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故宫武英殿陶瓷馆新张展出的两件明弘治黄釉器，一件标签上显示“浇黄釉弦纹牺耳尊”，一件标签上显示“浇黄釉描金弦纹尊”。器物釉色与器型都相当漂亮， 堪称明代弘治朝黄釉器中的典型器。但品名标签上的“浇黄”二字难以体现器物的釉色之美，可能还是用“娇黄"更好些。 关于弘治黄釉，耿宝昌先生在其明清瓷器鉴定中有两处描述。一处见105页”弘治时期瓷器风貌与成化时的大体相同，但在全面继承前代优秀传统的基础上，又创新出许多富有时代特色的品种，如色调特殊的茄皮紫釉，独出心裁的露胎火石红色纹饰和青金蓝色着彩。最为突出的，则是素负盛名的黄釉器，其色泽娇嫩鲜艳，超越宣德成化，烧制技艺已臻炉火纯青之境地，堪称为明代黄釉的典型。以后清代各朝大量烧造黄釉，就是受弘治黄釉器影响的结果。”另一处见111页“黄釉——明代各朝黄釉的釉色，首推弘治器最佳，其黄色娇嫩，如鹅油一般；釉面光亮，似一泓清水。此时的釉色和釉面，较之成化那种泛白的淡黄油显得深且厚，但比之后来正德的黄釉，则又浅淡适中。弘治黄釉超群出众，在陶瓷史上常把它作为明代黄釉的典型。”两处描述中，均不惜笔墨给予弘治黄釉以极高的评价，称其为“超群出众”、“明代黄釉的典型”，并在描述其釉色时两次用上“娇嫩”二字。足可见弘治黄釉器在陶瓷上的地位。“娇黄”二字早已深刻在陶瓷研究者、爱好者的心中。 细观武英殿展处的两件弘治黄釉器，其釉色着实能代表“娇黄”二字，个人观感，用“黄嫩油亮”描述简单贴切，实在耐人端详、美不胜收。愿以“娇黄”替“浇黄”，还瓷人心中对明代弘治黄釉器的一种敬仰和挚爱。
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