十面灵璧山居主人藏画

 在本次拍卖“吴彬《十面灵璧图卷》暨十面灵璧山居藏书画赏石专场”中，将带来「十面灵璧山居」所藏部分古代书画及赏石珍品，并以无底价起拍。

 “十面灵璧山居”因购藏吴彬《十面灵璧图卷》而名，亦名扬天下。山居之人醉心于中国古典艺术品，瓷器、书画、家具等等，而其购藏的古代书画皆来源于上世纪80、90年代的苏富比、佳士得拍卖公司；并且，山居主人在购藏古代书画方面虚心求教于高居翰、方闻、姜斐德、石守谦、陈葆真、司美茵等教授以及学者，其藏品也经各位专家鉴赏后展览于各美术馆与知名学府。“十面灵璧山居藏书画赏石专场”上拍的古代书画作品皆可溯源，并有权威审定出版展览，谓之珠藏玉蕴，高山仰止。

Lot 3901

马荃(清康熙至乾隆年间，17-18世纪)    彩荷

1746 年作  镜框 设色纸本  91.4 x 39.4 cm

题识:

时在丙寅重阳前二日绘于都门寄寓之芸香小舍。江香女史马荃。 

钤印：

马荃、江香女史

鉴藏印：

双宝楼藏

说明：

北美十面灵璧山居旧藏，编号SO111。

来源：

纽约苏富比，1989年12月6日，lot 96。

马荃，字江香，江苏常熟人。元驭（1669—1722）女（一作元驭孙女），逸妹。龚克和妻。工花卉，妙得家法。其夫亦工书、画，偕游京师，以绘事给衣食，颇怡。夫亡归里，绸缠染翰，饮冰茹茶，而名益高，四方以缣素兼金求画者益聚。常蓄婢数人，悉令调铅杀粉。而琴川多贵游士女，皆来求授指法。时常州恽冰画以没骨名，而江香以勾染名，江南人谓之双绝。康熙三十五年（1696）作《花卉草虫册》十二页，乾隆四年（1739）作《琳池草虫扇》。

 

MA QUAN (Qing Kangxi to Qianlong period, 17th - 18th century)  Lotus

Dated binyin year (1686)  Mounted; ink and color on paper  91.4 x 39.4 cm

SIGNED:

Signed Jiangxiang nvshi Ma Quan, dated bing yin, 1746.

MARKS:

Inscribed and with two seals of the artist, Ma Quan, and Jiangxiang nvshi, and one collector’s seal.

PROVENANCE:

Sotheby’s New York, December 6,1989, Lot 96

◆◆◆

       马荃画宗家法，她自幼就与父兄研习绘画理论，展纸研墨作画不倦，到了晚年，马荃的画名更高，有人评论她的画比明代名画家沈周、陆治等还要超纵和老健。当时“四方以嫌素兼金前往求画着益众，好画者亦皆来求授指法。”

       本作为马荃所绘荷花，娴娜多姿，明艳动人，色浓淡相宜，典雅洁净，充分体现了笔墨生动、意趣曲雅的绘画特色。从马荃的诸多画作中我们可以看到她笔下的花卉造型准确、生动，刻画细致入微，她善于观察花草的自然生长姿态，并能抓住最动人的状态入画。本作在画面布局上和谐自然，高低错落有致，一荷花伸展而上，在整个画面布局上起到稳定的作用，弥补了构图上左重右轻的感觉。用色上以工笔淡彩之法绘之，花以粉红色，叶用石绿色晕染，继承了其父马元驭的清丽研雅的特点又有宋院体工整写实的表现。

       马荃作为一位以卖画为生的女画家，其画风自然与一般意义上的“名媛”在闺阁聊以自娱的随性所作有所区别。她的作品更注重对画面意境的经营，画面中无论是静态的花草树石、还是动态的鸟禽蜂蝶都以极为自然生动的姿态呈现，尺幅之间，无不透露出画家对宋院体花鸟画风的深刻理解以及对自然物象的细心体察，在她的作品中我们很难发现技法的堆砌或是表现手法的不足，而是能更多地体会到其作品中散发出的清新自然的生动与坦然，也正因为如此，马荃的画在以男性画家为主体画风多样的清代画坛占据了不容小视的一席之地。

Lot 3902

张崟（1761-1829）松下高士

镜框 水墨纸本   135 x 39.4 cm

题款：

松坪草软跏趺坐，饱看溪南欲雨山。张崟写于江上清水室。

钤印：

张崟印

鉴藏印：

许氏怀辛斋书画印

展览：

“心印·普林斯顿大学艺术博物馆藏中国书画精选” 展，普林斯顿大学艺术博物馆，1984年。

出版：

1. 《心印：普林斯顿大学艺术博物馆藏中国书画精选》，第476页，图59，普林斯顿大学艺术博物馆，1984年。

2.《金匮藏画集》，第一卷第66页，香港统营公司，1956年。

3.《金匮藏画评释》，第二卷第256-257页，香港东南书局，1956年。

4.《中国绘画总合图录续编》，第一卷第127页，图A17-74，东京大学出版会，1998年。

说明：

1.许博明旧藏。“许氏怀辛斋习画印”为许博明鉴藏印。许博明为民国时期苏州著名藏书家，许博明是个孝子，他把自己的另一处藏书处命名为怀辛阁（也作怀辛斋）以感谢母亲的鞠育之恩。其藏书之丰，可与邓邦述、费仲深足堪媲美，有吴中三鼎足之势。他藏有宋元明清古籍万余卷，书画亦多，还有郑振铎所看重的大批明刻地方志。其收藏大部分来自于缪艺风和袁寒云。

