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马明捷（1941.9.8-2011.2.3) 作者简介： 马明捷，笔名鸣杰，汉族，中共党员。祖籍山东平度。1963年毕业于中国戏曲学院(今中国艺术研究院)戏文系。先后担任吉林省文化局戏曲研究室、旅大市文化局戏剧理论研究室干部，旅大市文联编辑，大连市艺术学校教师、副校长，大连市艺术研究所书记、副所长，大连京剧团（院）艺术顾问，1996年晋升研究员。生前为中国戏剧家协会会员，辽宁省戏剧家协会理事，大连市戏剧家协会副主席、顾问，辽宁省老艺术家协会常务理事，中国戏曲学院京剧优秀青年演员研究生班毕业论文导师，大连外国语学院客座教授，享受政府特殊津贴。
马明捷戏曲文集 刘新阳编 梅兰芳1919年访日回国后，除在演出实践中继续精化传统戏和新编“古装戏”外，还编演了《上元夫人》、《霸王别姬》、《西施》、《洛神》、《廉锦枫》等歌舞并重的新戏，声誉日隆，已成为中国京剧代表人物。班主、主演集于一身的承华社也于1922年组成，从此，梅兰芳有了自己的剧团。1923年9月1日，日本关东地区发生强烈地震，东京市中心几乎成为平地，市民伤亡惨重。消息传到中国，许多城市的戏剧界举行义务演出，得款捐助灾区。梅兰芳也在北京义演三天，收人一万余元交日本红十字会。1924年8月，应梅兰芳在日本之约，歌舞伎名演员市川左团次（二世）率剧团赴朝鲜、中国访问，准备在北京第一舞台与梅兰芳合作演出。此时，正逢中国爆发第二次直系军阀（曹锟、吴佩孚）和奉系军阀（张作霖）的战争，战场在山海关附近，战火波及京、津。市川左团次在奉天（沈阳）给梅兰芳发电报，商谈在京演出一事，因战乱，梅“因战事请延期”的回电久未收到。左团次只好让剧团回国，自己偕夫人等经大连乘轮船到天津，再乘火车到北京。左团次见到梅兰芳时，梅担心他收不到回电，已经做好合作演出的准备，但剧团已回日本，中国京剧和日本歌舞伎在北京的交流演出未能实现。1924年10月，东京帝国剧场修复，时逢大仓喜八郎“米寿”（日本风俗八十八岁寿辰称“米寿”)，决定再次邀请梅兰芳率剧团到东京演戏祝寿并庆贺帝国剧场开幕。梅剧团第二次访日演出的实现和两位日本人关系很大：一位是波多野乾时任日本《北京新闻》主任；另一位是福地信世，地质学家、画家。这两位都常住北京，工作之余，致力于京剧研究，而且和梅兰芳有交往。波多野乾后来回忆：“我初次同福地氏见面是大正十三年(1924年)在天津，当时我担任在北京出版的目本《北京新闻》的主任。那一年，梅兰芳一行应帝国邀请，我作为向导兼导演，在与他们同行的途中遇到了福地氏。关于聘请梅剧团的事情，在北京是我本人，在东京则是福地氏，我们都是此事的斡旋团体的成员。特别是演出的剧目，除了大仓男爵希望要演的《天女散花》之外，都是由我提出方案，再由福地氏从中加以选择取舍的。福地氏为了他古河的工作，出差到天津来了。他说顺便要跟我做最后的商洽。所以我们在一家饭店的房间里见了面。这件事该这样做，那件事该那样做，他在一张张便条纸上把每一件事都写给我，便条竟积累到二十张左右了。我把这些便条纸带到东京，按照他的指示来做，果然都不成问题。我觉得他想得真是周到。”梅剧团以承华社为主体，梅兰芳及夫人王明华之外，顾问李道衡、许伯明、赵晦之；秘书兼翻译沈亮超；演员姚玉芙、姜妙香、朱桂芳、李春林、孙甫亭、贾多才、罗文奎、孔金奎、霍仲三、陈喜兴、乔玉林、王斌方、陈少五、韩金福；乐队演奏员徐兰沅、霍文元、马宝铭、马宝柱、孙志亭、李善卿、何斌奎、唐春明、罗文田、唐锡光；化妆师韩佩亭、李德顺、宋增贵、谢德霖、孙永寿等。日本《北京新闻》主任波多野乾一随梅剧团赴日。10月9日梅剧团在天津乘邮船“南岭丸”赴日本，10月12日抵门司，10月13日抵神户港，换乘火车，10月14日上午10时到达东京火车站。