 溥儒（1896-1963） 醴泉铭图 设色绢本 立轴 98.5×42 cm. 款识：至若炎景流金，无郁蒸之气；微风徐动，有凄清之凉。信安体之佳所，诚养神之胜地。醴泉铭。心畬临。 钤印：溥儒之印（白）、寂寥抱冬心（白） 《醴泉胜景图》堪称溥心畬青绿山水代表作。敷色淡雅考究，亭台楼阁、高古人物，气派豪华，自有一股王家气势。从笔法上讲，画中景致已经脱去了北宗金碧青绿山水的法度，而转向一种文人情调的抒怀和笔意的简约。溥氏在这些山水中放弃了南宋所崇尚的反复皱擦的笔法 ， 而是强调色彩的意趣，设色主要以浅绛为主再施花青。画中的亭台楼阁虽有“界画”的特点，但设色淡雅，并不像一般界画那么工整华丽但却生动异常；全景式的构图层层叠上，祥云笼罩下衬托出醴泉宫如在仙境般的精致考究，令人神往。 此件作品上的书法题款同样字字珠玑，书法卓绝不凡。笔力劲健，点画虽然瘦硬，但神采丰润饱满，向上的挑笔出锋含蓄。形采用长方形态势，字句、行距都较大，章法显得宽松而清晰。字里行间所特有的流畅、儒雅气质，是他深厚文化积淀和个人内心修炼的凝成，没有一丝俗气。  溥儒（1896-1963） 松鹤延年 设色纸本 镜片 120×57 cm. 款识：此翼栖蓬岛，秋云湿雪衣。高标见海日，枝上露应晞。西山逸士溥儒。 钤印：溥儒（白）、心畬（朱）、寒玉堂（朱）、溥儒（朱） 以松鹤为题材入画是中国画以祝寿为寓意的传统表现方式，溥儒画此题材并不多见。此幅画中松树老枝顿挫转折，拳曲盘坳，状若潜蛟起伏；松针团簇，森梢密集，无丝毫蓬茅之弱，心畬处事淡泊，惟笔下绘松却具千钧之力，切合其论画必言中枢之力写之，不容半毫纤弱，这亦是画中气势浑然，却无粗犷霸悍之气！两只仙鹤羽色素朴纯洁，体态飘逸雅致，给画面增加了灵气和活力。  溥儒（1896-1963） 仿赵令穰水邨图 设色纸本 镜片 59×119 cm. 款识：疏树白云村，平芜减绿痕，行人归去晚，斜日旧柴门。仿赵令穰水邨，画意兼师郭河阳树法，心畬。 钤印：溥儒（白）、心畬（朱）、寒玉堂（朱）、溥儒之印（白）、溥儒（朱）、志在高山（朱） 说明：此件中提到溥儒用赵令穰画法结合郭熙树法构画了整幅画作。赵令穰，北宋人，画家。工画山水、花果、翎毛，尤善长金碧山水。而郭熙则是北宋有名的画家，常有后人“仿郭河阳笔意”。旧王孙也是拟古，摩古的高手。  溥儒（1896-1963） 执扇仕女 设色绢本 镜片 76×28.5 cm. 款识：碧梧飞叶破秋烟，斜挂冰帘月影圆。双袖临风团扇冷，雁声已过暮云天。心畬。 钤印：旧王孙（朱）、溥儒（白） 说明：此拍品为杨升英旧藏。杨升英，马来西亚著名收藏家，著名中医，喜好丹青，与徐悲鸿、赵少昂等均有往来。  张大千（1899-1983） 柿柿如意 设色纸本 镜片 1952年作 30.5×69 cm. 款识：柿柿如意。壬辰用明人法写似玉川堂主人法正，张大千爰。 钤印：张爰之印信（白）、大千居士（朱）、大千杜多（白） 说明：日本玉川堂笔庄主人旧藏。 “玉川堂”历史悠久，创业于文政元年（1818），是东京最老的制笔名店，至今仍保留着以日本传统的武士制笔技术制作，使用日本的马毛、白狸、猫毛、白鹿毛、狼毫等多款精良笔毛，有 1000 多种自制毛笔。20 世纪 20 年代上海名书画家曾熙、李瑞清、谭延闿等人均选用玉川堂之笔，其制笔精良在当时的书画圈早已是名家通晓，身为曾、李高徒的大千一定也知悉玉川堂此名号。玉川堂曾为张大千定制“艺坛主盟”笔，系用黄牛耳内的毫毛 - 即牛耳毫制成，非常名贵。   张大千（1899-1983） 风味鲜菇 设色纸本 立轴 1967年作 86×50 cm. 