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我们见识到了《我们的日子》的青春疼痛，也见识到了《龙城》的狗血，没想到如今被《熟年》给治愈了。尽管《熟年》也并非完美，可是对比来看，真正在在老中青三代观众中达到了一种很高程度的契合。
从一个三代同堂的家庭入手，然后一步步剖析出当代家庭生活中的所有问题，并给予解决。 从老一辈的身心健康、养老，到中年一代的事业、家庭，再到年轻一代的学业、职业、婚恋等，全年龄段全景式地呈现，让该剧每一条线都鲜活有力且真实。 虽然这个家庭并不具有普适性，但是每一代人身上所折射的家庭生活、职场、人生困境都是具有普适性的。 它不再像传统家庭生活剧那样，婚姻都是出轨小三之类的，个人的成长不幸都是原生家庭带来的，职场都是各种陷害争斗，即使孩子的家庭教育也不单单是喊口号式的励志成长。少了狗血，多了家长里短、琐碎小事，但正是这些，反倒让该剧更加真实。将中年人生的压抑婚姻和中式家庭的酸甜苦辣，将一群“不完美成年人”被婚姻、疾病、养老、事业等现实问题裹挟、困扰、救赎的过程，赤裸裸地呈现在观众面前。让不同年龄段的观众，都能够感同身受。 整部剧的剧情先是被打破，然后历经磨砺，再到重构。对于剧中的每个角色人物来说，都先是历经了一段“毁灭性”的人生苦旅，不管是家庭，还是事业，然后又历经种种，开始觉醒发现，重新建构自己对于爱、死亡、自我的认知，最终再回归到圆满。
在这部剧中，没有谁的人生是完美的。 可以看到，倪家三代，都被婚姻、疾病、养老、事业等现实问题裹挟、困扰着，但同时也在生活中一步步解决着，看似毫不留情，但总会峰回路转。对于大多数人来说，何尝不是一边哭着一边坚强着。 除了剧情上的真实、疗愈，还有该剧实力派们的精彩表演。 尤其郝蕾、宋丹丹、刘奕君、张国强，四大实力派，他们的表演令人拍案叫绝。
郝蕾演出了张春梅事业上的干练，生活中的贤惠持家的多面性。宋丹丹演出了吴二琥骨子里的市侩和悲凉，将小人物的底色诠释得淋漓尽致，让人又恨又爱。刘奕君既演出了倪伟强的温文儒雅，也演出了蛮横固执。而张国强将倪伟民唯唯诺诺的气质把握得精准到位，而在这背后却有着对家庭婚姻的忠诚、负责和担当。
但又不得不说，有个关系户成为了该剧最大的败笔。 她就是在剧中饰演何志超小姨的演员，名叫刘波儿，与导演刘新或多或少有点关系。不仅同姓，之前就参演过如今导演的剧《加油你是最棒的》，如今又再次出演《熟年》，而且戏份还不少。 虽然在剧中饰演的角色，年纪不大，但因为是何志超的小姨，让她无所畏惧，肆意发疯，做作不堪。
本身何志超与倪伟贞这条感情线就颇为偶像剧化，虽然略显俗套，但是在相对苦旅的倪家三代人身上，这条感情线还是能够给人带来疗愈，让这对姐弟恋并非那么令人反感。 可是当这个小姨出现后，整个气质就变了。虽说是小姨，但不过就是个妹妹，却要凌驾于“哥哥”头上，像老妈子一样管教“哥哥”，小大人般的模样，却毫无情商可言。 当然，这个小姨还是艺术生，一心只想做演员，做明星，可是哪有演员的那个气质修养。 而这一切或许只是剧情的问题，但是当你看到她那生硬做作的表演时就不会这么认为了。 从表演上来看，台词僵硬不堪，毫无感情，木头人般，表情又是极度夸张做作，看得人尴尬症都犯了。一惊一乍式的表演，与整部剧的气质格格不入，没有一点生活气息。
不知道这样的表演是怎么蒙混过关的，怎么能被选中演绎这部剧的。就这还好意思在剧中饰演一个想学表演做大明星的学生，只能说没有点硬关系，这样一个角色人物怎么可能让这样一个“演员”演绎。 当然，这无疑不又是现实的讽刺。毕竟如今现实社会中，就有着这样大批的年轻人都想要做明星做网红，但却没有一定硬实力，全靠资本，靠关系。而刘波儿的这一次出演，正好就是这样现实关系、问题的一次淋漓尽致地呈现。 如今的影视剧中从来不缺关系户，或者星二代，而这些往往又都会成为败笔。 《狂飙》中吴刚拖家带口，《我们的日子》中的编剧儿子，《卧底警花》中的闫妮女儿，《平凡之路》中王志飞的儿子，如今到了这部《熟年》中又再现关系户。 对于普通观众，并不是单纯地反感关系户，只是对这些毫无演技，又戏份很重的关系户反感。显然各方面都还并不成熟，还需要时日打磨，但却硬凭着关系进组，而且又是出演很重要的角色，有着很重的戏份，最终却演技拉胯，令人失望，直接影响到了整部剧的质量和观众的观感。 有关系是对于他们来说是幸运的，但是对于这样的关系也一定要慎重、慎用，“没有金刚钻，别揽瓷器活”，在尚未成熟之前，也就是没有那个实力之前，靠关系上位无疑就是在搬起石头砸自己的脚，得不偿失。 虽说每个演员都是一点点成长发展起来的，不可能一上来就是实力派，观众可以理解支持包容，但是前提是要尊重，尊重作品，尊重观众，而不是凭着关系胡来。
这一次，《熟年》的教训不可谓不深刻！ 总之，豆瓣评分8.1，《熟年》在当下的都市生活剧中还是令人眼前一亮的，能够让不同代际的人感同身受，共鸣共情，不单单是发现问题，更能够解决问题。 |
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