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法国巴黎管弦乐团 
巴黎管弦乐团于1967年由法国前文化部长安德烈·马尔罗和乐团前任音乐总监马塞尔·兰多夫斯基创建。乐团产生于弗朗索瓦·阿伯内克1828年创建的音乐学院的音乐会协会，阿伯内克是贝多芬交响曲在法国的最初倡导者。巴黎管弦乐团，这是当今法国最杰出的乐团。 夏尔·明希是巴黎管弦乐团的首位艺术总监，此后相继由赫伯特·冯·卡拉扬（1969-1971年）、乔治·索尔蒂（1972-1975年）、丹尼尔·巴伦博伊姆（1975-1989年，他创建了巴黎管弦乐团合唱团）、谢苗·巴克科夫（1989-1999年）和克里斯托夫·冯·多纳伊（1998-1999，他曾任艺术顾问）继任。2000年9月随着委任克里斯托夫·艾森巴赫为艺术总监的开始创建了一个新纪元。 
1967年克鲁伊但的逝世既是一个时代的终止，也是一个新生命的发轫。这一年，在当时的法国文化部长安德列·马尔鲁的倡议下，组建一个能够真正代表法国交响乐演奏水平并且可以与欧洲所有的一流乐团分庭抗礼的交响乐团的计划被提到了日程之上。于是在文化部及巴黎市政府的支持下，巴黎音乐学院管弦乐团正式改组为巴黎管弦乐团，乐团的所有经费全部由国家和巴黎市政当局负担。乐团成立时，组织者对于原有的成员进行了极为严格的筛选，结果只有一半左右的演奏员得以留任，其他人不得不自寻门路，另辟蹊径。 迎来了它的第一任音乐总监蒙什，尽管对于相当一部分成员来说他并非一个全然陌生的人物，但是他身上所散发出来的强烈的个人化色彩却令许多人感受到了与此前所有的指挥迥然不同的个性，同时，也引起了人们对于乐团会不会由此完全丧失了法国特色的优虑。 
过分随意的节奏变化和速度处理常常使人感到其整体育乐背景的扑朔迷离，难以捉摸，这种信马由缤的方式毫无疑问早已脱离了法国乐团所惯有的传统。但是，蒙什在营造其管弦乐音色的织体上确有其十分独到的优势口在他的手中，乐团很快便在国际乐坛脱颖而出。 乐团在选择新一届 音乐总监时将目光落到了年轻的巴伦博依姆身上。 
在此之前，这位出生在布宜诺斯艾利斯的集钢琴演奏和指挥于一身的新秀已经 多次出现在包括柏林爱乐乐团、纽约爱乐乐团、以色列爱乐乐团 和芝加哥交响乐团等一流乐团的指挥台上。1968年，他在纽约临时代替克尔特兹指挥了伦敦交响乐团的访问演出，获得了巨大成 功后便一发不可收拾。在指导巴黎管弦乐团的15年之间，他为乐 团增设了附属的合唱团，也增添了保留曲目，更重要的是使乐 团有了一个从容发展的机会。 
1990年，他接替索尔蒂成为芝加哥交响乐团的音乐指导。 随后出任巴黎管弦乐团指挥之职的是一位年轻的新人：塞米雍·毕什科夫。 1952年生于列宁格勒的毕什科夫年仅21岁时就在苏联获得过技赫玛尼诺夫指挥比赛的第一名，并成为历史上第一位与列宁格勒爱乐乐团合作的学生指挥。人们也许还会记得，进入暮年以后的卡技扬经常会彼人间及身后接班人的问题，在1985 年的一天，当他与几名法国记者再度谈到这个十分敏感的话题时，大师出入意料地轻轻说出了一个在当时还鲜为人知的名字，这就是毕什科夫。 在此之前，毕什科夫还只是美国北部密执安州一个不那么引人注目的乐团——大意流城交响乐团的音乐总监，与世界一流交响乐团合作的经验少得可怜，但是当他于1985年1月在事先没有充分准备的情况下指挥了柏林爱乐乐团之后，100多位训练有素见多识广的乐团成员也加入了听众的欢呼之中。也许，他能获得这样一个千载难逢的机会应该感谢穆蒂，这位意大利指挥家在偶感不适之后取消了原定的出场，毕什科夫匆忙之间提枪上马，受命于危难之时，却表现出了难得的大将风度，结果自然是凯旋而归。 不久之后，柏林爱乐乐团的管理机构宣告，毕什科夫将受邀在这个著名乐团的巡回演出中出任指挥，这是第二次世界大战之后第一位能够享受到这项殊荣的客席指挥。 无疑，毕什科夫的到来对巴黎管弦乐团意味着新一轮攀升的开始。 
巴黎管弦乐团从法国文化与交流部和巴黎市获得津贴。乐团每年举办100余场音乐会，其中三分之二在巴黎市，其余由巴黎管弦乐团联谊会资助，在法国的众多城市演出，同时在欧洲、中东和远东（土耳其、以色列、伊朗、印度、韩国、日本和中国）、拉丁美洲（阿根廷、巴西、墨西哥）和美国等各地巡演。 2002年在克里斯托夫·艾森巴赫率领下，乐团赴美国的巡演获得巨大成功。巴黎管弦乐团还在许多音乐节演出（萨尔兹堡、普罗旺斯、斯特拉斯堡、巴黎莫扎特音乐节、林茨、都灵、施乐苏益格-荷尔斯泰因州、柏林、伦敦BBC逍遥音乐会、布加勒斯特等）。 巴黎管弦乐团 勃拉姆斯《第一钢协》《第一交响曲》
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