芬兰画家艾伯特·埃德菲尔特（Albert Edelfelt）（1854-1905）以其自然主义的风格和现实主义的艺术手法而著称。他的画中有很多名人的肖像，包括路易斯·巴斯德（Louis Pasteur），艾诺·阿克特（AinoAckté）和俄罗斯皇室。
雷家林书画
有文章说芬兰人与中华人近亲，确实有些芬兰人有中国人的特征，看着像中国人，比如上图的人像有点像。
对于北欧画家，我最早熟悉的是瑞典画家佐恩，他的作品79年在长沙展出过。艾伯特·埃德尔费尔特（Albert Gustav Aristides Edelfelt 1854-1905)则是芬兰著名画家，或许是同一区域的关系，他们的风格有某种相似之处，而且艾伯特·埃德尔费尔特的父亲原本是瑞典人，对于艺术一个地域有一个地域的风情，丹纳在其《艺术哲学》中就谈论过艺术土壤的问题，北欧阳光照射不多，阴郁的天气占了大多数，但是无论是佐恩还是艾伯特·埃德尔费尔特都画出一种温馨的感觉，在视觉上没有太多的寒意，事实在生活在寒带的居民，更向往阳光，温暖，只是现实中缺少罢了，但他们的艺术却不缺少心理的阳光，人物对象都画得饱满充实，在艺术手法上仍然坚持写实主义，沉着冷静的绘制他的对象，与佐恩不同，艾伯特·埃德尔费尔特的对象多画得庄重严谨，同时不失一种难以言说的风情。艾伯特·埃德尔费尔特的人像画对于对象的主要部位刻画精致，对于背景则稍微的忽弱，立体感觉较强，神态也毕肖毕现，是有水平的人物画家。传统的绘画在今天看来仍然有很多的粉丝群，毕竟大家喜爱。请欣赏艾伯特·埃德尔费尔特的作品吧。（文：雷家林）
附文章：
佐恩笔下那些在黄昏沐浴的女子们
十九世纪在离欧洲中心的瑞典，出了个杰出的画家佐恩，不仅油画优秀，水彩水粉与铜版画亦出色，他的画乡土风味浓郁，多画身边熟悉的人物与风情，工场、水边、林中、草地等景色与人物特别是裸体的女子与婴儿，画得十分的有情调，尤其是黄昏落日时分那些沐浴的女人与婴孩，充满生命与激情的诗意，黄昏与早晨是艺术家喜好的时光，此两个时段色彩变幻莫测，色彩的飘渺微妙更加增强画家色彩丰富的表现力，尽管修拉能把正午的景色画得迷朦，但只是个特例，大部分画家钟情的是晨夕两个时段，尤其是黄昏的时光。大家记得达-芬奇画《蒙娜丽莎》时加个外景成为黄昏落日的景象披在对象身上，情境是十分的交融。一日之幻影在晨与夕，一年之幻景在春与秋，意味相同的，春是百花盛开时的纷然，秋是黄叶满山的色彩奇妙时节，所以一日的朝夕是画家常常表现的景象世界，无任油画版画，佐恩的作品描绘那些沐浴的女与子，线条温婉柔和，往往是沐浴着夕阳的余辉，与水草林木相映而构成美丽的人生景色诗篇。乡情乡愁的画家是有桃源情境的，远离尘嚣的城市中心而隐在乡村的画家有十分浓郁的草根情怀，乡土的景象十分的熟悉而使佐恩所绘的对象得心应手，并倾注浓郁的感情，象他著名的水彩作品《林中的散步》画的就是其妻子和两人常去的林间，一草一木栖神明，这是因为对乡土不离所致。同样黄昏那些温情的沐浴景象常常出现在其生活的视野，所以表现得十分的富于情调，连他的铜版画无色而五色具（见上图），同样让“哈姆雷特”们联想到落日的余辉，产生光影的联想。佐恩并没有步于印象主义，而是吸收其有益的部分，让自己的作品更倾向现实主义，更接近乡土与民众的欣赏层次，当然他的笔触是奔放而富于激情的，有点率意，那是有浪漫的元素中含。佐恩是八十年代展出中国的瑞典画家，分别在北京上海长沙三地展出，对当时中国大陆画家的影响是显著的，亦是我获观真迹的唯一著名的外国画家。当然所见洋画家真迹也不少，早些年在深圳博物馆观《运水为艺》的英国画展，大多不著名。
