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王明九先生幼承家学，初习颜柳，继之改学欧阳询、褚遂良、虞世南。少年时受乡贤孙嘉礽（被章太炎、王国维称为集北碑之大成者）影响研习北碑。1933年在天津国学研究社受教于陈钟年先生。老师陈钟年对青年时期王明九寄予厚望，主张应到京沪杭继续深造学业：“读万卷书、行万里路，方能胸怀锦绣，出入百家碑帖而自成风范。”王明九先生于青年时期受陈钟年老师与父亲支持，游历了碑林古迹、石窟造像，眼界广为开阔。1935年在南京参加于右任先生创办的标准草书学社，后留居上海师从前清太史、翰林院编修程学川老先生。在追随程师的十多年中，系统学习了经史子集、古文字学与碑帖版本鉴赏，使综合学养得到全面提升。当时京沪杭一带文坛墨苑精英荟萃，雅士云集。王明九先生在程师的引荐下，还得以与冯超然、吴待秋、吴湖帆、金梦石、吴东迈（吴昌硕之子）以及邓散木等人多有交往，参加他们的文人雅集和观摩交流，使其书法又融入了江左遗风。居沪期间的王明九还曾于商务印书馆做助理编校工作，从而徜徉北碑南帖，遨游在浩如烟海的经典古籍之中。在近90年的翰墨生涯中，王明九先生以国学为根基，在中国五千年经典碑帖文字之间广收博采，北碑南帖融会贯通，左右手开弓写百余种字体，走出了属于自己的熔铸古今、自筑规模的艺术道路，他以成就斐然的书法造诣和等身的学术著作，在书坛墨苑独树一帜，经他推陈出新创作的书法作品：写北碑，笔势刚健沉雄；写南帖，势如行云流水；篆书婉转古朴；草书纵放奔腾；加之笔法、结构、章法、气韵等相互融合，因而更显得奇逸洒脱，神采飞扬。正如辛亥革命老人、百岁书法家孙墨佛先生50年前所赞誉：“明九先生的书法是素精各种字体，纤波浓点抑左扬右，内含刚柔，外呈筋骨，笔画方正，点画匀圆，有锋熠其精神，无锋含其气韵，为当代之大手笔。”王明九先生为书法艺术贡献了毕生精力，为世间留下了令人瞩目的丰硕成果。
王明九先生《楷书结构规律》书影 大道至简 万法归一 | 王明九先生与《楷书结构规律》浅说 王冠丽 楷书在东汉后期从隶书和章草演变而来。楷书鼻祖钟繇（151 - 230），字符常，颍川长社人（今河南长葛东）人，三国曹魏大臣。明帝即位迁太傅，故史称钟太傅。工书，师法曹喜、蔡邕、刘德升，博采众长兼善各体。尤精隶、楷，结体朴茂出乎自然，点画之间多有异趣，形成由隶入楷新面貌，与东晋王羲之并称钟王。钟繇真迹不传，《宣示表》传系王羲之临本。《还示帖》字形扁方，筋骨丰盛，淳古灵秀，笔画含蓄，从中仍能看出那个时代的书法特征。历三国、晋，经隋至唐约四百余年艺术实践，隶书古意逐渐消失，楷书的笔法和结构逐渐完善，发展为法度谨严、刚健清新而风神爽朗的新书体。书法发展到楷书笔法已大备，结构也由点、横、竖、钩、挑、长撇、短撇、捺等八法立势。由于这八种笔势在“永”字中得到完美体现，因此称做“永字八法”。世传永字八法源于东汉崔瑗，传张芝、钟繇，再传王羲之。至隋传智永（王羲之七代孙），至唐传虞世南，后由虞世南广传于世。赵孟頫曾言：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,始可以语书也。”