款识：佐敦高原日人内山以鲜菇见馈，风味不减江府，乘兴拈笔为此。爰翁，丁未四月五亭湖上。 钤印：张爰（白）、大千居士（朱） 说明：1.原装旧裱。2.张大千自用罗纹纸。 出版：1.《渡海溥心畬张大千画集》P130-131，白象文化出版。 2.《艺林大观—近现代名家书画选萃》P72，上海书画出版社，2013年 3.《先生归来—经亨颐先生诞辰140周年纪念展》P142-143，西泠印社出版社，2017年。 展览：“先生归来”经亨颐先生诞辰140周年纪念展2017年。 大千以画艺雄视近代，不独画家之名著闻于世，美食家雅号亦然。此系日本友人馈赠鲜菇，大千欣喜之际，不忘形诸楮墨，兴到笔随，率尔写真，洋溢着生活趣味，透露出老饕性情之一斑。此画作于张大千于日本定制的罗纹纸上。大千不独精研绘事，对材料亦精益 求精，甚至不惜工本自造惬意者。其于日本定制的罗纹纸，乃是以宋罗纹纸为母本，细究工法进行仿制，几经调整才进行正式的生产，纸张坚实而有韧性。张大千在六十年代颇用罗纹纸进行创作，此即之一。  张大千（1899-1983） 为陈鹏仁作牡丹图 设色纸本 镜片 1979年作 58×114 cm. 款识：雨过郊原分外青，寻春直到党山亭。石阑干畔科头坐，饱看杨妃拥宿醒。偶忆四十年前故都西山访周逻翁看牡丹小诗并书似鹏仁吾兄教正，八十一叟爰。 钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）、春长好（朱）、摩耶精舍（朱） 此幅《牡丹图》作于 1979 年，为其晚年写意花卉精品，画面中一株盛开的芍药，一株含苞待放的花蕾，以淡色湿笔晕涂出芍药枝叶，而后分别以勾勒叶筋，左株花叶相比于右方盛开芍药重色，极富生机，花蕊点睛细致，花瓣结构妥当，与画面主体位置的牡丹形成构图形式上的互动。花青与墨色相融，以没骨法直接写枝叶，叶之反正偃仰，老嫩枯荣，自然生动。花瓣以淡墨和淡赭相间勾勒，用线自由圆转；花芯染点以朱砂及淡墨，尽显花之娇嗔清香之态。  张大千（1899-1983） 秋林觅句 设色纸本 立轴 106.5×52.5 cm. 题签：大千夫子写秋林吟眺。门人王遐。 款识：唤起朱颜酒一尊，登山临水意犹温。朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。蜀郡张大千爰大风堂作。 钤印：张爰（朱）、大千大利（白） 出版：《大千归来·张大千书画作品集》P138，四川美术出版社，2021年。 说明：张大千门人王永年题签条；王永年，1926年出生于四川仁寿，张大千亲传弟子，中国美术家协会会员，中国诗书画研究院研究员，中国老年书画会创作研究员，中国石涛学会理事。  《秋林觅句图》气息静雅，构图稳中求变，意境深邃隽永，笔力清秀润泽。张大千的画笔雍容恬静，如一片片落英都含蓄着人间的情味。他的设色追求的是一种崇高而寂寞的美，其间不乏哲思和诗意的存在。张大千善于以多种艺术手段处理画面意境，不为画坛流风所困，不因袭模仿，不因步自封，故能在近代画坛上别树一帜。  张大千（1899-1983）黄山野卉、张文修（1885-1972）行书五言诗 设色纸本 成扇 1932年作 20×54 cm. 款识：1.此黄山野卉也，从狮子林至松谷庵道中多有之，山僧皆不能呼其名，以元人陈仲仁笔法写此，似俊臣仁兄方家正之，张爰。2.壬申夏，书吴梅村诗于海上似俊臣先生法家正之，弟张文修。 钤印：大千大利（白）、张爰（朱）、大风堂（朱） |
|
|
来自： 微信用户u79i8u > 《花鸟》