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR294。

来源：纽约佳士得，Ellen B. Elliott藏中国书画场，1991年11月25日，lot 40。

 

ZHANG YIN（1761-1829）Scholar under the Pine

Mounted; ink on paper  135 x 39.4 cm

SIGNED:

Inscribed with a couplet: Sitting cross-legged on the soft grass under the pines, We feast our eyes on the mountains south of the river just before a rain.

MARK:

One seal of the artist: Zhang Qin Yin; One collector’s seal.

LITERATURE:

(1) Fong, Wen C., et.al., Images of the Mind. Princeton: Princeton University Art Museum, 1984, pp. 428 - 430, cat. no. 44.

(2) Chin-kuei ts’ang-hua chi I., P.66

(3) Chin Kuets’ang-hua p’ing-shih, II, pp. 256-57

(4) Chugoku kaiga sogo zuroku, I p. 127, pl. A17-074

PROVENANCE:

Christie's New York, November 25, 1991 ,Lot 4

◆◆◆

      在嘉道间的画史上，张崟画名已传遍大江南北，他与浙江的潘本山，安徽的邓石如，常熟的洪亮吉等名家相交莫逆，镇江的潘恭寿兄弟、顾鹤庆、王文治都是他的至友，远在京师的翁方纲、法式善等也都慕名求画，法式善曾评其：“江南得君画，片纸如珍获”。对他的艺术十分赏识和推崇。当时从张夕庵学画的，或受他影响，继承他的画风的有数十人，遍及江南江北一带，其中较有成就的弟子有几谷、徐妙庭、郭琏、郭瑚、陈泳、殷娘、曹沂以及他的儿子张深等。

       本幅《松下高士》，纸本绘就，雅逸精致之极。画中所绘树木挺拔俊秀，针叶谨细，密而不乱，千错万攒。山石坚实而又清晰，以白描钩勒，雨点皴染，在松树掩映下两高士临溪望眺，远山云雾缭绕，山下水草郁茂，整幅作品画工严谨工整又赋文人“士气”。

       蒋宝龄《星林今话》记载张崟富有才华：“诗画著名京口，花卉、竹石、佛像皆超绝，尤擅山水、自文、倪上窥宋元、高自位置，下笔便思千古，有镇江派之目。” 《京江画征录》云：“张崟画格多自出，不蹈袭前人，气象雄伟，真足涵盖一切，同时诸家索然尽气，时称京江派，先生实首创之”。

Lot 3903

李鱓（1686-1762） 杂画册

册页（八开）水墨纸本  16×22.5cm×8

题识：

（文略） 

钤印：

鳝印

鉴藏印：

李健珍藏、李健、石天阁珍藏、少文、王氏霞轩珍赏、子强氏珍藏图书之章

说明：

北美十面灵璧山居旧藏，编号FR121。

来源：

纽约佳士得，重要中国古代书画场，1990年5月31日，lot 49。

 

LI SHAN     Album of Flower

Album (8); ink on paper    16×22.5cm×8

SIGNED:

Each leaf inscribed with three colophons.

(1) Pine tree; Signed: Fu Tang

(2) Peony; Signed: Li Shan

(3) Plum Blossom; Signed: Li Shan

(4) Narcissus; Signed: Au Daoren

(5) Cassiabark tree and orchid   

(6) Orchid; Signed: Li Shan

(7) Bamboo; Signed: Li Shan

(8) Chrysanthemums; Signed: Fu Tang

 MARK:

Each leaf with seal of artist: “Shan Yin”; Each leaf with one to three collectors' seals.

PROVENANCE：

Christie's New York, May 31, 1990,Lot 49

◆◆◆

      李鳝的作品在题材上可以分为两类，一类是传统的文人画题材，被称为“岁寒三友”的松、竹、梅，另一种是其他的花鸟蔬果。虽然松、竹、梅的题材是前人反复描写过的，但李鳝每每赋予新意。李鳝中年得蒋廷锡、高其佩指授，秀丽逸宕，有蒋廷锡风韵而纵恣过之。晚年参青藤、石涛遗意，豪纵率性，气度张扬。

       他以破笔泼墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒的独特风格，喜于画上作长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花鸟画有较大的影响。此册用笔挥洒自如，豪爽奔放，将水与墨结合，并参以书法用笔，形成自己“水墨融成奇趣”的风格。画中绘有菊花、竹叶、兰花、梅花等，俐落洒脱，率意中见纯真。笔法有张有弛、有快有慢、变化丰富，墨色浓淡相宜，且虚实有度；落笔劲健，不拘绳墨而有气势，颇得天趣。