欧阳询楷书《九成宫醴泉铭》 欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘(湖南长沙)人。官至太子率更令，弘文馆学士，封渤海县男。故人称其书为“率更体”，早年学习书法极为勤奋，一次外出途中见到索靖所书之碑，去而复返，悉心揣摩坐观三日方行。其书熔铸汉隶和两晋曹魏楷书之精妙，又参合南北朝碑刻之精髓，吸取诸家之长融会贯通，从而创建了自己独特得出风格与面貌。清包世臣言欧字“指法沉实，力贯毫端，八分充满，更无假于外力”，故而锋锷森严，凝重沉着；转折处干净利落，方劲浑厚；横平中多稍向右上取势；竖直中寓以极细微的粗细变化；横拖钩取法于隶，意态饱满稳健；直钩出钩较短，含蓄有力；点写如三角，笔墨饱满，姿态丰厚；点的变化较多，以三点水为例，第一点作斜撇，第二点作上钝下锐直形撇，收笔不回锋，乘势直下衔接挑笔，气势生动活泼，劲拔有力。间架坚实整齐，开阔得当；结体严谨工整，平正峭劲。尽管字形窄长，大都向右扩展，但因结构严谨、重心稳固，故无欹斜之感，而得险峻之趣。欧阳询作为“唐人尚法”杰出代表，其“率更体”法度严谨，精丽俊逸，方正中见典雅，高简中寓浑穆，世誉楷法极则；他对楷书法则划时代的总结《八诀》《结字三十六法》，千百年来历久弥新。
张旭楷书《郎官石柱记序》 回望中国书法史，开一代书风的大家几乎皆精楷书。如曹魏钟繇、东晋羲献。楷书鼎盛时期的唐朝，前有欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷，中有颜真卿，后有柳公权。以世号“颠张”的张旭为例，其草书世称狂草，其楷书功力也极深。传世楷书《郎官石柱记序》取法欧虞，字体端庄严谨不失规矩，尽展楷书精妙。至宋有东坡、元有子昂等皆擅楷书。一代代大师经过千锤百炼留下一件件书法精品，还总结出诸多书论。对楷书结构进行专题论述的，还有明李淳（？- 1486）于景泰二年（1451）所作《大字结构八十四法》清黄自元（1837-1916年）录清代书法家邵瑛（1739～1818 ）旧本《间架结构摘要九十二法》等。邵瑛，浙江余姚人，乾隆四十九年（1784年）甲辰科榜眼，授翰林院编修。历任官翰林院玉牒馆协修、国史馆纂修、文渊阁检阅等。他擅于书法、精于朴学、潜心训诂、精研《说文解字》。晚年闭门著书，有数部遗作存世。黄自元，湖南安化人，同治七年（公元1868年）丁卯科榜眼，授翰林院编修。同治九年（公元1870年）任顺天乡试同考官，同治十二年（公元1873年）任江南乡试副考官，曾任武英殿总纂。任地方官时勤政亲民、造福一方。晚年隐居长沙，主讲湘水湘水校经堂。黄自元取法钟繇、羲献，以楷书名世，当时书风崇碑贬帖，其字被贬损为“黑大圆亮”，其书被讥讽为“馆阁体”。但是，邵瑛旧本经他临写得以广传于世，其功实不可没。
王明九先生为引滦入咸（津南区咸水沽）竣工题写碑铭 先父王明九先生自幼及长，都注意到笔法有法则、结构有规律；注意到各字之间的普遍规律，和个字之中的结构规律；注意到大道至简、万法归一，这个简和一就是法则和规律，只要遵循法则、掌握规律，就是掌握了这个一通百通的一。所以，千变万化的北碑南帖，在父亲眼中都是线条，百多种字体在父亲笔下，仅仅是线条的变更。父亲以博采前哲和自己多年临池的心得收获，把楷书结构的组合规律升华为一百三十八法，编写并出版了挑战极限、突破前贤的《楷书结构规律》。一百三十八法为纵向书写。每一法上为四个例字，用正楷书写；下为这类字形的结构要点，析疑释难、执要说详，以小楷书写。每法之间都有界框，每五法再共有一个界框组成一页。似铁画银钩笔笔清健，如行云流水字字秀逸，端庄典雅，中正平和，含章隐曜，卓然而立。父亲以书文并茂的形式，破解了楷书的所有密码，为初学楷书者搭起一座通向高深境界的艺术之桥，为中国书法留下一座新的艺术高峰。 （作者王冠丽，系王明九先生之女）王明九先生《楷书结构规律》 
津门书坛佳话：众名家为王明九先生《泰山石峪金刚经》题写赞词
石燕秋：王明九先生是全国第一位被授予“名誉武警战士”光荣称号的老艺术家
罗文华：王明九先生是一位开时代新风的大家
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