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我是一个高中语文教师。退休了，就算是个英雄，也没有了用武之地。技痒心烦，从现在起，我开始在自己的公众号“四季回响”中免费辅导中小学生中文读写。有愿意学习散文、小说、说明文、记叙文、议论文、应用文读写的孩子们可以加我“四季回响”这个公众号的“关注”，我们每天不见不散！ 文学类文章阅读设题与答题导引： 1.问题特征(形与神的关系)。 2. 散文“形”之材料特点。如“以小见大”。 3.散文的主题。(很多题目都和主题有关，答案不能遗漏) 4.散文的篇章结构。如归纳思路、情节、心理、图画等。(小说适用) 5.散文的题目特点。(形象生动、暗示主题、暗示人物、结构作用、表达技巧)(小说适用) 6. 理解散文创作的背景与创作意图，以及现实意义。(小说适用) 7.散文中重要语句的含义或作用。(小说适用) （1）其中关键词语的字面意思和语境中的含义; （2）结合语境，概括相关答题阅读区域的内容或作者的思想情感； （3）结构作用; （4）赏析表现手法或表达技巧。 8.散文中写景的特点或作用。 9.散文中人物形象的特点或作用。 10.散文的语言特点。(小说适用) （1） 语言风格 （2）用词的准确、简明、形象、生动。用于描写景物，刻画人物，渲染氛围，暗示主题等。 （3）句子的语言富有意蕴，意味深长:富有哲理，深刻;引起读者思考。 （4）句子整散，错落有致。句式简短，富有节奏感，渲染情节的紧张等。 （5）运用表达技巧(表现手法)。 （6）富有地域特色，乡土气息，生活气息。 （7）人物对话符合人物身份。 11.散文中的“物”的内涵或作用。(小说适用) （1）线索作用 （2）明线与暗线 （3）暗示人物命运 （4）暗示情节 （5）照应 （6）象征某情感、某思想 （7）暗示主题 （8）渲染氛围 12.散文的表现手法(表达技巧)。(小说适用) 结构——呼应、线索、过渡、抑扬、悬念、伏笔、铺垫、修辞、引用、象征,...如“引用”； （1）表达(说明)某语段内容或思想情感; （2）丰富文章内容，增添文采，丰富文章的文化内涵; （3）激发读者想象或思考； （4）结构作用。 13.以上可以综合考察，互有交叉。 二、小说的设题类型 1.明确小说情节、人物、环境、题目、主题之间相互作用关系。 (1) 情节: 小情节推动情节发展(引起下文、铺垫、照应、倒/插叙、抑扬等)烘托人物形象，突出主题，照应题目。 (2) 人物： 概括该人物形象(刻画手法)，衬托(对比)其他人物形象，推动情节的展开，突出主题，照应题目。 (3)环境: 概括环境特点，渲染情节气氛，烘托人物形象(心理)，突出主题，照应题目。 (4)主题: 综合概括，探究创作目的，现实意义，启示内涵联系，文章内容，阅读经验。 (5)题目: 自拟题，讲理由，题目的效果，引起下文，构成线索。 照应下文，情节，环境，暗示主题，突出人物形象。 2.环境描写的方法与作用。 3.人物刻画的手法与效果。 4.情节发展的脉络。 5.参见《散文的设题类型》。 
2019年10月10日，瑞典文学院宣布，波兰作家奥尔加·托卡尔丘克获得了2018年诺贝尔文学奖。奥尔加·托卡尔丘克的授奖词为：“对于叙事的想象充满百科全书式的热情，象征着一种跨界的生活形式。”托卡尔丘克的创作充满了对神秘和未知的探索，善于在作品中构筑神秘世界，通过神话、传说和想象描写各种鬼怪神灵，创造出了属于自己的神话。《格诺韦法的时间》是托卡尔丘克代表作品《太古和其他的时间》中的一篇，作者采用第三人称的全知视角叙事，在第一次世界大战的时代背景上，勾勒出了战争给普通民众带来的苦难生活场景，表现极其鲜明的女性立场与母性感悟。