     上次说到情怀消费，这不，六一又来了一波。是的，六一重映的宫崎骏作品《天空之城》也是很多人童年的美好回忆。  《天空之城》的故事放到现在看，确实不是一个很新的叙述，但这是1986年的动画电影，三十多年前呈现出这样的故事，想想就觉得咋舌，老爷子的想象力实在惊人。当然，老爷子的作品都太棒了，在各种治愈的景致、美食和烟火气里，平平静静地就可以把理想、人性、文明、生态环境保护、勇气与成长等宏大叙事安排地恰如其分。顺道插一句，《千与千寻》在我看来是永远的封神之作，就是第一次看惊艳，后面很多年里，n次重刷，都有不同的体会，画面、景致、故事脉络、音乐都印在了心巴上。 回到《天空之城》，既然重映了，画质各方面都有做修复加强，所以还是很有必要重温一下的。今天咱们从重映的《天空之城》和最爱的《千与千寻》出发，换个治愈以外的角度聊聊。    不知道您有没有觉得，这两部电影在大部分场景构图上，有一个明显共同的特点：空间的纵深感。  《天空之城》里，前面主角逃亡路上的矿山铁路都是构建在深谷之上，铁轨下面是城镇村落，天空之城拉普达因为浮于空中，更是把这种纵深感体现到了极致。 而《千与千寻》的神隐之地也是距离海平面很高的建筑构造，中间有很多未知的分层，这种纵深感给人一种本能的想象冲动和神秘体验，近年很多奇幻电影都喜欢用这种视觉布局，但在我的印象里，宫崎骏的电影算是开山之作。 故事的脉络都是小小少年少女的打怪升级之路，遇到奇怪的人和事，发展的方向也总是出人意料，人们寻找天空之城拉普达，理由自然是千年不变的——人性的贪婪，这种贪婪被细腻地分成了两个层次：初级层次是金钱物欲，更高的层次是主宰和控制。而梦幻的天空之城却已经成为一座废城，只留下了守护花花草草的孤独的机器人。 这里我想起电影《云图》开头的一幕，看环境仿佛是史前的光景，最后恍然大悟，原来是高度文明以及欲望过度膨胀后的退行，人类社会因为贪婪和无限扩张而毁于一旦，环境和生产力回到了原始时代，也就是废弃的“天空之城”的写照，所以生态文明建设是个永恒的话题。 类似的寓意，千寻里面也有，比如一名脏得人人嫌弃的客人来汤池洗澡的经过，最后发现这竟然是被严重污染了的河流的河神本尊，用拟人的方法呼吁了对环境污染的关注。据说千寻拔出堵塞着河神的垃圾时，还治愈了一群荧幕前的强迫症。 总之，宫崎骏电影的情节、过程和设置里蕴藏着太多的想象力，一篇文章说不过来，必须观看电影自己体会，然而想象力，真是一个既必要又稀缺的东西。 最近读了陈春成的《夜晚的潜水艇》，据说作者是博尔赫斯迷，第一个故事是一篇从博尔赫斯扔到海里的硬币为灵感出发，以潜水艇作为主题的同名短篇小说。小说的主人翁在少年时拥有丰富的想象力，甚至能够把大理石纹路都想象成山水画，而自己是居于其中的人物。他在想象中造出了一条属于自己的潜水艇，卧室就是控制室，每天夜深人静的时候，他就操控着潜水艇进行深海遨游，但这却被父母和老师认为是一种“脑子坏掉的行为”，直到他回归日常生活，开始努力学习、应对高考，成为社会期待的角色，大家才觉得他的脑子“终于好了”。然而，在成长、成年和努力获得社会认同的过程中，他再也回不去那艘潜水艇，因为他的想象力已经离他远去。五十岁后功成名就的他在回忆录中写到：“我的火焰在16岁那年就熄灭了，我余生成就的所谓事业，不过是火焰熄灭后升起的几缕青烟罢了。”这难道不是我们很多成年人的困扰吗？适逢今年六一节刚过，建议大家都去找一找内心的小孩，保持“想象”——这一人类高级认知的活力。 除了想象力，宫崎骏的故事里还有一个很有意思的点，就是“大妈力”。宫崎骏的女性角色大多是勇敢而充满力量的，除女主角之外，很有特点的还有汤婆婆、钱婆婆、海盗船长朵拉婆婆这些被主角称为“婆婆”的角色，她们都是我们称呼为“大妈”的这一年龄层的人，说来也怪，大妈这个词本身只是一个中性词，但是近些年似乎已经被略微“污名化”了，在形容女性时并不友好。 宫崎骏作品中的几位婆婆，初看长相不讨喜，甚至透露着一种老奸巨猾的狡诈和纵横跋扈的张扬，她们通常在出场的时候都是一个反派boss的设定，但是到最后，你会发现她们只是那个懂得世界规则的人，她们有丰富的阅历，而且表面上与世俗欲望无缝衔接，就是那种把最世俗的欲望肆无忌惮地写在脸上，但是却保留了最纯真的本心和无私的母性光辉的良善之人。 |
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