Lot 3904

金农（1687- 1764）江梅小景

镜框 水墨纸本  132.1 x 44.5 cm

题识：

耻春翁画野梅，无数花枝颠倒开，舍南舍北，处处石贴苔，最难写天寒，欲雪水际小楼台，冻禽上下，啼香异影，不见有人来。右词为余三年前题画之作余写江梅小景豪书于此，稽留山民金农记。

钤印：

金吉金印

鉴藏印 ：

叶东卿阅画记、廙·轩

说明： 

1.叶志诜、俞廉三递藏。

叶志诜（1779-1863），字东卿，晚号遂翁、淡翁，湖北汉阳人。嘉庆九年（1804）入翰林院，官国子监典簿，升兵部武选司郎中，后辞官归。游于翁方纲、刘墉门下，长于金石文字之学，收藏甚富。着有《平安馆诗文集》、《简学斋文集》。

2.俞廉三（1841-1912），字廙轩，浙江绍兴人。官湖南巡抚，两兼湖南学正。其人酷嗜书画，因习六法，以自写胸臆。

3. 北美十面灵璧山居旧藏，编号SO112。

来源：

纽约苏富比，1989年12月6日，lot 112。

 

JIN NONG(（1687- 1764）   Landscape of Plum Blossom

Mounted; ink on paper    132.1 x 44.5 cm

SIGNED:

Signed Jiliu shanmin Jin Nong ji.

MARKS:

Inscribed and with one seal of the artist Jin Ji Jin Yin, and two collectors’ seals, Ye Dong Qing Yue Hua Ji, and one other.

PROVENANCE

Sotheby’s New York, December 6, 1989, Lot 112

◆◆◆

     金农《江梅小景》，纸本，淡墨写寒梅一株，笔调生涩古雅，气韵清寒绝尘。隶书题自度曲一首，妙趣横生。自度曲为金农独创，非诗非词，或文雅，或诙谐，幽默轻松间透露着深刻的生命智慧。题写于本幅的自度曲《题自画江梅小立轴（十二句四十九字）》见载《冬心先生集》，金农曾数次以此曲题写墨梅作品，足资参考比对。

       墨梅是金农擅长且颇为喜好的绘画题材，一生留下大量写梅佳构。除审美趋向使然，金农爱梅似乎还有一些更为深层的原因。梅关乎寒冬，与冬对应的是春意盎然，然而金农不喜欢春的转瞬即逝。金农在杭州建“耻春亭”，自号“耻春翁”。相比春之生机，金农更迷恋冬之隽永、梅之孤寒，“野梅如棘满江津，别有风光不爱春”。三十岁后取字“冬心”，大约也有这层意味。

参考图：金农《梅花册》之一  1757年作  福建省博物馆藏

Lot 3905

黄慎（1687-1768）横涂风雨

镜框 水墨纸本  183×94cm

题识：

横涂直抹气穹窿，不与人间较拙工。醉里那知身是我，凭他唤作米南宫。瘿瓢

钤印：

画家印三方：“黄慎”、“瘿瓢”、“东海布衣”

说明：

北美十面灵璧山居旧藏，编号FR292。

来源：

1.纽约苏富比，中国古代书画场，2014年9月18日，lot 713。

2．纽约佳士得，中国书画，1991年11月26日，lot175。

HUANG　SHEN（1687-1768）   Houses shrouded in Mist

Mounted; ink on paper     183×94cm

INSCRIPTIONS:

With a poem by the artist.

SIGNED:

'Ying Piao'

MARKS：

Three seals of the artist: “Huang Shen”, “Ying Piao”, and “Donghai Buyi”.

PROVENANCE：

1.Sotheby's New York, September 18, 2014 ,Lot 713  

2.Christie's New York, November 25, 1991 ,Lot 175

◆◆◆

      黄慎将草书笔意融入绘画，表现世俗人物和民间传说等题材，形成了不较拙工、纵横捭阖、笔墨肆逸的大写意风格，同时创造出一种介于文人画与风俗画之间的笔墨新样式。许齐卓《瘿瓢山人小传》记其一段学画的自述：“予自十四五岁时便学画，而时时有鹊突于胸者，仰然思，恍然悟，慨然曰，予画之不工，则以余不读书之故。于是折节发愤，取《毛诗》、三礼、史汉、晋宋间文、杜韩五七言、及中晚李唐诗，熟读精思，膏以继暑。”

       其实，黄慎不仅擅画人物，也擅长山水、花卉，但历来评述极少。彭蕴璨《历代画史汇传》说“画兼倪黄，出入仲圭之间”，窦镇《国朝书画家笔录》也说“山水宗倪黄，兼师吴仲圭法，笔意纵横排奡，气象雄伟，为时推重。”观《横涂风雨》可见其山水画的独特造诣，此幅为大写意，近山以浓墨勾画，层层加重；远山笔简形具，风骨遒劲，可谓“简劲绝俗”，的确有梅花道人的风范。尤其难得的是，黄慎用大笔在远空中表现出了雨景，给观者以更直观的感受，间有草书题诗，可谓相得益彰。

