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我们常说清代书法看似“百花齐放”，实际上已经走向了衰弱，尤其是在楷书上，大部分书法家在“馆阁体”的泥潭中走不出来，只有极少数人有所突破，比如成亲王永瑆、刘墉、梁诗正，他们要么是皇亲国戚，要么是朝中重臣，见多识广，书法视野也比较开阔。
不过，“高手在民间”，清代有一位七品芝麻官，也突破了“馆阁体”限制，直入晋唐，还写下了一卷“楷中兰亭”，此人就是徐元礼。徐元礼的名字，百分之九十的人可能都没听过，事实上，如果不是这一手好字，估计他很难在历史中留下痕迹。
史籍中关于他的资料稀少，连生卒年也不可考，只知道他字淞桥，是浙江桐庐人，活动于乾隆、嘉庆、道光年间，他一生担任过的最高官职就是知县。“馆阁体”书风影响下，当时的楷书往往追求端正工致，结果是既失去了欧楷的欹侧险绝、又失去了“赵楷”的遒媚圆活、更不见了董其昌的空灵萧散。
而徐元礼的楷书，从晋唐诸家中吸取法度，他广泛临摹钟繇、王羲之、欧阳询、钟绍京、颜真卿、柳公权的法帖，再加上天赋极高，终于将古法与个性结合，自成一家，有人称赞：“书法直造晋、唐，其灵俊处，实出天赋，与郭尚先齐名，小楷或胜之。”
要知道，郭尚先在当时被世人认为是超越文徵明、赵孟頫，与王羲之并列的人物，而徐元礼的小楷又胜过他，自然可知他楷法之登峰造极。徐元礼最知名的作品是《吴氏重修祠堂记》，清道光八年（1828年）写成。
《吴氏重修祠堂记》共计34行、323个字，单字大小约3厘米。此作起锋入纸，行笔中锋，横画提按分明，行笔沉着，撇捺舒展，转折处以圆笔处理，自然婉转；结字平中寓险、轻重分明。既有欧楷之险，又有柳楷之瘦挺开阔，兼具《乐毅论》之圆活与《灵飞》之遒媚。
《吴氏重修祠堂记》笔法丰富、结字灵活，融古法为一炉，突破时弊，这字让当代某些“书法大师”看了，估计会羞愧不已。学楷书可以以此帖为入门，进而学习唐楷会得心应手。
现在，我们将徐元礼《吴氏重修祠堂记》进行了博物馆级别的超高清复制，极度还原原作风采，笔画自然灵动，配以纯手工装裱，特向您推荐，期待您的喜欢！
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