格诺韦法的时间 1一九一四年夏天，（“一九一四年夏天”暗示了第一次世界大战的时代背景，引出下文米哈乌被征参战后妻子生活所发生的变化。）两名穿浅色制服、骑着马的沙俄士兵来抓米哈乌。米哈乌眼看着他们从耶什科特莱的方向慢慢向他走来。炎热的空气里飘荡着他们的阵阵笑声。米哈乌站立在自家的门槛上，身穿一袭由于沾满了面粉而发白的宽大长袍，等待着——虽说他心知肚明这些大兵所为何来。（小说采用第三人称全知视角叙事，叙述者灵活自如地周游在小说人物之间，给读者以客观、真实、有序的阅读体验。）3“我叫米哈乌·尤泽福维奇·涅别斯基。”米哈乌用俄语回答，完全符合他理应回答的方式。4“嗯，我们这儿有一份意外的礼物要给你。”（沙俄士兵来抓米哈乌却说是“有一份意外的礼物要给你”，显示出沙俄士兵的傲慢与骄狂。）5米哈乌从他们手上接过一张纸条，拿去交给了妻子。妻子格诺韦法一整天哭哭啼啼，为米哈乌打理参战的准备工作。由于哭了一整天，她实在太虚弱，身心是那么地疲惫而沉重，以至于没能跨出自家的门槛，目送丈夫过桥。（格诺韦法的丈夫米哈乌闪进又闪出。）6当马铃薯的花凋谢，而在开花处结出一些小小的绿色果实的时候，格诺韦法肯定自己是怀孕了。她掰着手指头算月份，算出孩子该是五月末割第一批青草的时候怀上的。不错，正该是那个时候。（文中用“马铃薯的花凋谢”“五月末割第一批青草”等生活场景来标识时间，有助于表现太古环境的农耕特色。）7现在令她伤心绝望的是，她没来得及把怀孕的事告诉米哈乌。或许一天天大起来的肚子是某种征兆，说明米哈乌会回来。他必须回来。格诺韦法亲自管理磨坊，就像米哈乌在的时候所做的那样。8她照管工人们干活儿，给送粮食来的农民开收据。她倾听推动磨石的水的喧腾和机器的轰鸣。面粉落满了她的头发和睫毛，以致她晚上往镜子跟前一站，从镜子里看到的是个老太婆。老太婆对着镜子脱衣服，研究自己的肚子。（“照管工人干活”“给送粮农民开收据”“倾听水的喧腾和机器的轰鸣”，白描式叙事写出了格诺韦法的辛劳与能干。）9她躺到床上，尽管身边塞了好几个小枕头，脚上还穿着毛线袜子，可她仍然睡不暖和。因为她总是像赤着脚跨进水里一样进入梦乡，久久不能入睡。于是她便有很多时间祷告。她从“我们的天父”开始，念到“圣母马利亚”，最后到了睡意蒙眬的时候，她以自己所喜爱的对守护天使的祈祷来作结。10她祈求自己的守护天使关照米哈乌，因为战争中的人或许需要不止一位守护天使。后来这祷告逐渐变成了战争的画面——简单又乏味，因为格诺韦法除了太古这个地方，不知还有另外的世界；除了礼拜六在市场上的斗殴，她不知还有另一个模样的战争。11常常在礼拜六这一天，那些喝得醉醺醺的男人走出什洛姆的酒馆来到市场，他们彼此揪住对方的长袍下摆，翻倒在地，在泥泞里打滚，滚一身污泥，脏兮兮，一副可怜相。12格诺韦法想象的战争，就是这种在泥泞、水洼和垃圾中间的徒手搏斗，在这种搏斗中所有的问题都能一下子解决。所以她感到奇怪，战争竟然会持续这么久。13有时，她到小镇购物的时候，偶然听见人们的交谈。“沙皇比德国人更强大。”他们说。或者说：“到圣诞节，战争就会结束。”但是战争既没有在圣诞节结束，也没有在接下来的四个圣诞节中的任何一个结束。（“战争……也没有在接下来的四个圣诞节中的任何一个结束”，第三人称全知视角的叙事拉长了故事的时间跨度，拓宽了小说的叙事空间。）14就在节日前的某一天，格诺韦法到耶什科特莱去采办过节的用品。她从桥上经过的时候，看到一个沿着河边走路的姑娘。那姑娘衣衫褴褛，赤着足。她那双光脚板勇敢地踩进了雪中，身后留下一串深深的小脚印。15格诺韦法打了个寒噤，驻足不前。她居高临下望着那姑娘，在小手提包里为她找到了一个戈比。姑娘抬眼向上张望，她们的目光相遇。