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明代在中国书法历史上是一个充满活力的时期。这个阶段出现了很多优秀的书法家，其中李应祯的才华尤为突出，并且也拥有很多出色的弟子。 李应祯，原名甡，字应祯，籍贯长洲。他是明代书法史上的杰出人物，以其端庄、柔美、清新、端正的书法风格获得了极高的声誉，创立了一种独特的书法风格。李应祯的两位优秀弟子文徵明和祝允明分别和他共同学习和成长。李应祯在官场上也表现出色，曾任中书舍人、南兵部郎中等高级职务，并荣任南京太仆少卿，被人称为李少卿。 李应祯的书法始于学古，尤其是欧阳询、颜真卿和蔡襄的经典著作。通过深入学习和实践，他不满足于机械地模仿古人，努力创新和拓展书法艺术领域，从而形成了独具特色的书法风格。他的字既有宏伟大气之感，又充满清新雅致之韵，展示了古人风采与自己个性的完美融合。 李应祯对篆书和楷书的研究也十分深入，形成了一套完整严谨的体系。在真行草隶书法风格中，也呈现出清新、端正的特点。这充分展示了李应祯深厚的书法功力和渊博的学识，使他成为明朝书法界的佼佼者。 在书法技巧上，李应祯更是独具匠心。他擅长运用三指尖搦管持笔、虚腕用笔等方式作书，创作速度之快让人感到惊讶。他的作品具有强烈的生命力，吸引了众多书法爱好者的仿效。 尽管如此，李应祯的作品较为稀少。由于他性格固执，面对一些向他求字的人，常常拒绝。这使得他在世时的作品并未广泛传播。然而，即便如此，他依然是明代书法界一位不容忽视的巨匠。    【释文】 近示知廷育，贤弟合宅安否，此间大率如常，施先生命书已收，未得相酬耳，塩鸭子并淡者，便中为买得二百枚，应用蛤蜊酱，蛏些少寄惠千万，忙闻不子细，应桢，拜手。 李应祯行书《致沈周信札》 
明 李应祯 行书致沈周信札 李应祯（1431-1493）明代官员、书法家。书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，自成一家。工书法，善楷、行、草、隶诸体。真书学欧阳询、颜真卿，得蔡襄用笔之法。书法平正婉和，后潜心研究古法，并变其法，功力不凡，自成一家。博学好古，篆、楷俱入格，真行草隶，亦清润端方，如其为人。虽潜心古法，而所自得为多，当为明朝第一。 此页手扎曾经清初大收藏家朱之赤，清代“四高僧”之一的髠残收藏，为其增色。 
明 李应祯 行书致沈周信札 局部 释文：香粇腊鹅之惠，媿感，杭州书画不留意，向求借诸书，烦检出，但一阅足矣，不复如前带至京也，手卷恐不能措乎，且看，应祯拜复石田先生，汝弼有一草字轴寄杭州，并望发来，童中州来常齐一了，早见付好意取去。石田先生，应祯拜护。 
明李应祯行书《史宅》信札 
明 李应祯 行书史宅信札 此帖一封书信，遒劲隽秀，字势开张，变化多端，秀丽又有气度，行笔自然大方，横向取势的横、撇、捺生动有致，字号错落，粗细变化自然。起落转换圆活，结体大小疏密有致，且笔画长短向背合度，笔锋多显露。章法稳妥中见奇崛，用笔有逆、露之别，笔毫平铺摄墨，行笔有疾、有缓，笔势稳健，飘逸中见沉着。 
明 李应祯 行书史宅信札 局部 释文：史宅须公同行，不然区区亦不去也，以初九日为期。求选二诗稿，就乞带来。闻得近作。绢画巨幅，得一拭目否？借蒋火痴画如何？应祯再拜。 
明李应祯行书《致萤中尺牍》 
明 李应祯 致萤中尺牍 释文：应祯顿首再拜，萤中相公契兄足下。不肖前月十八日自宜兴归，賎体赖笓稍疆，尚不任作劳耳。今兄来，卽审动静清吉为慰。承惠纸，领次惭感。前书所求《秋礀》等集，私心县县。徜获沾溉其残膏剩馥，皆足下所赐，谨毋以得陇望蜀为诮也。承喻记文，俟到宜兴当录一通奉上。风流气习乃尔，岂非犹有猎心者欤。名教中自有乐地，更望究心，鄙人不胜区区也。用威长逝，士友共惜，在吾辈尤渠怜也。不肖例当赴京，不能成行。意图来春，否则直至秋矣，西山心经未审许借一钞否。或蒙遣善书生摹本为寄，尤幸幸也。喋喋聒渎，冀不怪也。（须摹本免脱误，留意留意。） 陆隶回，谨此作答。未间，惟厚自爱，不宜。应祯顿首再拜。昨承厚款，感荷感荷。堂铭后当寄上，卷子并画奉还。盖以受惠多故也。不罪不罪。杂录先借一二本，一阅卽还。应祯再拜，耻斋乡丈侍者。应祯欲于曾丈处借侍读先生画像一观，望为鼎言。是叩。应祯再拜，敬夫尊亲家兄侍史。 
明 李应祯 致萤中尺牍
明 李应祯 致萤中尺牍 明李应祯书法名作行书《缉熙帖》页
明 李应祯 行书缉熙帖页，纸本墨笔，24.2×45.5cm，北京故宫博物院藏。 整幅作品以前半段为佳，可能是李应祯此时的心境比较平稳、安详，因而对每一个字的处理都很精致，处处体现着古人的高明和优雅。特别是笔法及字与字的穿插映带，可谓妙趣横生，耐人寻味。在上半段可以清晰地看到米芾、“二王”信札笔法的影子，非常贴切到位。全篇的笔法非常丰富，特别是中锋与侧锋的对比清晰、明朗，增加了整幅作品的层次感；在笔法丰富的同时，加强了字与字的穿插连带，增进了章法上的整体感和行气。细品全篇，雅而不俗，含而不露，谦恭中体现着真诚与高古。
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