肖邦钢琴作品赏析——《引子与华丽的波兰舞曲》作品3号

肖邦作品赏析——《引子与华丽的波兰舞曲》作品3号

《肖邦作品赏析》为系列推文，推文系统性地介绍肖邦的重要作品。内容包括作品的视频/音频、相关背景、同时期作曲家对作品的评价等等。本系列最主要的资料来自于著名音乐学家 George Charles Jonson 先生撰写的《A Handbook to Chopin's Works》一书。目前此书尚未被翻译成中文，笔者将翻译部分书籍内容。对于学习肖邦作品的学生、爱好者、乃至钢琴家，本系列可以提供一些宝贵的第一手历史资料。本文为此系列的第三篇，介绍肖邦《引子与华丽的波兰舞曲》，作品3号。

历史背景

01 波兰舞曲

波兰舞曲又被称为波洛涅兹或波洛奈兹，是五种波兰传统舞曲之一（系列中之后会提到的马祖卡舞曲也是其中之一）。波洛涅兹本是乡村舞曲，在17世纪引入法国宫廷，并由此很快传遍整个欧洲。而舞曲很快演变为适合上层贵族跳舞的宫廷舞曲，以及器乐独奏作品。舞曲3/4拍，重音通常落在每小节的第2拍上。

虽然肖邦的波兰舞曲最为著名，但在他之前，众多作曲家例如巴赫、莫扎特、贝多芬、舒伯特等已经以波兰舞曲为载体写出众多作品。

肖邦《引子与华丽的波兰舞曲》是为大提琴与钢琴而作，与作品2号一样，作曲家以一段较长的引子作为乐曲开头。

02 作品背景

这是肖邦为数不多的非钢琴独奏作品。但在作品中作曲家给予钢琴部分极高的重要性。相较于钢琴部分，大提琴部分在技巧上要简单许多。不少大提琴家在演奏作品时会对旋律进行一定程度的装饰。

在一封写于1829年11月4日，从华沙寄出的信中，肖邦告诉他的挚友，提图斯．沃契亚科夫斯基（Titus Woyciechowski）：“我在拜访拉得基维尔王子（Prince Radziwill）的期间写了一首由大提琴伴奏的 Alla Polacca (类似波拉卡)。这是一首特别适合，也只适合为女士们演奏的室内乐作品。我很希望旺达公主（Princess Wanda）可以练习这首乐曲，由我亲自辅导她。她是一个非常美丽的十七岁的女孩，而能够指导她那纤细的手指是一件非常荣幸的事情。”

从这封信中，我们可以看到肖邦给与大提琴的定位为伴奏，而钢琴为主奏。这是极为罕见的，因为钢琴并不具备其他多数乐器所拥有的歌唱性和旋律性，钢琴通常会作为另一乐器的伴奏，或者至多作为地位相当的合奏。

大提琴家王健演绎肖邦《引子与华丽的波兰舞曲》

03 同时代作曲家对作品的评价

音乐学家 George Charles Jonson 先生认为从肖邦的信件标明“这首作品并没有什么特别的价值。“

卡拉索夫斯基（Karasowski）认为：“这首作品的创作风格深受作曲家胡梅尔（Hummel）的影响。每个主题都很容易理解，非常的清晰、和谐。发展的方式也极为简单。”

尽管在信件中肖邦表示希望旺达公主学习这首作品，但这首作品实际上是献给大提琴家约瑟夫．默尔克（Merk）的，而关于他的故事我们可以在肖邦的另一封信中看到：“星期四晚上在福克斯家中有个晚宴，作曲家李梅儿（Limmer）带来了他的为四台大提琴而作的作品。默尔克，正如期待的那样，用他那充满灵性的演奏让这些作品听起来比他们实际上更优美。他是我唯一真正尊敬的大提琴家。”

尼克斯（Niecks）认为肖邦的这首作品“是一首绚丽的沙龙乐曲，但也仅仅如此。除了绚丽的色彩以外，这首作品中几乎什么都没有，唯一能找到极具肖邦风格的除了一两段钢琴乐段以外，就只有偶尔出现的一些华丽的旋律。

引子的主题以很不寻常的方式进入，却又完美的步入钢琴的轨道。这一危险却又精妙的写作手法给予引子众多亮点。比起波兰舞曲部分，乐曲的引子更加充满了肖邦的写作风格。相比之下，波兰舞曲部分听上去更像是一首娱乐型的轻音乐。而真正最没特色，最看不到作曲家独特性的部分无疑是波兰舞曲部分中的大提琴部分，但即使是这最无特色的部分，却也充满了感恩般的抒情曲元素。“

“肖邦自己宣称这是一首华丽的沙龙乐曲。但其实它连这个称号也算不上，因为它听起来很古板、乏味。他的有些跑动乐段带有威伯的风格（似乎有点永恒动作的感觉），而他对大提琴部分的评价倒是挺中肯，很明显是为女士们欢心而作。”

——霍内克 Huneker

“这首作品中唯一配得上肖邦名号的只有大提琴F大调旋律的对题，而这带有华丽钢琴伴奏的旋律是这首作品中唯一的亮点。”

——威乐比 Willeby

END