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若要问明代书坛的“宗师级”人物，人们可能会想到文征明、董其昌等，但是一定没有人想到他，他的书法实力高于董其昌，是明代真正的“一代书宗”。 这个人就是姜立纲，字廷宪，从小天资聪颖，幼年时就可以书写径尺大字，是当之无愧的“书法神童”。
根据《翰林院记》记载，姜立纲在7岁时，便因为精湛的书法技艺，被选入翰林院之中，成为秀才，古代的秀才水平相当于现在的高材生。 而翰林院这样顶尖学府的秀才，就相当于今天的研究生水准，光从天资而论就足够超过董其昌，而且他在“天才”之路上一直稳定发挥。
20岁被授以中书舍人官职，当时宫中的制诰、匾额，大多都出自他之手，学子们将他的字体奉为“姜体”，一时间风靡全国。 而且他的书作不仅在国内流行，在日本的影响力也极大，当时日本人建了一个国门，并打算在国门上题一幅好字，但是他们选遍国内，也没有找到好的书法家。
于是不远万里来到中国，并选中了姜立纲，请他为国门题字，这幅字后来成为了日本的“至宝”，让日本书坛真正做到“甘拜下风”。 但是很可惜姜立纲的传世书作稀少，较经典的就是楷书《东铭册》，此作内容是北宋思想家张载《正蒙》中的《东铭》一篇。
全卷长约2.63米，单字大小在7.5厘米左右，字体棱角分明、气势凛然，结体严谨，点画精致，深得“唐楷”的传承。 将颜真卿、柳公权、欧阳询的楷书特点融合在一起，既有“欧楷”的险绝之感，和“柳字”的清健骨力，又具“颜体”的端正之势。
尤其是跟柳公权的书法最相近，我们都知道“柳字”难学，因为“柳字”的内在筋骨之力，需要较强的基本功，而且柳公权的书作大多都是碑刻传世。 我们很难从刀痕中见笔痕，因此很多人虽然喜欢“柳字”，却也不敢靠近，但是《东铭册》改变了这个问题，此作笔笔稳健，充满清劲之力。
多取学“柳字”的多棱起笔法，但是相较与“柳字”的斜欹、 险峭，此作字体更加平稳、匀称，粗细反差较大的横、直画都改变的均匀。 力求达到平衡之感，同时姜立纲还学过王羲之、钟繇的书作，深得晋人的笔法，明代文学家王世贞曾在《书画跋》说：“右军迹今几绝矣，近代得其笔者唯赵子昂、姜廷宪二君”。
《东铭册》是姜立纲的楷书精髓，也是我们学习楷书的范本之一，可时常临摹，学习其中的楷书技巧。 慢慢向柳公权书作靠近，若能将本作中的技法全部掌握，那么在学习柳公权书作是就会得心应手，真正写出“柳字”的强劲骨力。
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