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《仿古山水图册》 之七 王鉴（一五九八—一六七七），我国明末清初著名山水画家，字元照，一字圆照，号湘碧，又号香庵主，江南太仓人。王鉴原本字玄照，后因避康熙帝玄烨的名讳，改字元照、圆照。
《杨铁厓诗意图》
《仿黄公望山水图》
《仿黄公望山水图》 《仿王蒙山水图》
《仿古山水图册》之二 《仿古山水册》之十一
《仿古山水册》之十三
《仿古山水册》之四 临摹技法展示
《仿古山水图》
同样用干笔画出后面树木，树叶改为铜钱状“夹叶”画法，注意两棵树的取势方向，一左一右形成开合之势。
注意每棵树之间位置松紧，右侧形成一整组挺拔向上，左侧甩出一棵且横向向左，形成更大范围的开合。
干笔淡墨勾出树下山石，古人画画笔笔生发，往往勾皴并举，由局部推向整体。因此，此时也可顺手微皴一遍。
勾皴左侧树石，注意两棵树的方向微向右倾，与左侧树木形成呼应，随后勾皴后方大块山石，墨色要比前面树木淡一些，勾皴也不可过分，否则会打乱整体前后关系，影响进程。 画出中景部位和远山中的房屋和杂树，既调整了画面的发展节奏，又使画面增加了层次。
整体勾皴初步完成， 进入调整阶段，先按大体结构整体淡墨干笔皴一遍。
随着后面山体的深入，前方树石也要再做调整，树叶可用湿一些的次重墨色加以强调。此时全局可用湿一些的淡墨进行擦染，画面开始变得润秀。
继续全局反复皴、擦、染二至三遍，再用重墨强调重点结构部位。之后重墨点苔。临摹结束。需要注意的是，王鉴的积墨更强调笔与笔之间的排列秩序，更注意保持笔痕的独立美感，不同于龚贤更强调整体的对比关系。 |
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