歌舞伎名演员尾上梅幸（七世）、松本幸四郎（七世）、守田勘弥（十三世）以及帝国剧场女演员等五百多人在站台欢迎，梅兰芳夫妇仍住帝国饭店。10月15日，东京《都新闻》发表了梅兰芳在住地对新闻界的讲话：“五年前我来过日本，对地震前的东京有所了解；今天我看到受灾后的东京，不禁感慨万端。地震受灾以后，我对贵国尽了点小意思，芳泽公使却给了我恳切的感谢状，我倒觉得不好意思了。当时我未能十分地尽力，所以这一次我是带着向日本各方面致歉的心意前来演出的。在北京，原说跟左团次先生（二世）同台演出，因故未能实现，实在太遗憾了。”梅别团在帝国剧场的演出，分为两个阶段。第一阶段，从10月20日到10月23日四天，是为大仓喜八郎庆寿的堂会戏，不对外售票。演出方式同于1919年，京剧和日本戏同台演出，梅剧团四天戏码依次是《麻姑献寿》、《廉锦枫》、《红线盗盒》、《贵妃醉酒》。日本歌舞伎是《神风》、《源氏十二段》等，由尾上梅幸、松本幸四郎、泽村宗十郎（七世)、守田勘弥、尾上松助（四世）等主演，和上次不同的是京剧放在最后演出。10月25日到11月4日十一天，帝国剧场对外售票公演，梅剧团戏码依次是《麻姑献寿》、《奇双会》、《审头刺汤》、《贵妃醉酒》、《虹霓关》、《红线盗盒》、《廉锦枫》、《审头刺汤》、《御碑亭》、《黛玉葬花》。歌舞伎戏码是《神风》、《红叶宴卫士白张》、《两国巷谈》，仍由尾上梅幸、泽村宗十郎、守田勘弥、尾上松助等主演，京剧最后演出。公演票价是一等十元，二等三元，三等一元。梅剧团在东京演出期间，《东京每日新闻》（高泽初风《帝剧初次演出》)、《中央新闻》（田村西男《帝剧的初次开场》）、《帝国新报》(《帝剧改建纪念演出，梅兰芳是最精彩的》)、《万朝报》（中内蝶二《帝剧所见，最精彩的是梅兰芳》)、《亚马多新闻》（山木柳叶《我看帝剧》)、《东京日日新闻》（三宅周太郎《像童话里的国家一般的新帝剧》)、《新演艺》（耕花山村《改建后的帝剧》、南部修郎《梅兰芳的黛玉葬花》)等报纸、杂志发表了对梅兰芳演出的评论文章。中内蝶二在文章中写道：“大家都认为梅兰芳的表演是最精彩的。对于帝剧的专属演员来说，这是个很尖锐的讽刺。从他们的立场看问题，这可以算受了侮辱；在旁观者的眼中，则会说他们没有志气。他们实在没有志气。到至今日，这确是一场本领的竞赛，是梅争取到观众还是我们争取到观众的问题。现在正是我们应该发挥本领的时刻，我们要把支那戏曲压倒…现在他们应当有这种气概，可是他们在舞台上一点儿声势也没有。”除了对梅兰芳普遍赞扬，有的文章还特别注意此次演出的舞台装置的改变。山本柳叶评论：“这次的舞台是按照支那原有的戏院里舞台仿制的，在一个带有四柱的呈方形的台上面演出。七场戏用的都是这个台，只是把桌椅调换位置或者做一些调整以表示场子的变化。”1924年12月日《演剧新潮》全文发表了沈恒、波多野乾一、山本久三郎（帝国剧场常务董事)、宇野四郎（帝国剧场文艺部负责人）、芥川龙之介、伊原青青园、久米正雄、菊池宽等人关于梅剧团演出的座谈会记录，座谈集中讨论了京剧的布景运用。山本久三郎发言：“梅先生思想进步，是一位肯动脑筋去创新的人，所以上次演《天女散花》这出新戏，连布景也是新做的。但一般人的意思说：这样的人物特地从支那来到这里，却不演地道的支那戏曲，帝剧白花了许多钱做了些很不像话的事。这回我们想真按照支那的形式来演出，所以不用布景，不演新编的戏而演传统戏。这次的演出就是鉴于上次的评论来决定的。我对戏剧(指中国戏曲)什么也不懂，这主要是跟福地先生商量，听取了支那剧场的意见而照办的。”福地信世一直十分赞赏传统的中国京剧的演出方式，他在《支那戏曲的话》里谈到对京剧运用布景的意思时说：“支那戏曲不用布景，所以后边有一道绘有刺绣图案的幕。