璀璨的琉璃简史（3）：秦汉三国琉璃——工艺提升，但地位受撼

噜噜1kc9zdbd2d 2023-05-31 发布于北京

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中国琉璃，有着比古陶瓷更加璀璨夺目的历史。从诞生到宋朝的几千年时间里，琉璃一直受到皇权和王侯将相等贵族的青睐，和美玉一样，被奉为神灵之物，代表纯洁和洁净，具有君子风范，是古代文化的载体和象征。

大致从宋朝起，琉璃渐渐走入民间。后来也和陶瓷一样，随着时代发展和技术进步，如今已经变得极其平凡而普通。

而玻璃制造，源于西域和欧洲，比中国早得多。海上和陆地丝绸之路的开启，玻璃制品和玻璃制作技术，随经济贸易文化交流进入中国，对中国古法琉璃，产生巨大冲击。

琉璃，其实就是玻璃的一种，只是工艺不同。在古代，由于认知有限，人们把琉璃和玻璃混为一谈······一部琉璃文化史，印衬古丝绸之路的辉煌，也展现对外开放的必要。

（三）

秦汉三国琉璃——工艺提升，但地位受撼

秦统一天下之后，各地经济贸易和文化交流频繁，大规模建设也相继开始，修皇宫、修都城、修长城、修陵墓忙得不亦乐乎，虽然只有短短的36年，但和制陶技术一样，琉璃的成就为汉代打下基础，起到了承上启下的作用。由于大修宫阁殿宇的需要，这时出现雕刻的瓦当并涂上一层薄釉——琉璃瓦这种皇家专用建筑材料诞生。秦代的瓦当具有划时代的意义，一是集中了全国的能工巧匠，既制作精良，又融合了各地文化；二是瓦当图案并没有体现皇权崇拜，而是以写实手法，取材于社会生活，多以水波纹、树木、树叶、动物等图案为主，这种自然唯美的风格，对以后的汉画、石刻乃至中国画艺术，都产生了深远的影响。

秦代琉璃瓦勾头

秦代琉璃延续了战国传统和地位，仍以仿玉为主，地位很高。秦代仿玉琉璃壁、琉璃璜常常和玉璧、玉琮、玉圭、玉璋、玉璜一样，作为礼天祭器使用，琉璃壁的种类有所增多，大致可分为谷纹璧和蒲纹璧两大类，其中谷纹璧占大多数，而谷纹璧也多种多样，有单面、双面、乳丁状、芽谷、壁面等，有的粗大稀疏，有的细小密集，有的一周弦纹。秦代的其他琉璃还是配饰居多，常与玉、玛瑙串在一起，供王侯将相等贵族佩戴。

汉早起仿玉琉璃谷纹环

到两汉时期，琉璃的制造水平有了很大的提高，器物的透明度已经接近后世的玻璃了，这在当时是很受世人惊叹的。如汉代杨雄的《羽猎赋》记载：“方椎夜巩琉璃”，《汉书·邹阳传》记载：“臣闻明援珠，夜巩壁。”班固在《西都赋》里说汉皇宫昭阳殿“翡翠火齐，流耀含英，悬黎垂棘，夜光在马”，夜巩、悬黎都是指琉璃。

西汉绿色玻璃璧

汉代琉璃制作技术的进步，得益于两方面的因素，一是对火的控制，炉温的提高，在熟练掌握草木灰使用之外，也开始掌握使用铅丹作为助熔剂的技术；二是学习吸收了西域和欧洲的玻璃制作工艺。对烧制炉温的控制和提升，可以从陶器——硬陶——原始瓷——瓷器的出现历程可以佐证。我在《中国陶瓷文化略谈》（六）中提到过，两汉时期是硬陶、原始瓷多见，最终诞生瓷器的重要时期。

西汉绿色琉璃璧直径12．9厘米孔径3．2厘米厚0．4厘米

1971年合浦县望牛岭2号墓出土，通体透亮，略有裂纹。广西博物馆藏

汉代制作的琉璃依然以仿玉为主，种类包括礼器、饰品、葬具、容器、印章、带钩为主，而且极其珍贵。西汉桓宽的《盐铁论》中记载：“璧玉、珊瑚、琉璃成为国之宝。”在两汉之间，琉璃受到人们更加崇尚和追捧的原因，可能与佛教在中国生根、发芽和传播有关。

