传统山水画在技法上可以分为三种，分别是青绿山水、浅绛山水和水墨山水。
浅绛山水以水墨打底，用赭石、花青色彩突出山岩肌理质感。一幅好的浅绛山水，可以融合雄浑、秀美两种风情，充满韵味。
描绘秋日山水，适合用浅绛技法，画出天高云淡秀润幽趣之美。顾麟士在画中强调生活气息，山间林中添加草亭古寺，让人联想到文人雅士的高贵品格。
顾麟士 秋山锦树
画山水是为了寄托理想，顾麟士用浅绛技法，注重意趣，哪怕用笔严谨也有写意的韵味。
近代画家对于色彩的重视程度超过古人，他们普遍认为水墨和设色并不对立。
古人强调墨分五色的论调，实际上削弱了画家对色彩的重视程度。顾麟士的浅绛山水画，能够表现出山石阴阳，秋风秋韵，技法高妙。
从审美情趣看，顾麟士属于文人画家。他在乎气韵生动，更在乎骨法用笔。所谓“骨”，是山水的气质，也是画家的气质。
以渲染代替皴擦，用苔点表现丘壑变化，达到了神采生动的境界。
仔细看他画的远山，反复晕染淡淡的赭石色，形成薄中见厚的面貌，看上浑厚无比。这就是生动，这就骨法。
顾麟士 秋日山居
无论是赭石色还是花青色，都可以和水墨融合。颜色叠加，很容易让画面变得又脏又乱。
色彩要一层一层地叠加，才能醇厚明洁。色彩叠加形成层次，让画中山峦奇峰有了立体感。
顾麟士的浅绛山水疏淡雅致，既展示了他的创作能力，也契合文人画家向往超逸简淡。
他深入研究设色技巧，摆脱了四王山水的样貌。师法古人是为了借古开今，他画的浅绛山水有了新气象。
顾麟士 秋山幽壑
雄俊秀美的山水，清丽明洁的面貌，看了这幅《秋山萧寺》，顿觉神清气爽，忘了一切烦恼。
顾麟士的浅绛山水集合了黄公望和董其昌的风格，赭石色薄淡无痕，层层累积叠加之后，没有丝毫板滞的感觉。
这一点与积墨法有异曲同工之妙，画出了华滋浑厚的效果。有人画浅绛山水喜欢一层色，一层墨，达到色中有墨的效果。
看了顾麟士的作品就知道，设色手法高妙，无需这么麻烦。这一点暗合石涛倡导的“我自用我法”，顾麟士根据自己的感受，画出与众不同的作品。
顾麟士 秋山萧寺
哪怕构图相似，哪怕技法相同，哪怕主题雷同，只要画出自己的风格，就能在画坛上站稳脚跟。
看过这四幅秋日山水画，有没有盼着秋天早点到来。如果有这种想法，甚至动了游山玩水的念头，那就说明看懂了顾麟士的山水画。