在这张幕前，什么剧目都可以演…最近它受外来的日本新派的影响，传统支那戏曲也开始用写实的布景了。我觉得这是很不好的事。原来支那戏曲演出方式跟能乐一样，是很具有象征性的……最近演《长坂坡》，台上使用了画着战场野地的幕，这样一来，舞台上的椅子，怎么看也是一把椅子，再也不能想象它是一口井了，赵云把孩子掖在怀里，骑着马跟敌人一数面战斗一面突围逃走。原来在台上并不用真马，演员只举者鞭子表示骑马的神气。如果没有布景，以象征手法演出，这样的动作能表示他正在骑马，观众也会感觉到他是骑者马的。但是在写实性的布景前面这样表演，观众会认为赵云的马大约是跑掉了，所以赵云一面走，一面挥着鞭子在折腾。因此对支那戏曲来说，布景完全是多余的。”梅剧团在东京演出期间，福地信世在《新演艺》杂志介绍了所有演出剧情梗概，在《演艺画报》发表了《梅兰芳演〈虹霓关〉的真实记录》，介绍他在北京看头本《虹霓关》的情形。并且，福地信世还在《东京朝日新闻》开辟《舞台上的梅兰芳专栏》，刊登了他画的《奇双会》、《虹霓关》、《贵妃醉酒》、《审头刺汤》、《麻姑献寿》、《黛玉葬花》等京剧素描画。在银座售票处，举行了十天《福地信世京剧素描展览会》，展出一百余幅中国京剧名伶演出素描。在东京的二十天里，梅剧团共演出十五场，梅兰芳每天都要参加演出，交际应酬活动也很频繁，但是，梅兰芳还到本乡座观摩了五世中村歌右卫门主演的歌舞伎名剧《饭名手本忠臣藏·山科闲居》和十五世市村羽左卫门主演的《劝进帐》；到市村座观摩了六世尾上菊五郎主演的《鹭娘》、《渔师》、《供奴》，并观摩了梅若能乐。梅剧团结束了在东京的演出后，11月5日离东京，次日到达大阪，11月7日梅剧团在大阪自11月7日到11月11日演出五场，剧目是《战太平》、《定计化缘》、《辕门射戟》、《红线盗盒》、《风云会》、《岳家庄》、《空城计》、《贵妃醉酒》、《御林郡》、《瞎子逛灯》、《击鼓骂曹》、《洛神》、《战马超》、《连升三级》、《马鞍山》、头本《虹霓关》、《遇龙封官》、《定军山》、《上天台》、《廉锦枫》。宝冢大歌剧院也如东京帝国剧场，舞台改装成了中国传统的戏台样式。票价定为一等三元，二等二元，三等一梅剧团在大阪的演出，再次受到日本观众极为热烈的欢迎和新闻传媒的高度评价，并且还发生了一件很有趣的事。11月3日，梅兰芳演完《贵妃醉酒》，正在后台休息，一位名叫休斯的西方《瞭望》杂志的记者访问梅兰芳，表示回国后要向国内介绍中国的京剧艺术，并拿了一幅说是刚买到的梅兰芳的照片请梅签名。而这幅照片拍的却不是梅兰芳，而是面貌与梅相似的宝冢少女歌剧团的女演员秋田露子。1925年2月，宝冢大剧院翻译、演出了《贵妃醉酒》，秋田露子果然扮演了杨玉环。大阪演出结束后，梅兰芳应帝国电影公司之邀，在小阪电影制片厂把《红线盗盒·云路》、《虹霓关·对枪》、《廉锦枫·刺蚌》三折戏拍摄了黑白无声电影。参加拍摄的还有姜妙香（王伯当）、朱桂久（蚌形）。导演枝正义郎、小泽得二、佐佐木奎郎，技师下村绿甫、大森胜、唐泽弘光，影片拍完后即在日本放映。日本蓄音器商会在梅剧团演出期间也邀请梅兰芳录制了唱片，共五张，有《西施》、《红线盗盒》、《御碑亭》、《贵妃醉酒》、《天女散花》、《廉锦枫》、《六月雪》的主要唱段和京剧曲牌《太湖船》、《小开门》、《夜深沉》。应日支亲善协会邀请，梅剧在大阪拍摄电影期间，还到京都市公会礼堂演出，由于连日疲劳，饮食不周，11月13日晚演出结束后，梅兰芳突发急性肠胃炎，病势甚凶险，京都市议员大久保作郎请医学博士今井太三（梅兰芳《东游记》译作今井泰藏)诊治。梅剧团由姚玉芙率领于11月17日乘大阪商轮“河南丸”回国，梅兰芳留住京都都会饭店治病，在今井博士精心治疗、照料下，病情好转，11月22日和夫人自神户乘“长沙丸”回国。
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