Lot 3906

石涛（1641-1707后）   秋海棠

镜框 水墨纸本   26 x 29.2 cm

题款：

羡尔非传笔，如何亦爱声。只缘当面惜，不见世颜清。红雨应时化，晓风为宿清。古今看尽美，谁放白头翁。苦瓜道人。

钤印：

清湘石涛

鉴藏印：

听鹂馆主人、朗庵所得精品

说明：

1.戴植、林朗庵旧藏。戴植（清），字培之，号芝农，江苏丹徒人。富收藏，精鉴别。工书善画，山水尤佳。“听鹂馆主人”为戴植鉴藏印。

2.林朗庵（1897-1971），名熊光，号朗庵、磊斋，室名宝宋室，台湾人。早岁留学日本，上世纪三十年代旅日经商。雅好文物，深于金石学，收藏颇丰。辑有《磊斋玺印选存》。

3.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR370。

来源：

纽约苏富比，中国书画场，1992年12月2日，lot 43。

 

SHI TAO（1641-after1707） Crab Apple Blossom in autumn

Mounted; ink on paper   26 x 29.2 cm

INSCRIPTION：

Signed Kugua yiren, inscribed with a poem.

MARK：

One seal of the artist, Qiang Xiang Shi Tao; Two collectors’ seals.

PROVENANCE:

Sotheby’s New York, December 2,1992, Lot 43

◆◆◆

      石涛自题五言律诗一首“羡尔非传笔，如何亦爱声。只缘当面惜，不见世颜轻。红雨应时化，晓风为宿清。古今看尽美，谁放白头倾。苦瓜道人。”此诗亦见于沈阳故宫博物院藏《秋花疏篁图》一轴。石涛晚年以鬻画为主要经济来源，存有同一绘画题材下诗稿多用的情况。款落“苦瓜遗人”，钤白文“清湘石涛”一印。

       画幅下钤戴植藏印“听鹂馆主人”，戴植是道光年间著名收藏家，其旧藏后多归藏于上海博物馆。另一藏印“朗庵所得精品”为清末民国藏家林朗庵，林氏一族与晚清名贤陈宝琛、盛宣怀、严复均有姻亲。家财雄厚，收藏颇丰。所绘尺幅不大，为中晚年之作，寥寥数笔构秋海棠一枝，擅用水法的笔触营造出花枝的轻盈，笔墨颇精。

Lot 3907

石涛（1641-1708）  潇湘愁

镜心 水墨纸本  26 x 29.2 cm

题款：

别是潇湘一断愁。小乘客。

钤印：

颠僧

鉴藏印：

藏之大千

说明：

1.张大千旧藏。

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR293

展览：

“心印·普林斯顿大学艺术博物馆藏中国书画精选” 展，普林斯顿大学艺术博物馆，1984年。

出版：

1.《大风堂名迹》第二集27页b，东京便利堂，1955年 。

2.《石涛山水无上妙品》，第16页，东京美术社，1955年。

3.《心印——普林斯顿大学艺术博物馆藏中国书画精选》，第428-430页，图44，普林斯顿大学艺术博物馆，1984年。

来源：

纽约佳士得，Ellen B. Elliot藏中国书画场，1991年11月25日，lot 28。

 

SHITAO（1641-after1707）    Landscape of Purities

Mounted; ink on paper      26 x 29.2 cm

SIGNED:

Inscribed with a verse of poetry；Signed：Xiao Cheng Ke

MARK:

One seal of the artist: Dian Sheng; One collector’s seal of Zhang Daqian (1899-1983)

LITERATURE:

（1）Shitao shan-shui wu-shang miao-p'in (Masterpieces of landscape paintings by Shitao.)  Tokyo Fine Arts Publishing House, n.d., pl. 16.

（2） Chang Yuan, Ta-feng-t'ang ming-chi (Masterpieces from the Ta-feng t'ang collection). Tokyo: Benrido, 1955, II, pl. 27b.

（3） Fong, Wen C., et.al., Images of the Mind. Princeton: Princeton University Art Museum, 1984, pp. 428 - 430, cat. no. 44. 

PROVENANCE:

Christie’s New York, November 25, 1991, Lot 28 

◆◆◆

       此画钤“颠僧”一印，此印较其他石涛自用印来说较为少见，但却为其曾用印。故宫博物院藏《小楷自书诗扇叶》亦钤本方印章。本幅构图以“截取法”特写其景，传达深邃之境。枯木茅屋，茅草横直交错，枯湿浓淡兼施，水墨渗化笔墨融和，意趣横生。

       此作大部的留白则辅以画面极强的空间感，如《画荃》尝云：“虚实相生，无画处皆成妙境。”下钤张大千藏印“藏之大千”，可知本幅为大千旧藏。大千收藏石涛八大极具规模，既多且精，本件即为其一。

