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常言道“巾帼不让须眉”，女性在书法史上一直起着不可忽视的作用。张彦远《法书要录》写道书法的笔法：“蔡邕受于神人而传之崔瑗及女文姬，文姬传之钟繇，钟繇传之卫夫人，卫夫人传之王羲之……”。这就是说大名鼎鼎的“钟王”，书法老师都是女性，即蔡文姬和卫夫人。
时间来到武周时期，在女皇武则天的支持下，王羲之一门书法被搜集、临摹，最终摹本保存至今，《万岁通天帖》也被称为“最符合羲之书法原貌”的文物；在唐朝，“草圣”张旭看公孙大娘舞剑，悟出草书笔法，成为一代大师。以上种种都告诉我们，一直以来，女性书法家并不罕见，且一直在改写着书法史的发展。
不过，不论是蔡文姬还是卫夫人，她们已无真迹传世，书法技艺多么高超，始终要靠我们的想象，而想象的结果往往很难服众。迄今为止，尚有真迹传世的女书法家，此人可排在第一位，当代的萧娴、周慧珺、孙晓云等无法与之抗衡，她就是管道昇，她的丈夫赵孟頫更是鼎鼎大名。
管道昇，字仲姬，约南宋景定三年（1262年）出生，浙江吴兴人。管道昇出身名门，年少便得才女之名，诗文书画、调琴品茗无一不精，正是这不凡的才气让赵孟頫为之倾倒。至元二十五年（1288年），管道昇与赵孟頫成婚。管、赵二人是当时的艺术名家，他们的结合自然传为佳话。
长久以来，人们总是将她置于赵孟頫光环之下，但以书画来说，二人亦师亦友、互相精进，管道昇在书法上卫夫人合称“书坛二夫人”，在绘画上被称为“女画圣”。她篆、隶、楷、行、草皆能，在还没认识赵孟頫之前，以蔡襄、苏轼、张即之等人为师，进而学欧阳询、褚遂良等人。
后来收到赵孟頫影响，管道昇也开始学魏晋笔法，逐渐领略到钟繇、“二王”风格，并受赵孟頫书风浸润。在书画上，管、赵二人属于“互惠”关系。管道昇传世书法极少，目前所知仅有四帖，分别是《璇玑图诗》《与中峰禅师尺牍》《秋深帖》和《与亲家太夫人书》。
通过这几件书法作品，我们可以总结出管道昇笔法风格。其行书点画激跃，尖锋入纸、行笔中侧并用，具有“赵体”的遒媚妍美，同时结字欹侧、转折处一搨直下，又得《圣教序》《兰亭序》遗风，笔画骨力内含，书卷气十足。
而在楷书上，管道昇行笔细致精谨，颇有《黄庭》《灵飞经》痕迹在，转折处圆转，勾挑又出锋凌厉。与其夫赵孟頫相比，也不遑多让。管氏书法飘逸脱俗、端庄华贵，当时“管夫人作书，寸绡片纸，人争购之，后学为之模范。”相较赵孟頫，管的字更为舒展宽绰，也更灵巧姿媚。
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