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唐太宗李世民在《帝范》中说过这么一段话：“夫取法于上，仅得其中；取法于中，不免为下。”学书法也是这个道理，“取法乎上”才能有所成就。楷书入门一般以欧、颜、柳、赵四种字体为主，欧楷更是备受欢迎。
练过欧楷的朋友，一般是以《九成宫碑》《化度寺碑》开始的，这两件作品的风格是平中寓险、峻峭瘦挺。北宋《宣和书谱》认为：“虞则内含刚柔，欧则外露筋骨，君子藏器，以虞为优”。把虞世南、欧阳询楷书进行了比较，认为虞楷蕴藉中庸，比欧楷更好。
不过，晚清一件文物的出土，证明了欧阳询楷法的高深莫测，这就是《九歌残石》，时至今日，知道这件作品的人也不多。这件作品证明了欧阳询能将峻峭瘦挺与婉丽中庸之美统一起来，与《九成宫》相比，《九歌残石》更加妍美动人。
明代收藏家詹景凤评价欧阳询楷书“欧书寒峭，妙在瘦劲而婉”，《九歌残石》完美的展现了这一点。它是在清嘉庆二十三年（1818年）出土于河北丰润县。此石出土时，一面刻有屈原的《九歌》，另一面则是刻章草《千字文》，末尾有“率更令欧阳询书”落款。
《九歌残石》现存900多字，每个字的大小约2.5厘米，以小楷写成。此作明显受虞世南、智永和钟繇小楷影响，甚至有几分《孔子庙堂碑》的风采。此作敛锋起笔，不露锋芒，点画秀润圆劲，提按较为和缓。
《九歌残石》结字端庄平正，略带险奇，波磔舒展、左右开张。相比虞世南楷书，此作用笔更为讲究，朴素含蓄中还保留了一贯的瘦硬风格，如转折处方圆并用，三角点和长点也延续一贯的凌厉干脆，不拖泥带水。于章法上整齐肃整、左右上下较为通透。
唐代张怀瓘在《书断》中评价欧阳询：“森森焉若武库矛戟，风神严于智永，润色寡于虞世南……惊其跳骏，不避危险，伤于清之致。”练习欧楷多了，容易陷入过于刚硬的境地，而这件《九歌残石》则起到了很好地缓和作用，是一件不容错过的法帖。
而今，我们将欧阳询这卷小楷《九歌残石》进行了超高清复制，以市面上先进的技术，做到与真迹别无二致，笔画、墨色极为自然，配以纯手工装裱，特向您推荐，期待您的喜欢！
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