Lot 3908

梅清（1623-1697）  黄山盛景全图册

1672年作   册页（十二开）设色纸本   21×13.7cm×12

题签：

梅瞿山黄山全景图册。梅泉先生属题，黄葆戉。

钤印：

黄葆戉印、青山农

题耑：

梅渊公黄山胜景全图。今觉盦主人属题，长乐黄葆戉。

钤印：

葆戉之印、青山农

题识：

1.凝砂喷玉不知寒，闻道仙人此濯丹。浴罢莫疑霄汉远，临流忽已长飞翰。瞿山清。

钤印：子真之裔

2.虎头嵓在桃花源上，鸣弦泉下。每当晚行，惊心夺魄。至今忆之，心犹憟憟。瞿山清。

钤印：

瞿山、新田山长

3.天都峰壁立千仞，逰屐罕至。朱砂庵位置峰下，望之如蓬莱绀宇。瞿山清。

钤印：

梅痴

4.鹦武展翅一线天，上乃黄海中奇景。石涛和尚曾有此本，予亦仿佛为之。石公得，毋谓老瞿效颦耳。瞿山梅清。

钤印：

茶峡

5.文殊院乃黄山中央，左天都，右莲华。三十六峰，四面罗拜。其下须臾铺海，真奇观也。瞿山。

钤印：

瞿硎山人、莲花峰顶三生梦

6.翠微古寺为黄山别一峰，予曾宿此，故记之。瞿山。

钤印：

梅子

7.黄帝炼丹台与蒲团松相望不远，故合写之。瞿山。

钤印：

梅、瞿山

8.仙根谁手种，大地此开花。直饮半天露，齐擎五色霞。人从香国转，路借玉房遮。莲子何年结，沧溟待泛楂。瞿山清。

钤印：

臣清

9.狮子岩头石，高人此结庐。何时憩黄海，天半问邻君。瞿山清。

钤印：

瞿山

10.接引松与绕龙松只尺可见。黄山奇松有四，此其二也。老瞿。

钤印：

梅清

11.太古蜇龙醒，蚕丛霹雳开。五溪云不去，三峡雪飞来。瞿山。

钤印：

瞿山、山高水长

12.由仙源作黄海游，首夜必宿松谷。由松谷入云门，笋峰毕见也，愈进愈奇。壬子五月，瞿山梅清。

钤印：

瞿山、直上云门一放歌

鉴藏印：

郭氏权宛楼藏、烟云过眼楼、小山、志权心赏、小玲珑馆书画印、戴芝农鉴赏章、志权鉴赏、翰墨轩

说明：

1.黄葆戉题签并题端。

2.戴植、周今觉、郭志权旧藏。戴植（清），字培之，号芝农，江苏丹徒人。富收藏，精鉴别。工书善画，山水尤佳。

3.周今觉（1878-1949），名达，号美权，一号梅泉，安徽至德人，“今觉”是他集邮以后写集邮文章的署名，斋号今觉盦。1925年任中华邮票会会长，1935年任中国数学会董事。有《今觉盦诗》。

4.郭志权，号志群斋主人，广东中山人。曾任香港永安集团主席，富收藏。

5.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR342。

来源：

1.纽约苏富比，中国书画，1988年11月30日，lot 50

2.纽约苏富比，中国书画，1992年6月1日，lot 43

3.纽约苏富比，中国古代书画场，2014年9月18日，lot 709

MEI QING（1623-1697）   Album of Mountain Huang

Dated renzi year (1672)  Album(12); ink and color on paper  21×13.7cm×12

PROVENANCE

(1) Sotheby's New York, November 30, 1988,Lot 50

(2) Sotheby's New York, June 1, 1992,Lot 43

(3) Sotheby's New York, September 18, 2014,Lot 709 

Lot 3909

法若真（1613-1691）   松风烟雾

镜心 水墨纸本    28.6 x 44.1 cm

钤印：

法若真印、黄石氏

鉴藏印：

湛花阁珍藏印、怀萱堂、揖石斋、天如

裱边：

法若真，万历生，胶州人，号黄石。熙朝举鸿博，工诗精书法，雅善山水，偶然涉笔，便潇洒拔俗，不染尘氛，盖文人娱情翰墨，自游自止，不为时史所拘也。钤印：黄氏怀萱堂藏

说明：

1.黄文根旧藏并题裱边。黄文根，斋号怀萱堂，广东清远人。民国著名收藏家，与同乡朱汝珍友善。1941年香港沦陷，朱汝珍与居港的黄文根等人组织归乡指导委员会，协助清远籍同乡三万多人疏散返乡。

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR436。   

来源：

纽约佳士得，重要中国书画场，1993年12月1日，lot 198。

 

FA RUOZHEN（1613-1691）   Pine Cliffs and Misty Waves

Mounted; ink on paper      28.6 x 44.1 cm

MARK:

Two seals of the artist: Fa Ruo Zhen Yin; Huang Shi Shi

Five collector’s seals.

A short biography of the artist is inscribed on the mounting.