硬币落到了雪地上。（救助穷苦，相濡以沫，战乱背景下，社会弱势群体彼此扶持，艰难度日。）16姑娘淡淡一笑，但这微笑里既没有感激的表示，也没有欢喜的迹象，露出的是一排又大又白的牙齿，一双妩媚的眼睛闪闪发亮。17“这是给你的。”格诺韦法说。姑娘蹲下身子，用一根手指头温婉地从雪地里抠出那枚硬币，然后转过身子，默默地向前走去。（“衣衫褴褛，赤着足”的穷苦姑娘闪进又闪出。）（14~17段是小说情节的进一步发展：救助穷苦。）18耶什科特莱看上去似乎褪了色。一切都是黑的、白的、灰的。市场上男人三五成群，都在谈论战争。许多城市遭到破坏，居民的财产都散乱地堆放在大街上。20妻离子散，兄弟分隔。谁也不知究竟是俄国人更坏还是德国人更坏。德国人放毒气，一挨着毒气眼就会变瞎。青黄不接的时候将是普遍的饥饿。战争是第一灾难，其他的灾难将随之而来。格诺韦法绕过一堆堆马粪，那些马粪融化了申贝尔特商店门前的积雪。（格诺韦法看到的战争灾难与她“想象的战争”形成对比，既表现了太古人的封闭与质朴，也表现了战争的残酷与无情。）21门上钉的一块胶合板上写的是：卫生保健品商店、申贝尔特商店。22本店只卖一流产品：肥皂、漂白内衣的群青、小麦淀粉和大米淀粉、橄榄油、蜡烛、火柴、杀虫粉……23“杀虫粉”几个字突然使她感到恶心。她想起了德国人使用的毒气，眼睛一遇上那种毒气就变瞎。如果拿申贝尔特的杀虫粉去撒蟑螂，蟑螂是否也有同样的感受？为了不致呕吐，她不得不一连做了好几次深呼吸。24“太太想买点儿什么？”一个肚子挺得老高的年轻孕妇用唱歌似的嗓音问道。她朝格诺韦法的腹部瞥了一眼，笑了起来。25格诺韦法要了煤油、火柴、肥皂和一把新的棕毛刷子。她用手指去碰了碰尖尖的鬃毛。“过节我要大扫除，清洗地板，洗窗帘，清刷炉灶。”26“我们不久也要过节，要净化神庙祈神赐福。太太是从太古来的，对吗？是从磨坊来的吧？我认识太太。”27“现在我们两人已经彼此相识了。太太您的预产期在什么时候？”30申贝尔特太太开始把一块块灰色的肥皂摆到柜台上。“太太考虑过没有，这儿周围都在打仗，我们这些傻女人干吗还要生孩子？”32“上帝，上帝……那是个优秀的账房先生，照管着'亏欠’和'盈余’项目，必须保持平衡。既然有人丧命，就得有人降生……太太这么漂亮，准会生个儿子。”33格诺韦法拎起了篮子。“我想要个女儿，因为丈夫打仗去了，没有父亲的男孩不好养。”34申贝尔特太太从柜台后面走了出来，送格诺韦法到门口。“我们压根儿需要的就是女儿。倘若所有的妇女都开始生女儿，世界上就太平了。”35两个孕妇都笑了起来。（申贝尔特商店的女主人申贝尔特太太闪进又闪出。申贝尔特太太与格诺韦法关于“生女儿”的对话描写，与杜甫诗句“生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”一样，都表现了她们对战争的控诉与对和平的向往。）（18~35段是小说情节的高潮与结局：同病相怜。）——摘自《江苏省盐城市2021届高三年级第三次模拟考试语文试卷》奥尔加·托卡尔丘克的一个主要的创作特点是碎片化的叙事方式。她喜欢用碎片化的小故事组成一本完整的小说，并且认为这种写作风格不仅更适合自己，也更适应现代读者碎片化的思考方式。作家讲述着一个个短小的故事，每个故事都有其自身的戏剧性，扣人心弦，令读者观之难忘。《格诺韦法的时间》这部小说更像是一个文本混合体，包括许多不同的情节、相互关联的故事，像是散文式的笔记或者是私人化的日记等等。这些故事看似毫无关联，缺乏整体性和统一性，但放在一起，却收到了奇异的效果。文中对现实的刻画与对理想的追求相互交融，彼此影响，贯穿全书。而使该小说成为一个有机整体的，则是作家对'生命''感觉''经验'等领域的探索。