代著名收藏家、鉴赏家。 2.陈淳，字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人，江苏苏州人。曾学画于文徵明，又法米芾、黄公望、王蒙。主工山水，学米友仁而笔迹放纵。尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新格局。笔墨简洁精练，风格疏爽。与徐渭齐名，人称“青藤白阳”。  文徵明 （1470-1559） 行书己未元旦诗 扇面 水墨金笺 17×51 cm 说明：1.上款 “玉江总帅” 为明抗倭名将杨尚英，镇洋人，字时俊，号玉江。 2.文徵明，名壁，或作璧，字徵明，以字行，更字徵仲。长洲（江苏苏州）人，因世居衡山，号衡山居士。嘉靖三年（1524）授翰林院待诏，被称为“文待诏”。文氏书法，上法宋元，远追魏晋，博取众长，自成一家，四体俱长，小楷尤精。为“明四家”之一。  王鏊 （1450-1524） 草书七言诗 扇面 水墨金笺 17×49 cm  胡起昆、徐树丕 （明末清初） 山水·隶书 设色纸本、水墨纸本 16×51 cm 题识： （一）丙辰八月写，胡起昆。 钤印：胡起昆印 （二）虚岫词宗属书此颂，时癸丑七月。墙东徐树丕，时年其实有八。钤印：树丕、武子 说明： 1.胡起昆，明代画家胡宗仁子，上元（南京）人，山水有父风。 2. 徐树丕，字武子，号墙东居士、活埋庵道人等。长洲(今江苏苏州)人。姚希孟长女婿，徐晟父。明诸生。崇祯初入复社。入清隐居。顺治二年(1645)避居龙池山一云寺。善楷书，兼工八分。博览群书，工诗，精于考据。辑有《杜诗执鞭录》、《埋庵集》等。  沈曾植、费念慈、褚德彝 （近代） 行书三帧 扇面 水墨纸本 20×56.5 cm 17×50.5 cm 20×20.2 cm 说明： （一）作者简介： 赵之谦 （1829-1884） 牡丹·书法 成扇 设色绢本、水墨金笺 18×51 cm 背面： 1.绩廷仁兄大人正。介轩弟樊恭煦。钤印：恭煦、介轩 2.绩廷仁兄大人属。弟蔡以瑺。钤印：以·瑺 3.绩廷仁兄大人正字。辛未（1871年）仲秋弟郁崑。 4.绩廷仁兄大人雅正。光甫弟胡仁耀。钤印：仁·耀 5.绩廷仁兄大人正。弟张元普。钤印：元·普 6.绩廷仁兄大人雅政。弟田其年。 7.绩廷仁兄大人雅政。弟陈梦麟。钤印：麟印 8.绩廷仁兄大人正。右轩弟弼。 9.绩廷仁兄大人属即求法正。弟郭发源。 10.绩廷仁兄大人雅属。弟金保泰。钤印：保泰、忠甫 图文数据来源：中国嘉德拍卖 征集送拍、鉴赏交流、请私信投稿、谢谢！ |
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