PROVENANCE

Christie’s New York, December 1,1993,Lot198

Lot 3910

佚名  松下高士

镜框 设色纸本   147 x54cm

说明：

1.本作旧传作者为高其佩。

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR437。

来源：

纽约佳士得，重要中国书画场，1993年12月1日，lot 244。

 

ANONYMITY     Lofty scholars by Lush Trees

Mounted; ink and color on paper    147 x54cm

PROVENANCE

Christie’s New York, December 1, 1993, Lot 244

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参考图：盛懋《松石图轴》北京故宫博物院藏

Lot 3911

宋旭（1525-1606后）   秋山飞瀑

1587年作   镜框 水墨纸本    130×32.5cm

题识：

万历丁亥秋九月廿日，石门山人宋旭写秋山飞瀑。

钤印：

初旸、宋旭

鉴藏印：

翼盦鉴藏

展览：

The Restless Landscape - Chinese Painting of the Late Ming Period: University Art Museum, Berkeley, 1971.

出版：美国柏克利大学艺术博物馆，1971年展览目录， 第81页（Cahill, James, The Restless Landscape: Chinese Painting of the Late Ming Period. Berkeley: University Art Museum, 1971, p. 81, no. 23.）。

说明：

1.朱文钧旧藏。朱文钧（1882-1937），字幼平，别字甄父、甄甫，号翼庵 ，浙江萧山人。1931年被聘至故宫博物院，负责鉴定书画碑帖。与陈宝琛、耆龄、张允亮、傅增湘、张元济等交游甚密，藏书之富，仅次于傅增湘，碑帖多精旧拓本。

2. 戴萍英伉俪旧藏。

3.北美十面灵璧山居旧藏，编号CH252

来源：

香港佳士得，2008年12月2日，Lot 1753。

 

SONG XU（1525-1607）   Stream Mountain in Autumn

Dated dinghai year(1587)    Mounted; ink on paper   130×32.5cm

PROVENANCE:

Christie's Hong Kong, December 2, 2008 ,Lot 1753

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宋旭精研古人之法，尤其对宋代李成、关同、范宽三家推崇备至，曾说：“画山水惟李成、关同、范宽智妙入神，才高出类，三家鼎峙，百代标程，前古莫能方驾，近代难继后尘。”由于他能远师古人，近取成法，创出了有别于吴派绘画的风格而自成一格，并对明末松江地区的画家产生了长足的影响，世人遂称其为“苏松派”的开山之祖，明末赵左、沈士充等皆出其门下。

从宋旭流传至今的画作可知，其所绘山水大都气象雄逸，构图紧密，景物细致入微，用笔缜密沈着，善于运用勾、皴、点、染的不同技法，抒状风、晴、雨、雪的不同山水景貌，所绘峰峦、丛树、溪泉、房舍，浑然一体，呈现出峦光山色、朴茂静穆、情景交融的天然意境。尤其难得的是他的绘画技艺全面，功力浑厚，在师法前人的基础上勇于创新，其画继承发扬了宋、元讲求士气逸格、缜密秀雅的文人画传统风格，追求摹古之风，同时师法自然，布局疏朗明媚，景物深窅疏淡，笔墨苍润清逸，于萧简疏丽中追寻清旷雅致、静谧幽深的自然意趣，寄寓了作者窥透世事红尘、寄情山水的幽雅情怀，令人观之眼界肃清，清心寡欲，在向往之余，生起无限联想。

        此图为宋旭万历十五年（1587年）所作，时年63岁，为晚年皈依佛门，通禅理气之作。此图画峰峦奇险，飞流直下，丘壑幽深，高士盘桓。画中所表现的险峻平夷极富变化，笔法深湛精妙。

Lot 3912

徐瀛（约16世纪）   溪山渔乐

镜框 设色绢本     252.5×101.5cm

题识:

徐瀛写。

钤印：

徐瀛、玄圃 

说明：

1. 画家徐瀛并未收录入明画家史料中，本幅《山水》与谢时臣（1488-1567之后）的画风相似。

2. 北美十面灵璧山居旧藏，编号FR295。

来源： 纽约苏富比，1991年11月25日，lot 21。

XU YING（about the 16th century）    Stream Mountain Fishing 

Mounted; ink on silk  252.5×101.5cm

SIGNED:

Signed Xu Ying, and with two seals of the artist, Xu Ying, and one other.  

MARK:

With two seals of the artist, Xu Ying, and one other.

NOTE:

The artist Xu Ying is previously unrecorded, but the style of this landscape relates to the work of Xie Shichen (1488-after 1567).

PROVENANCE:

Sotheby’s New York, December 2, 1992, Lot 21

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此轴作者徐瀛生平不详，但笔墨功夫非常高超。近山写实描写，有农夫在把粮食运往船上，似乎马上就要启程。旁边的船上还有打鱼的渔夫，两者形成了鲜明地对比。中间部分的树木如锥形几何状，丰富了山峰在空间上的错次排布，既拓展了无限的横向空间，又在画幅上的纵向空间上产生令人神往的感觉。在描绘山体结构多处夸张变形手法的运用，群山在缭绕的、升腾的云雾的衬托下，于写实主义中凸显了一种“梦幻”色彩，使得画面于静穆深沉之中增强了灵动的成分。

