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原典纪书局（孔夫子旧书网上搜店铺：原典纪书局）此次推出的古籍善本《杜律注解》底本为日本内阁文库藏明嘉靖7年刊本（后印），该书向广大读者展现了杜甫律诗的辉煌成就。律诗做为一种与古体诗相区别的近体诗出现在唐代的诗坛上, 是唐诗独有的贡献。唐诗的成熟是以律诗的确立与完成为标志的, 从而使中国诗歌声律美与形式美圆满地结合而形成了新的美学风范。而这个历史任务正是由杜甫最终完成的。 
律诗始自初唐经杜审言、李峤、沈佺期、宋之问及盛唐诸公, 才逐渐形成与定型。至杜甫各种律体才最终完善与成熟, 取得了“集大成”式的成就, 从而为后世树立了律诗的写作范式。而杜甫又在律诗的题材的扩展、内容的充实、声律的探索等方面, 做了全面的拓展与创新。 杜甫的630首五律, 大都是格律严谨、对仗精工的作品。和李白一样, 从少年时代, 杜甫就在作律诗方面下过苦功夫。作律诗是杜甫的家学。他的祖父杜审言, 就是初唐诗坛上的一个作律诗的高手。杜甫对他的这位乃祖, 一生都怀着深深的敬意。他曾说:“诗是吾家事” (《宗武生日》) 、“吾祖诗冠古” (《赠蜀僧闾丘师兄》) 。杜甫少习《文选》, “熟精文选理” (《宗武生日》) , 他“不薄今人爱古人” (《戏为六绝句》其五) , 对齐梁时代的新体诗, 对近体诗的先驱者阴铿、何逊、及庾信的诗很熟悉:“颇学阴何苦用心” (《解闷十二首》其七) 、赞扬庾信的诗是“清新庾开府” (《春日忆李白》) 、“庾信文章老更成” (《戏为六绝句》其一) 。对唐初的律诗开创者“四杰”、沈佺期、宋之问、苏颋、李峤及陈子昂等人有很高的评价, 认为他们的诗歌成就是:“不废江河万古流” (《戏为六绝句》其二) ) 。对于同时代的王维的“秀句” (《解闷十首》其八) 和孟浩然的“清诗” (《解闷十首》其六) 都认真地进行过学习。对李白“清新”、“俊逸”的诗歌 (其中当然也包括李白的五律) , 更是认为“思不群”的学习榜样。正是在对齐、梁新体诗与初、盛唐五律继承的基础上, 杜甫开始了他对五律的完善与扩展。 
杜甫的律诗, 有一个发展和成熟的过程。通过他律诗的演进过程, 我们可以明白地看出杜甫律诗成长的轨迹。他的五律可分为七个时期:“十年长安”之前的青年时期、长安十年时期、安史之乱后至入秦州以前时期、秦州时期、蜀中时期、夔州时期、荆湘时期。杜甫七言律基本上可分为五个时期, 即安史之乱以前、安史之乱后至入蜀以前、蜀中时期、夔州时期、荆湘时期。 杜甫对律诗的最大贡献是在七律方面。七言律诗虽然在初唐已经出现, 但初唐“四杰”尚未有七律, 至杜审言、李峤时才始有所作。杜审言有七律3首, 李峤有七律3首, 沈佺期有七律16首, 宋之问有七律4首, 但多是应制之作。其中以杜审言的《春日京中有怀》、沈佺期的《古意》最为有名。胡应麟说:“初唐无七言律, 五言亦未超然, 二体之妙, 杜审言实为首倡。” (《诗薮》内编卷四) 其中所指就包括杜审言的七律《春日京中有怀》一诗。沈佺期的《古意》一诗, 被王夫之推为“古今绝唱” (《唐诗评选》卷四) , 然此诗也有人认为是近体乐府诗, “只能算是自乐府演变为七律的一首奠定形式的代表作”。杜、李和沈、宋都是七律的开创和奠基者, 他们的首倡之功, 功不可没。七律在盛唐时期虽然有所发展, 然仍然有限。王维有七律26首, 孟浩然有七律4首, 高适有七律7首, 岑参有七律10首, 李颀有七律7首, 王昌龄有七律2首, 张谓有七律6首, 崔颢有七律2首, 李白有七律8首, 贾至、祖咏、卢象、崔曙和储光羲各有七律1首。盛唐诗人七律的总数加起来也不过只有七八十首。他们的七律除了李颀、祖咏的七律较为工整、稳贴外, 其他诗人的七律多有失对、失粘、重字之处, 如王维之七律, 竟有近半数失粘、失对, 崔颢与李白的七律还有古诗之馀风。总之, 初、盛唐时的七律从内容上尚局限于应制、写景及应酬唱和的小圈子中, 在技巧上也大都是平铺直叙之作, 在格律也不尽完善和成熟。七律比之五律, 虽然在句式上只多了二个字, 但却在律诗的句律上多了一个音节, 从声律和技巧的处理上, 却比五律难多了。所以七律的出现, 虽然并不比五律出现的晚, 但其成熟却比五律晚多了。五律在盛唐人手中已经相当成熟并定型, 而七律却直到杜甫的手中, 才最后完成与定型。 
总的来看，律诗的本身也有一个成长过程。五律先成熟, 七律晚成熟。故王、孟、高、岑等盛唐诸公与李白的五律都较为成熟, 而他们的七律都还不够成熟。七律是在杜甫手中才最后完成与定型的。律诗到了杜甫手中, 才最终建立完美的范式而集其大成, 为后世律诗立规矩, 开辟道路。从杜甫以后, 律诗便成了中国古典诗歌的主要诗体。从此诗歌便进入由天才诗人的自由创作, 进入到诗人凭后天努力, 循规蹈矩地依法规作诗, 从无法到有法, 并建立新的美学规范的新时期。 
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