作家将一个个长短不一的故事组装成一个有机整体。这一个个故事的主题均聚焦于人类在世界上的存在，而这种存在则基于时间的旅行。而旅行则意味着接受世界的不连续性，有时甚至是毫无逻辑联系的各种碎片。这种碎片化也体现在小说的文本结构之上——小说文本中不断出现看似完全独立的多个情节，而连结这些分散情节的主轴则是一些事关人类生存的共性话题：对伤痛和苦难的审视，对生与死的研究与探讨。1、文本第23段中，“杀虫粉”让格诺韦法几乎呕吐这一细节，有哪些作用？①“杀虫粉”让她联想到德国人的毒气，表现了战争对人们带来的伤害；②“杀虫粉”让她联想到蟑螂的感受，折射出人物内心的柔软与善良。③关于“杀虫粉”的细节一方面呼应了第20段中“德国人放毒气，一挨着毒气眼就会变瞎”的相关情节，另一方面也在情感与态度上为下文第33段格诺韦法的厌恶战争，“想要个女儿”做了必要的铺垫。本题考查学生对文本中重点语段重要细节的鉴赏能力。要解答该题，首先要十分熟悉相关细节的具体语境，其次要完整理解命题人的命题意图，这些都是准确完整答题的前提。通常“作用”问题一般都要从表情达意与篇章结构这两个方面作答，不可偏废。篇章结构是形式范畴，要重点关注需要鉴赏的重点语段与上下文之间的呼应；表情达意是内容范畴，关系到人物形象的塑造及主题思想的表达。提问在段落与细节，而答题却是要通观全篇，从总体上解析的。2、作者在其诺奖获奖演说《灵性消失的时代需要温柔的力量》中说：“温柔是对另一种存在的深切的情感关怀，关怀它的脆弱、独特，以及无法抵挡痛苦和时间的承受力，温柔感知我们之间的纽带、我们之间的相似和一致，它向我们展现这世界的生机、鲜活相互连接。”你从这篇小说中读出了哪些“温柔的力量”？①回避战场血腥，关注女性题材，突显女性对战争苦难的承受力；②选取孕妇形象，叙写日常生活，突出母性温柔中蕴含的坚强与乐观；③救助穷苦，相濡以沫，表现社会弱势群体的彼此扶持；④以细腻的笔触、轻盈的语言，表达战争与和平的宏大主题。本题考查学生对超越小说文本的作家创作的整体风格的正确理解。这一题需要重点考察与深入理解的是“温柔的力量”以及“温柔的力量”的社会背景“灵性消失的时代”。为帮助答题，命题人已经对此做出了比较具体的说明：温柔是对另一种存在的深切的情感关怀……它向我们展现这世界的生机、鲜和相互连接。所以答题要多从女性特征、母性感悟以及对弱势群体的关注与扶持等角度多做思考。1、请简要赏析本文第18段中景物描写的艺术特色及表达效果。2、碎片化的叙事方式是奥尔加·托卡尔丘克小说的一个主要创作特点。她喜欢用碎片化的小故事组成一篇完整的小说，而这一个一个碎片化的小故事又都聚焦于人类在世界上的存在。请结合本文的相关情节梳理并列举其具体的表现。②耶什科特莱是格诺韦法经常去采办过节用品的小镇，熟悉的小镇“似乎褪了色”，一方面是因为圣诞节前后的寒冷气候使集镇变得萧瑟暗淡，另一方面也是因为战乱使“城市遭到破坏”，失去了往日繁华与热闹的景象；③作者描写的耶什科特莱“似乎褪了色”的景色是女主人公格诺韦法眼里的景色，这从侧面表现了诺韦法眼因战乱而失落与沮丧的心情。①不同于一般小说，《格诺韦法的时间》没有一个集中的矛盾冲突及突出的中心事件；②从“丈夫被抓”到“独自生活”，从“求助穷苦”到“同病相怜”，除线索人物女主人公格诺韦法之外，其他人物都是在小说情节中不断闪进闪出，不断出现看似独立的多个情节共同表现人类对伤痛和苦难的审视，对生死问题的探究；③小说标题“格诺韦法的时间”具有鲜明的象征意义，“格诺韦法的时间”是一条河串联起格诺韦法的人生际遇，“格诺韦法的时间”更像是一棵树，点缀着格诺韦法的喜乐哀愁。