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依然不知 我用手 托起了多少个旭日用心 送走了多少个黄昏可茫茫的视线 依然看不见昨日的信任它又失落在何方 你 可知 哦 你依然不知 你依然不知 那重重应允在心灵的诺言那令我落魄的吻 那甜蜜得连上帝也会原谅的假话都从双双没有信心的手里失落 已经很久很久了 你 可知 哦 你依然不知 你依然不知 上帝啊 我愿意作千万个 蓦然回首 或许能望见你 走来 从昔日从故乡从山那边然而 你已打碎我匣子里的记忆了看它象一团火卷来 压来 倾刻 溶化在荒谬的原野化作一堆篝火烙伤了我的记忆 你 可知 哦 你依然不知 你依然不知 是旭日初升的早晨，还是晚霞如火的黄昏，抑或是月色溶溶的深夜，一个少女坐在窗前，凝神注视遥遥的远处，口中不住地喃喃自语:“你可知/哦 你依然不知/你依然不知……”看不清她的面容，辨不清她的神态，只从她那轻声的呼唤里听出一缕缕思念、一缕缕焦躁，一缕缕深情、一缕缕怨恨……… 表面上看，这是一首写少女失恋的小诗。诗的第三小节写道:“那重重应允在心灵的诺言/那令我落魄的吻/那甜蜜得连上帝也会原谅的假话/都从双双没有信心的手里失落/已经很久很久了”。这不是说曾经拥有过的爱已经“失落”了吗?不!我们从诗中反复出现的“你依然不知”的倾诉里，不难看出:这一切只不过是诗的抒情主人公“我”心目中产生的种种幻想和错觉而已，否则，“你”是不会“不知”的。由此我们可以知道:这首诗是写少女单恋(又称“单相思”)心理的。 正常的爱情是在一男一女之间产生的深沉丰富的感情体验，而单恋却是她或他对某个异性一厢情愿的爱恋，这种爱恋是不能得到回报的，甚至被爱者根本不知道被她或他所爱上了。产生单恋的人,虽然在男性中也不乏其例，但女性尤其是初叩爱之门户的浪漫少女为数却更多些，这是由女性的生理和心理特征及缺乏丰富的生活阅历和经验等原因所决定的。在现实生活中，我们自然应该正确引导这类单恋者明辨事理，走出感情的沼泽地，而不必去加以张扬和欣赏。但这种爱情挫折所造成的强烈痛苦的心理活动，一经人诗，却具有独特的审美价值，它表现的那种纯真的痴恋之情，是足可以打动人心的。 这首小诗正是如此。整首诗从头至尾都是“我’的内心独白，“我”倾诉的对象“你”并不在现场，只是存在于“我”的憧憬之中。作者在诗中虚拟了一个现场，让抒情主人公“我”频频向意中人“你”尽情倾诉心中所思所爱所怨，把一颗期待爱情、渴望被爱的纯洁心灵袒露在读者面前。尽管“我用手/托起了多少个旭日/用心/送走了多少个黄昏”，依然看不见“你”对“我”的爱予以回报。在幻想痴迷状态中，“我”甚至求助于并不存在的“上帝”，让“我”在“蓦然回首”时，“能看见你 走来”………幻想毕竟只是幻想，它象飘渺的梦，一旦醒来便烟消云散了:“看它象一团火/卷来压来/倾刻溶化在荒谬的原野/化作一堆篝火/烙伤了我的记忆”。“我”终究是醒悟了:单恋是会给心灵造成创伤的,也是“荒谬”的，多情的少女少男们，可要慎然处之呵! 诗中少女一而再再而三地发问:“你可知”?又不断地自我否定:“哦你依然不知/你依然不知”。这种“反复”手法的运用，不仅有助于加强诗的节奏感和分清层次，更主要的是使少女对心上人那种强烈的痴恋之情得以鲜明地凸现，应该说是用得恰到好处的。 |
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