作者下笔遒劲严整，远山用细劲刚性的线条勾出轮廓，再用淡墨皴擦，以浑厚的墨气和雄健的笔力，表现山石的阴阳面，强调山石的刚坚和磅礴的气势。画幅下端用浓墨描画方硬奇峭的山石，各种杂树用笔简约而造型摇曳，松树用轻重缓急的墨点表现，树干用湿墨，注重蜿蜒变化的角度，多横斜曲折之态。画中的各种元素，诸如木船、石桥以及人物用笔凝重，轮廓清晰，讲究比例造型，是一件不可多得的山水佳作。

Lot 3913

文嘉（1501-1583年）画   文彭（1498-1573）题           

寒林钟馗

镜框 水墨纸本   104.1×31.8cm

题识：

1.朔风吹沙目欲眯，枯柳摇金梅绽蕊。终南道士掘然起，带束篮袍靴露趾。手掣硬黄书一帋，若曰上帝锡尔祉。猬磔于思含老齿，颐指守门荼与垒。肯放妖狐摇九尾，一声爆竹人尽靡，明日春光万余里。钤印：文寿承氏、三桥居士

2．文嘉。

钤印：

休承

说明：

北美十面灵璧山居旧藏，编号FR396。

来源：

纽约佳士得，1993年6月4日，lot 63。

WEN Jia（1501-1583）Painting  Wen Peng（1498-1573）Calligraphy

Zhong Kui in Winter

Mounted; ink on paper  104.1×31.8cm

INSCRIPTIONS:

Inscribed with a poem by Wen Peng (brother of the artist, 1498-1572).

SIGNED:

Signed by artist Wen Jia.

MARK:

One seal of the artist “Xiu Cheng”, with three seals of the calligrapher: “Wen Shou Cheng Shi”, “Shi Qiao Jushi” and “Ge Shi Lou”

PROVENANCE

Christie’s New York, June 4, 1993, Lot 63

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东晋葛洪《抱朴子》言林中多魑魅魍魉等辈出没，为钟馗用武之地，并随之发展出“寒林钟馗”之图式，明代文人画家如文徵明、钱谷等人又进行了一定程度的改易，如多以笏板取代宝剑，一改昔日举剑挥舞的武官形象，演变成“文相钟馗”的典型图式。

明代画家中绘制过钟馗题材的不胜枚举，如戴进《钟馗夜游图》、朱见深《柏柿如意》、文徵明《寒林钟馗图》、文嘉《寒林钟馗》、钱谷《寒林钟馗图》《钟馗移家图》、尤求《钟馗小妹图》、李士达《寒林钟馗图》。存世文嘉绘制的《寒林钟馗》在南京博物院藏有一轴，作于万历元年（1573），钟馗为侧面形象；另外在李日华《六研斋笔记》卷一著录过嘉靖二十七年（1548）所作的《寒林钟馗》，也是侧面形象，文嘉自称“余每值腊尽春回，家人治松盆椒柏，辄悬此幅于中堂，以助岁时之乐，未当不感叹前辈风流，点笔即成佳趣也。”可见这一题材乃是象征了辟邪与降福的美好寓意。

此作是文彭、文嘉兄弟二人的合璧之作，殊为难得。文嘉对画面的设定仍然受其父文徵明的影响，但画风更加清秀，主人公钟馗立于寒林之中，脚穿黑靴，头戴风帽，尤为难得的是，钟馗以正面形象示人，自有一种威严。文徵明与其他画家描绘的钟馗形象基本都是侧面的，文嘉独以正面示人，可见其手段之高。文彭草书《钟馗画》一诗，诗的原作者是明初的凌云翰，此处进行了改写，与画面相得益彰。画中钟馗的眼神与文彭题诗中的“朔风吹沙目欲眯”相呼应，生动地展现了其风神高迈，容仪俊爽的形象。

参考图：文徵明《寒林钟馗图》台北故宫博物院藏

Lot 3914

沈周（1427-1509）  古木寒鸦图

1473年作  镜心 水墨纸本  85.7 x 26.4 cm 

题识:

成化八年冬十二月廿又二日画古木寒鸦图。长洲沈周。”（公元1473年1月20日）

钤印：

启南、石田 

题跋：

莫嫌枯木无春意，犹有寒鸦借一枝。周天球题。钤印：周、天球

鉴藏印：

选青珍藏、柯廷所藏、难得

说明：

1.周天球题本幅。周天球（1514-1595），字公瑕，号幻海，又号六止居士、群玉山人、侠香亭长。南直隶太仓（今属江苏）人。明书画家。随父迁居苏州吴县，从文徵明游，得承其书法，闻名吴中。尤擅大小篆、古隶、行楷，一时丰碑大碣，皆出其手。

2.汪文柏旧藏。汪文柏，清代诗人、画家、藏书家。字季青，号柯庭，一作柯亭，安徽休宁人，占籍浙江嘉兴。康熙间官兵马司指挥。性好习静，工诗、画、墨兰雅秀绝俗，点缀坡石，落落大方。山水萧疏简淡。精鉴赏，晚年手定诗稿《柯亭余习》，朱彝尊序之，又有《古香楼吟稿》，家有藏书楼“古香楼、樆藻堂、拥书楼”。

3.北美十面灵璧山居旧藏，编号SO109。

来源：

纽约苏富比，1989年12月6日，lot 17。

3914 SHEN ZHOU（1427-1509）  Landscape of Winter

Dated renchen year(1472)    Mounted; ink on paper   85.7 x 26.4 cm 

INSCRIPTIONS:

Inscriptions: With an inscription by Zhou Tianqiu (1514-1595)

SIGNED:

Signed Changzhou Shen Zhou, dated Chenghua eighth year, twelfth month, twenty-second day (January 20, 1473).