西汉琉璃带钩，半透明，外形与金属带钩相同，广州出土

湖南长沙沙湖桥西汉墓出土了一件罕见的半透明深绿色琉璃矛，长18.8厘米，刃宽2.2厘米，矛为翠绿色，通体透明，矛尖稍为圆钝，两侧刃不锋利，矛柄为圆柱形，近刺身处较粗，中部有一凸起形圆球。这件玻璃矛为通体一次铸成，铸工精细，表面有明显打磨痕迹。以琉璃为原料製作的兵器，在我国出土文物中仅此一例，这显然不是实用之物，应为礼器玉矛的仿制品，或当仪仗用器，或为陪葬而特制的明器。

西汉墓出土琉璃矛，1956年长沙沙湖桥出土

广州象岗西汉初年南越王墓出土了11对蓝色琉璃牌饰，都是鎏金铜框嵌蓝色板块琉璃。出土时这些牌饰大多位于第二代南越王赵眜的胸腹两侧，是最为重要的随葬品之一。牌饰上的玻璃厚薄一致，色泽晶莹，透明如镜，其中包含的气泡极少，经过检测，这些蓝琉璃是古法生产的本土琉璃。这说明西汉汉代的琉璃制造已经达到相当高的水平。

广州南越王墓出土琉璃牌饰（西汉）

南越国，又称为南越或南粤，在越南又称为赵朝，是约前203年至前111年存在于岭南地区的一个国家，由秦将赵佗建立，国都位于广州市番禺，全盛时疆域包括今天广东、广西的大部分地区，福建的一小部分地区，海南，香港，澳门和越南北部、中部的大部分地区。南越国共存在93年，历经五代君主，于公元前111年，被汉武帝刘彻出兵剿灭。

西汉琉璃龟型器 1982年合浦县文昌塔1号墓出土广西博物馆藏

西汉还出现较大的仿玉薄壁琉璃容器，河北满城西汉中山靖王刘胜墓出土2件琉璃耳杯，1件琉璃盘，都为翠绿色呈半透明状，器物的部分表面因腐蚀而凹凸不平，但整体晶莹如玉，制造年代为公元前113年。刘胜乃汉景帝刘启之子，封中山靖王，位于河北省保定满城县一带。三国的刘备就号称是中山靖王的后人，只不过沦为靠卖草鞋为生，直到和关羽、张飞“桃园三结义”。

西汉琉璃盘、琉璃耳杯满城汉墓刘胜墓出土河北省博物馆

刘胜墓中还出土了一件镶琉璃铜壶，制作非常精美，它用镶嵌银和琉璃作为装饰，把壶体打扮得绚丽多彩。装饰方法是在铜壶体上做出三角形或菱形格子纹，边缘鎏金，边缘交叉处镶银珠，格子里镶三角形或菱形绿色琉璃片。壶底刻有“长乐食宫”的铭文，“长乐”指汉代皇宫长乐宫，这应该属于皇宫赐予刘胜使用的，从此壶可以窥见汉代皇宫的奢华程度。据《史记·五宗世家》记载，刘胜“为人乐酒好肉”，这壶便是刘胜使用过的精美酒器之一。

西汉镶琉璃铜壶满城汉墓刘胜墓出土河北省博物馆

汉代自张骞出使西域之后，丝绸之路开通，长安经中亚直通罗马，东西经济、文化、宗教交流频繁，加上沿海对外交流开启，西方琉璃器物也源源不断传入中国。在洛阳、内蒙古、新疆、江苏、广东、广西等地的汉代墓葬中，开始出现西方的玻璃碗、盘、杯瓶等器物。例如1954年在广州横枝岗西汉墓出土了3件一样的深蓝紫色琉璃碗，其颜色半透明，广口圆腹平底，模制成形。外壁经过打磨，此碗与公元前1世纪罗马的同器形极其相似，有可能是我国出土的最早的从罗马帝国进口的玻璃容器。据《后汉书·西域传》记载：“...土多金银奇宝，有夜光璧、明月珠、骇鸡犀、珊瑚、虎魄、琉璃、琅玕、朱丹、青碧。”

