末代皇帝 (1987) 导演: 贝托鲁奇 类型: 剧情 / 传记 / 历史 语言: 英语 / 汉语普通话 / 日语 主演: 尊龙 / 陈冲 / 邬君梅  关于这部影片就不用多作介绍了吧，由知名导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导，尊龙、陈冲、邬君梅、彼得·奥图尔等主演，坂本龙一参与配乐，也是唯一一部以故宫作为实景拍摄的外国电影。 故事讲述了中国最后一个皇帝爱新觉罗·溥仪从当上皇帝开始到最终成为一名普通公民之间60年的跌宕一生，影片曾一举斩获第60届奥斯卡最佳影片等9项大奖。 影片中的一个囚徒从两扇大开的门出来，以为自己可以掌控自己的命运，却遇到了三扇打不开的门，将自己死死的困住，最终在四座监狱中度过了自己的跌宕人生。
一个囚徒 霸王别姬的编剧芦荟曾经说过他在霸王别姬中受到末代皇帝的影响： 末代皇帝那么奇特的从人性的角度解读历史，这就是末代皇帝对我最真切的影响，它是用人性的角度解读历史，而我们自身意识形态去解读历史。 在短短几个小时之内，他就结合了一段新中国的近代史：包括清末，军阀时期，"满洲国"，中日之战，国共之争，和最后的文革，但它的侧重点又不在历史身上，而是一个人的悲剧，一个末代皇帝的悲剧。 那他的悲剧在哪里呢？他只是一个普通人，但是被强行抬到了高位，他是清王朝的牺牲品，是时代的替死鬼。 他渴望正常的生活，在影片中，仅仅是隔着一层布的触摸，他也能陶醉其中，只有在那一刻，他可以卸下所有的身份，成为一个普通的孩子。
而门作为末代皇帝中的核心意向，每一扇门的出现其实都预示着溥仪命运转折点的出现。 两扇打开的大门 第一扇让他走上了权力的巅峰，也是他一生悲剧的开始，这段的镜头也很有意思。
（多次出现的夕阳红，慈禧死去的时候） 明明是清晨却拍出了黄昏的质感，也预示着这个衰老的王朝行将灭亡。 第二扇门是紫禁城的大门，他第一次走出自己的家却是以驱逐的方式，而这扇门不仅代表了清王朝覆灭的事实也象征着溥仪终身流浪的开始。
三扇打不开的大门 就像豆瓣短评所言：所有离开的人你都追不上，所有的门你都打不开 第一扇门是他极力追赶乳母离去的身影，老太妃由于担心年幼的溥仪太过依恋自己的乳母，下令将她送走，乳母的离去让他第一次对自己皇帝的身份产生了怀疑
他不明白，众人口中可以拥有一切的皇帝为什么连让一个自己身边唯一的亲人留住的权力都不曾拥有。 第一扇门，隔绝的是他和依恋 第二扇门的出现是在自己的生母去世的时刻，他一边抹着泪，一边骑着车冲向城门，想去探望， 眼看就要冲破最后一重束缚，守门的小吏一声令下，众人便七手八脚地将大门紧紧地合上，任由他命令，哀求，一切都无济于事。
他愤怒地将自己多年饲养的小白鼠扔死在门上，白色的尸体和高挑的朱色在此时形成了鲜明的对比，是啊，他终于明白了，自己又何尝不是被圈养的小白鼠呢？自己是这座名为紫禁城的囚徒。 第二扇门，隔绝的是他和亲情 第三扇门是他想追赶带走婉容的车辆，婉容在生下弃子之后被强行带上了汽车，带向精神病院，他不甘自己爱的人再次离自己而去，他奔跑着，祈祷着这次的命运或许会有所转折，但当他再度来到这扇门面前，他知道，一切都没有改变，又或许，也有了些改变：
这次，他已不再愤怒，他的喊声越来越小，目光越来越黯淡，最后一言不发，默默地离去，他知道了这扇门依旧不会为自己打开，这个世界也不会因为自己有着丝毫的改变。 最后一扇门，隔绝的是他和希望 他终其一生都在告别，和自己爱的人，他终其一生都在或越过或囚禁在高门之中，但又有哪扇门是他主动跨过的呢。 就像导演贝托鲁奇说过：人注定是历史的人质。  四座监狱 一个是开头的监狱，在新中国成立后，溥仪被当作战犯来到这里接受改造，他在这里整整度过了十年的时光，而所有的一切，都穿插在他的回忆中。 他说了一句很有意思的话：
但他的人生又何尝不是在各种"虚假"的监狱中度过的呢 第二座监狱是紫禁城
画面左侧和上方的紫禁城阻断了视野和想象力的蔓延，在画面四周形成了一座坚不可摧的堡垒，肆意生长的杂草更将这种荒凉和悲剧感衬托到了极致。巍峨的高墙，高耸的建筑和处在画面中央的年幼的溥仪形成了鲜明的对比，注定他无处可去，无处可逃。 第三座监狱是日本人为他制造的"伪满洲国"，当他兴致满满地认为自己另有一番宏图时，他发现，自己仍旧是那个傀儡 他的命运就像开头那只被装在罐子里的蛐蛐那般，注定了一生被囚禁的命运。 但第四座监狱是他自己的野心
他从未放弃过自己重新称帝的机会，他幻想着自己有朝一日可以重新君临天下，实现自己的满腔抱负，所以当日本人许诺他回到满洲称帝时，他立刻就答应了，但时代已经改变了，不会为任何人回头。 他仍旧是那个囚徒，但这次，囚禁他的是他自己。
（镜子中是他的野心，是他的狂热，也是他的虚妄） 他活在自己的幻想当中，自始至终也无法面对现实，而婉容则活在现实中，她知道日本人只是在利用溥仪，这注定是一场悲剧，在溥仪仍旧沉醉其中时，她只是含泪在一旁吃着瓶中的花。 鲜花虽然艳烂，但其中的苦味却只有当事人才能知道。 写在最后 可能这部电影最成功的地方在于，导演以一种全新的视角去让我们看到了一个人在历史浪潮中的无能为力，溥仪不再是我们所一直理解的民族罪人（这里暂且不论历史上真实的溥仪的表现如何） 他只是一个普通人，是一个被囚禁在皇宫中的囚犯，他想去做些什么，改变些什么，但最后发现，自己其实什么也做不到。 这里，没有家国情怀，有的只是一个人，一个普通人的悲剧。
|
|
|
来自： 新用户5477KoTe > 《待分类》
