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前 言 （1）我们本学期音乐学科期末考试利用线上形式进行； （2）本学期最终成绩包括两部分：过程评价、期末考试，分别占到期末成绩的40%、60%； （3）过程性评价包括居家前的学习状况和居家后3篇学案留言分享的情况； （4）期末考试为本篇学案学习结束后，进入班级小管家完成并提交试卷。 （5）试题内容全部来自4篇学案（含本篇）。  蒙古族民歌（下）——短调 ——选自人民音乐出版社初中《音乐》教材七年级上册第三单元《草原牧歌》 一、短调简介  “短调”在蒙古语中称之为“宝古尼道”，泛指那些曲调短小、具有明确节奏节拍的歌曲。 二、短调的取材内容 短调的题材之广，数量之大，种类之多，是蒙古族各种艺术中首屈一指的 ，其内容几乎涉及蒙古族社会生活的各个领域。如有情歌、酒歌、婚礼歌、祝寿歌、叙事歌、摇篮曲等歌种。《嘎达梅林》、《森吉德玛》、《银杯》等都是优秀的短调民歌。 三、短调的音乐特点 凡是曲调短小、节奏较快、不同于长调民歌的歌曲，统称为短调民歌。其音乐特点为曲调简洁，装饰音较少，旋律线起伏不大，带有鲜明的宣叙性特征。节奏规范多采用单一节拍，曲式多为对称的方整性结构。除大量上、下句乐段结构之外，也有三句、四句、五句乃至更多乐句所构成的复杂曲式。歌词多为四句一段，形成分节歌形式，在不同音韵步上反复叠唱。简单易学，老少皆宜，具有广泛的群众性。 四、短调民歌的演唱技巧 1 甩腔 在鄂尔多斯短调民歌演唱技法中有一种“甩腔”技巧 ,常常在旋律跳进时出现, 以稳定的气息支持，向上跳进，用“甩”的形式将字词行进到位，为乐曲增添欢快、活泼的气氛。如《森吉德玛》《黑缎子坎肩》等歌曲中就充分运用甩腔。 2 直腔 指在演唱短调歌曲中时值较长的音时，咬字行腔比较简单，平直，无需华彩装饰。折射出民歌中淳朴无华，苍劲有力的艺术魅力。 3 滑音 短调民歌演唱技巧中 , 经常用到“滑音”技法。常出现在乐曲的中间部分 , 在相同字上进行三度、四度音程下行 , 使作品具有委婉抒情的韵味。 4 真假声结合 在蒙古族短调民歌的演唱技法中 , 真假声转换的演唱方法是较为常见的一种技巧，运用真、假声转换，表现作品中活泼、变化的音乐形象. 五、短调民歌的演唱形式 短调民歌往往是即兴歌唱，灵活性很强，分独唱、齐唱、坐唱、歌舞等多种形式。 1 独唱  是短调民歌常见的演唱形式，独唱分清唱（不带乐器伴奏）和有乐器伴奏的演唱。清唱一般在野外劳动时独自演唱，不受场合地点的限制，较随意。带伴奏的演唱一般是在较为正式的场合演唱，如家庭聚会、民俗活动、节庆祭祀等场合中演唱。 2 齐唱  分有声部的合唱和同一声部的齐唱两种，一般用在那达慕、婚礼仪式、宗教祭祀等活动中。 3 坐唱  每逢喜庆节日、劳动闲暇、宾朋团聚时大家围坐在餐桌旁，边饮酒边唱歌，以这种独特的坐唱形式来表达待客的热情。 4 歌舞  是蒙古族人民间音乐的一种主要形式。短调民歌大都欢快活泼，节奏性强，具有鲜明的舞蹈性。《筷子舞》《盅碗舞》等优秀民间舞蹈，其舞曲都是用短调民歌来改变的。 六、短调民歌《银杯》赏析  1 歌曲介绍 《银杯》是一首曲调短小，节奏整齐，结构紧凑，带有欢快、热烈情绪特征的歌曲，是流传在鄂尔多斯草原的一首短调民歌(祝酒歌)。它属于民歌中的风俗类歌曲，常用于酒宴聚会，彰显蒙古族人民热情好客的民族文化。 2 歌曲欣赏 3 歌曲分析 歌曲为五声羽调式。其旋律呈抛物线进行，音程有较大的跳进。演唱中多用倚音、下滑音装饰旋律。4/4拍，中速，第一乐句和第二乐句组成的一段体，又称单乐段结构。第一乐句有6小节，前4小节为实词，后2小节为衬词。第二句与第乐句相同。旋律进行除了级进，多次出现四度、五度、八度大跳。这不仅使音乐情绪更加高昂、兴奋，也突显了歌曲的蒙古族草原风格和蒙古民族的豪情。 七、蒙古族短调歌曲欣赏 1.《嘎达梅林》 2.《森吉德玛》 3.《送亲歌》 小结 民歌是一个民族的精神文化，体现了整个民族的意志与精神，以及对美好生活的期望。 无论是长调还是短调，都是我国十分珍贵的少数民族传统音乐，是蒙古族历经千年的文化积淀，是中华民族弥足珍贵的精神财富，也是世界文化不可多得的宝贵遗产。 |
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