西汉蓝色琉璃碗，罗马制造，1954年广州横枝岗出土

张骞从西域大月氏国带来西方玻璃制品和玻璃制作技术，包括新型的助熔剂如纯碱和玻璃吹塑技术，使汉朝的琉璃制作水平进一步提高，器型多样化，包括一些盘、碗、杯、瓶等复杂器型，琉璃的透明度也进一步提高，更趋玻璃化。

西汉弦纹琉璃杯，1987年合浦文昌塔70号墓出土，广西博物馆收藏。

汉朝的琉璃制品和琉璃制作技术也通过丝绸之路往西传播，在新疆和田阿克苏古城发现有镶嵌琉璃珠。

汉代琉璃项链新疆阿克苏出土

广西合浦港是海上丝绸之路的始发港之一，汉武帝时期便开始对外通商。在合浦地区已发掘了800多座汉墓，发现了数量众多的黄金、琉璃、玛瑙、水晶等饰品，其中黄金饰品带有印度、希腊风格，可见当时的贸易繁荣。

广西合浦汉墓考古发掘现场

说到这里，有朋友不禁要问，这些透明的杯子，到底是琉璃还是玻璃？这要分清角度。从现代人看来，他们是有区别的，琉璃是琉璃、玻璃是玻璃，成分、工艺都不一样。但是，因没有分析物质成分的技术手段，在当时汉朝人看来，他们一样是琉璃，当西域、欧洲精致的玻璃制品输入中国，着实让国人大吃一惊，竟然有如此精美的琉璃制品！

西汉蓝色弦纹琉璃杯 1988年广西合浦汉墓出土广西博物馆藏

可以想象，当时的对外开放对国人带来不小的冲击。因为长期以来，琉璃的珍贵程度至高无上，尤以晶莹剔透为最佳，当发现西域还有了更精致、更透明宝贝时一定震惊！第一个冲击是，自古以来琉璃的崇高地位受到了挑战，第二个冲击是感觉到必须赶快学习别人的技术。所以汉代之后，传统的琉璃制造技术逐渐被西域的玻璃吹制技术所取代，琉璃工艺进入转型期。

西汉蓝料穿珠，1975年合浦县堂排出土，广西博物馆收藏

事实上，琉璃作为王侯将相等少数人享用的珍品，并不为广大社会百姓所接触，这也在规模和创新上带来很大的局限性，限制了它自身的发展，受到外来技术的冲击是必然的。即使这样，在当时的汉朝，琉璃地位受到冲击，但包括外来玻璃在内的所有琉璃制品，依然非常珍贵，依然只为贵族享用，与普通百姓的生活无关。据记载，喜好神仙的汉武帝刘彻，在他起祠神屋的门窗上都装上琉璃，“琉璃为之，光照洞彻”，把窗户装修得“窗明几净”；同样还有能做掌上舞的赵飞燕居住在昭阳殿时，“窗扉多是绿琉璃，亦皆照达，毛发不得藏焉”。

西汉琉璃碗

到了东汉，琉璃的烧制技术与秦和西汉相比，又有了较大的进步，琉璃器不仅表现为透明度提高，而且品种增多，其中琉璃珠有圆、椭圆、橄榄形、网坠等式样。琉璃器的色彩蓝色为主，也有青、淡青、绿、乳白、月白、红、紫褐、黑等。珍贵的琉璃器给使用者带来愉悦，也给文学创作带来灵感，这在同时期的文学作品中多有体现。

汉代淡绿色玻璃杯 1987年合浦县文昌塔70号墓出土广西博物馆藏

东汉王充在《论衡·率性篇》中记载了琉璃仿玉的制作过程：“然而道人消烁五石，作五色之玉，比之真玉，光不殊别，兼鱼蚌之珠，与《禹贡》璆琳皆真玉珠也。然而随侯以药作珠，精耀如真，道士之教至，知巧之意加也。阳遂取火於天，五月丙午日中之时，消炼五石，铸以为器，磨砺生光，仰以向日，则火来至。此真取火之道也。”王充所讲的琉璃制作过程学习了西域技术，与玻璃制作过程大体一致，可见在汉代人看来，玻璃也是琉璃。