诺贝尔文学奖得主托卡尔丘克：她写下了波兰的百年孤独当地时间下午1点，北京时间晚上7点，备受瞩目的2019年诺贝尔文学奖揭晓结果，波兰作家奥尔加·托卡尔丘克（Olga Tokarczuk）获得了2018年诺贝尔文学奖。奥地利作家彼得·汉德克（Peter Handke）获得了2019年诺贝尔文学奖。其中，诺奖评委授予托卡尔丘克的理由是“她以具有百科全书式的激情构建的叙事想象力，代表了对生活方式多种边界的跨越”。托卡尔丘克获奖的另一大原因，是因为她是中东欧地区用母语写作的女性作家代表。今年诺奖强调了会重视非英语区的女作家。就在开奖日早些时候，诺奖评委昂得斯·奥尔森说接受媒体采访时：“我们非常有必要打开视野。我们此前的评奖一直有些'欧洲中心主义’，但现在要把视野放在全世界。以及，之前总有些男性导向，但现在我们有那么多的优秀的女性作家，所以这次评选更加激烈，范围也更广。”托卡尔丘克获奖实至名归，很多国内读者还不了解她，但她和2017年的诺奖得主石黑一雄一样，在国际上享有盛誉。她是2018年国际布克奖得主，在东欧与米沃什、辛波斯卡、昆德拉齐名，1987年，她发表了处女作诗集《镜子里的城市》，九年后，她凭借长篇小说《太古和其他的时间》获得波兰权威文学大奖“尼刻奖”。很快，她的长篇《白天的房子，夜晚的房子》再获“尼刻奖”。就是这两部作品奠定了她的文学地位，诺奖得主阿列克谢耶维奇盛赞她是一位“辉煌壮丽的作家”。在国内，托卡尔丘克的代表作曾被北京外语大学教授、资深翻译家易丽君由波兰语译成中文。此后《太古和其他的时间》和《白天的房子，夜晚的房子》被“后浪”出版公司出版，让托卡尔丘克再一次走入国内读者的视野。但和米沃什、昆德拉等文学巨人不同，托卡尔丘克在国内始终门庭寂寥，只是一位文学院深度读者才会阅读的小众作家。这其实也反映了当代波兰文学在国际上的尴尬。长久以为，当代波兰文学没有得到国际上足够的重视。米沃什出名，更主要是因为他的政治观点，他对前苏联政治的控诉，而不只是文学本身。相比之下，托卡尔丘克这样的作家社会性并不是那么强烈，和米沃什那一代生活在冷战暗影的作家不同，托卡尔丘克的文学之路崛起于后冷战时代，前苏联与铁幕的记忆已成旧日伤痕，而托卡尔丘克面对的是一个新自由主义全球化时代，波兰在欧洲一体化进程中融入以西欧为主导的欧陆资本主义秩序，但却处于边缘化的时代。托卡尔丘克的尴尬之处在于：她依靠母语写作，对祖国有着深情的眷恋，但她在国际文学上得到的认可，不得不依靠西欧文学秩序的扶持，她书写着祖国的故事，但异域的人们阅读她往往依靠的是英语，而不是最能体现她文学美感的波兰语。在《太古和其他的时间》里，托卡尔丘克混合小说、诗歌、随笔、日记等不同文体，营造了一个梦境一般世界。但这个世界有很深的波兰意味，书中的很多村落、人物、风俗都取自波兰本土的民间故事。在《太古和其他的时间》里，作家虚构了一个叫太古的世界，那是一座远离大城市、地处森林边缘、并不特别的波兰村庄。托卡尔丘克用温柔的笔触细腻地刻画了太古乡民的生存与死亡、快乐与忧愁，人与树木、水与鸟儿在这个世界时都是有自己丰富感官体验的生灵，他们相聚在太古，安息在太古，接受命运女神的拨弄。作家运用自然主义的笔法，抒情地展现了波兰民间的日常生活。这部小说被誉为波兰的《百年孤独》。如易丽君教授所说：“太古的象征意义在于，人们在心灵深处都守望着一个被自己视为宇宙中心的神秘国度。在快速变革、充满历史灾难、大规模人群迁徙和边界变动的世界上，人们往往渴念某种稳定的角落，某个宁静而足以抗拒无所不在的混乱的精神家园。奥尔加·托卡尔丘克在答波兰《政治周刊》记者问时曾说，她写这部小说似乎是出自一种寻根的愿望，出自寻找自己的源头、自己的根的尝试，好使她能停泊在现实中。这是她寻找自己在历史上地位的一种方式。”