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提按不过关，一切等于零。有人肯定会说这太夸张了吧，不信的人说明对笔法的理解还比较理论化，亦或对笔法驾驭的熟练度还不够。 我说“提得起笔就像一层窗户纸，一捅就破”，也得有捅的动作，这个动作的核心是中锋运笔，但其实中锋的概念是模糊的，真正的笔法核心是提按 ，只有提按，才能使转，才能生发出丰富多变的笔法。
董其昌在《画禅室随笔》说：发笔处便要提得笔起，不使其自偃”。这是一个静态的描写，进一步正确的解释是笔保持在运动状态下提着而且不倒。 清代刘熙载说：“凡书要笔笔提，笔笔按。”这就是我上面讲的意思。 沈尹默有个比喻，说提按像人走路，一脚抬起，一脚放下，我不太赞成这样解释提按，明明是一个尖锋，哪来两只脚呀？硬要机械地扭动笔杆，或者左右摆动笔杆，其实是违背自然书写状态下用笔原理的，这种解释并不科学，而且很容易让人误会。 难怪有些书法大家就认为笔法是左右摆动才能保存中锋，还有的过分解读绞笔、裹锋等基本笔法，导致在书写过程中故作姿态，试图当作风格取向的创新笔法而沾沾自喜。
有人说魏晋笔法无提按，大错特错，魏晋的提按几乎不露痕迹，是为笔法的最高境界，自从魏碑、楷书出现，提按开始走入程式化的怪圈。 真正的提按是下意识的流露。 笔法其实就是一张窗户纸，一捅就破，难者不会，会者不难。 笔法不需要博士，也不需要一定得跟大师参加训练营，或者入了书协才会掌握所谓的高级笔法，才能成为一流的书法大家。我看在广场上用水写的老先生就很通笔法。
笔法不是描摹仿像，也不是随意挥洒，机械不是笔法，任性也不是笔法，不是你认为正确的就正确，也不是他认为正确就正确。 笔法就在那里，就看你发现没？掌握没？ 董其昌在他的《画禅室随笔》中那句有名的，“作书须提得笔起”，理解了也许就明白了笔法的其中玄妙。 从古至今，可以说，笔法问题没有比这句话说的更直白的了，但如若各人理解不同得出的结论自然不同，也就不能怪董其昌没讲清楚了。 不理解还是不理解，理解的不需要问笔法是什么。
“人人细问此中妙，怀素自言初不知”。 董其昌说关键是“提得起笔”。 他进一步解释到：盖用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒张木强之谓，乃如大力人通身是力，倒辄能起。” 他说“提得起笔”不难理解吧，但要做到却不是件容易事，要使提着的笔能写出““遒劲”就更是难乎其难了！ 按照老董的说法 ，你先练提得起笔，再练“遒劲”，要有不达目的不罢休的意志力，坚持坚持再坚持，达到“遒劲”了，就通笔法了。 |
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