|
一.增多钩挑与牵丝
所谓钩挑是在原来没有钩，行笔时顺势带出来短钩。 所谓牵丝则是在前后或上下笔本不相连的笔画之间，顺笔势带出来细细的牵丝，在行书的点画之间有了钩挑与牵丝，则显得笔势流动通畅和谐。  注意：钩挑与牵丝不能使用太多太弱，用多了，到处都是钩挑与细牵丝，显得不干净利索；太弱了，如细丝如棉线，显得软弱无力乏铁画银钩之健美。 二.以圆转代方折 楷书转折处多为方折，而行书转折处多采用草书圆转的写法，所以行书才显得笔势流畅。但需注意，行书的圆转中隐含着折意，写时仍需要驻笔、提按，否则圆润而无力，缺乏方圆兼备，方中有圆，圆中有方之妙趣。  三.改变书写笔顺 上学时，老师强调写字的笔顺，这确实是很重要，特别是楷书。 但是在行书中，有时有意识地改变楷书的书写笔顺，而采用草书的笔顺，其目的是便于书写，同时也是为了造型的变化多姿。  注意：一般地说行书写法，也是先上后下，先左后右，先内后外，但有时却反其道之，倒也别有风趣。必须注意，改变书写笔顺一定要因势利导，要合乎草书的规范。 四.用笔灵活 行书比楷书用笔灵活多变，同样的点画可以这样写，可以那样写，不受约束。单独点画一般多用“鹰爪点”。 如果勾端由上翻笔而下也可以。 如木字旁，一般是写好横画和竖画后、笔势总是从左边带出撇挑，但从右边挑笔而上，然后顺笔就势写出撇挑，也有道理。  五.起笔露锋入纸 楷书无论是点、横，还是撇、捺，都强调调减锋为主。而在行书中起笔处以露锋入纸为多，因为露锋入纸，书写起来比较简捷方便，自然流畅。 但不是随便的顺锋搭下一写，而是仍要'逆锋'，只是这个'逆锋'是要求凌空取势，即抢锋。不理解这一点，就会犯落笔尖细软弱的毛病。  注意：露锋入纸，取势要求要快，写出字来，笔意就生动活泼．而藏锋取势较慢，笔意含蓄凝重。一般说，行书开头的往往是露锋人纸，而下面的承笔处则多数是藏锋用笔，避免轻飘无力。 六.体态多变 行书是介于楷书与草书之间的一种兼工带写的字体，它的使用范围很广，表现力丰富，常常一个字有几种写法，体态多变，姿态各异。 如果同样的字或是字头子尾相同的字，写得千篇一律，没有变化，使人看了乏味，那就不成其为书法了。  七.以点代替其他笔画 为书写简便敏捷，行书常常以'点'来代替其他笔画，以短小的'点'代替其他较长大的笔画，可以使字的结构形态发生变化，造型更为别致。 如将'影'字中三撇改写为三点则更敏捷，字型发生了变化，显得饶有趣味。 又如'大'字，将捺笔写成侧点来表示，这样书写起来简捷流畅，造型也显得精悍朴实，别具风味。  |
|
|