在《白天的房子，夜晚的房子》中，托卡尔丘克继续关注生活的粘稠感。她把一百多个特写、故事、随笔片段集结而成一部多层次、多情节的小说，“长出胡子的圣女、性别倒错的修士、身体里住着一只鸟的酒鬼、化身狼人的小镇教师、会冬眠的做假发的老太太、靠网络收集梦境的女人”陆续登场……这部小说不是线性结构，也不是观念先行，它随处涌动的是意识的捉摸不定，以及在各动荡不安的世界中人们渴求安定的内心。托卡尔丘克并不标榜自己是普鲁斯特、伍尔夫的传人，但她的写作技术深得意识流的精髓，她关注的不是表层的现实而是精神的现实，她的小说是一曲写给孤独者的安魂曲。和莫迪亚诺相似，托卡尔丘克也在通过梦境复苏被遗忘的记忆。她所表现历史的手段并不是控诉的、高度政治化的，而是深入民间，深入日常的肌理纹路。她说：“只有那种忘却了的存在才是真实的存在，我们在那里曾是有罪或是有德行的人。因此我们不知道醒来后该怎么办——是投入地狱之火，还是投入永恒的光明生活。”与米沃什、昆德拉等东欧前辈相比，托卡尔丘克的写作更加“内向”、个人。她的文学很少有一个明显的控诉对象，她对政治保持着一个适可而止的距离。这其实代表了后冷战时代波兰一代作家的集体转变。在冷战时期，尤其是在东欧和前苏联矛盾加剧的时期，波兰文学高度政治化，爱国主义小说、反极权小说、地下小说竞相涌现，当时有一个词频繁被提及，叫“墨提宾”，出自波兰剧作家斯坦尼斯瓦夫·维特凯维奇(Stanisław Witkiewicz)1932年的小说《永不满足》。“此书描写了一个精神空虚的社会，宗教失去影响，哲学深奥无用，艺术则徒具形式。一个名叫墨提宾的蒙古哲学家发明了一种人生观药，服下这种药立刻就会变得轻松快乐，所有的精神空虚都会即刻消失，那些看来永远无法解决的形而上问题，其实根本就不存在。依靠'墨提宾’药丸的作用，小说中虚构的东方帝国战无不胜，最终统治了世界。有意味的是，所有服用'墨提宾’药的人最终都患上了精神分裂症，而维特科维奇本人早在1939年听到苏联军队进入波兰国境时，就服食安眠药自杀了。”苏联解体后，波兰在政治上的紧张感减少了，作家开始更关注个体的问题、民间的问题。托卡尔丘克的写作体现了这个倾向，她以惊人的想象力描绘了波兰的乡野民间、自然风物，用一种温婉的笔触，超越阶层之间的成见。我想，托卡尔丘克的写作近似于美国诗人伊丽莎白·毕肖普，她们的本质都是诗人，都在通过文学造梦。那里，陆地是海洋，左手的倒影是右手，那里“天国清浅”，每一个灵魂在黑夜中被召唤。“永远不会一次就彻底死去。你的灵魂将会多次来到这里，直到找到了它寻找的东西。”对托卡尔丘克来说，文学是一种复活。《母亲》参考答案： 答1、 ①照应前文“正处于中国历史上一个艰难的时期”； ②体现生活的艰难、人性的脆弱； ③引出下文我对母亲的担忧； ④反衬母亲的坚强。 答2、 ①从内容上，为了更好的全面的揭示普通人身上的宝贵品质，丰富了文章内容；如果不写父亲、爷爷，内容就显得单薄； ②从主旨上看，我的母亲教育我，人要忍受苦难，不屈不挠的活下去；我的父亲和爷爷又教育我，人要有尊严的活着，互为补充，文章有厚重感； ③从人物形象上，母亲和父亲、爷爷相互映衬补充，为我树立了光辉的榜样； ④其他方面，可以使我体验和洞察人性的复杂和单纯，不光使我认识到了人性的最低标准，也使我看透了人的本质的某些方面。 
吴杰明：射阳县高级中学教师，射阳县高中语文学科带头人，射阳县名教师，盐城市作家协会会员，射阳县杂文学会会员，盐城市网络作家协会射阳分会秘书长，出版专著三部，发表专业论文及散文诗歌数十篇，荣获江苏省首届基础教育成果奖。广交四海宾朋，海纳八方客友。
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