MARKS:

With two seals of the artist, Qi Nan, and Shi Tian.

With two seals of the calligrapher, Zhou and Tian Qiu, and three collectors’ seals.

PROVENANCE:

Sotheby’s New York, December 6, 1989, Lot 17

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古木寒鸦的题材是古人绘画作品中经常出现的，自马致远“枯藤老树昏鸦”的名句一出，这一题材的绘画就更加寄托深远。古木数株、寒鸦数点，更有一种人在天涯的寂寥之感。沈周此作所画古树气象峥嵘，一用浓墨，一用淡墨，从而营造出一种空间感，亦有阴阳环抱，回合无尽之意。而古藤和小树的穿插其间，也为画面增加的节奏上的变化。寒鸦数十或飞或栖，姿态变化有如不同的音符，使画面生动而富于生气。沈周的用笔粗壮沉厚，坚实之中又有清润，所谓“润含春雨，干裂秋风”，所以此画不多萧瑟之感，而具有郁勃之气。画上有周天球题句：“莫嫌枯木无春意，犹有寒鸦借一枝”，亦暗含此意也。

Lot 3915

文徵明（1470-1559）    玉兰图

1551年作   镜心 设色纸本   143.8×35.6cm 

题识：

绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。我知姑射真仙子，天遗霓裳试羽衣。影落空阶初月冷，香生别院晚风微。玉环飞燕元相敌，笑比江梅不恨肥。奕叶灵葩别种芳，似舒还敛玉房房。仙翘映月瑶台迥，素腕披风缟袂长。拭面何郎疑傅粉，前身转寿有余香。夜深香雾空朦处，仿佛群姬解佩珰。辛亥春日，访补庵郎中，适庭中玉兰盛开，连日赏玩，赋此并系以图。徵明。

钤印：

文徵明印、衡山

说明：

1.华云上款。华云（1488-1560），字从龙，号补庵，江苏无锡人。嘉靖二十年进士，授户部主事，累官至刑部郎中。从邵宝、王守仁学。性豪爽，喜人才，工文辞，家藏法书名画甚富。 

2.北美十面灵璧山居旧藏，编号FR289。

来源：

纽约佳士得，1991年11月25日，lot97。

 

3915 WEN ZHENGMING（1470-1559）   Magnolia Tree

Dated xinhai year(1551)   Mounted; ink and color on paper    143.8×35.6cm 

INSCRIPTIONS:

Inscribed with two poems.

SIGNED:

Signed by artist Zhengming. Dated a spring day of xinhai year (1551). Dedicated to Bu’an.

MARKS:

Two seals of the artist “Wen Zheng Ming Yin”, “Heng Shan”.

PROVENANCE:

Christie's New York, November 25, 1991, Lot 97

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此图画玉兰一株盛放，下有湖石一拳，兰草一茎，俨然江南庭院中景致。通过徵明题跋可知为辛亥春日过访补庵郎中时所见景致，玉兰在春季二三月份开花，开时极为明艳，这就使得文徵明及其友人极为叹赏，他们在花下流连数日，之后文徵明题诗作画，记此光景。

文徵明的绘画亦有粗笔、细笔之分，此作为细笔，刻画精到，雅致而轻松。在玉兰树干的处理上，画家勾勒之后，以小笔皴出树干的质感，而花朵全用细笔勾勒，花瓣根部微敷淡彩，衬出玉兰的清皎之姿。在湖石的刻画上，则用画山水之法，姿态沉稳而奇逸，较重的墨色恰好与洁白的玉兰形成对比，动静相宜，给人一种春晖明媚的感觉。史载文徵明至晚年神明不衰，年近九十犹能作小楷书，可知其平生心志清明，善于调摄身心，亦颇得宜于烟云供养之力。辛亥年文徵明八十二岁，而犹能作此精工之品，诚可叹服。

Lot 3916

唐寅（1470-1523） 葛仙像

镜框 设色纸本   108.9×40.3cm

题款：

门吏葛长庚，体坐蟾蜍行。游遍九州人不识，丹台已标名，吴郡唐寅。

钤印：

唐寅私印、南京解元

鉴藏印：

徐培英印、德、铁客心赏、二十六琴书屋铁客秘笈金石书画之印

说明：

1.本作为阎德林旧藏。“德、铁客心赏、二十六琴书屋铁客秘笈金石书画之印”为阎德林藏印。阎德林，字君直，号研香、心僧、铁客等，嘉庆二十五年进士，官河南知府，盐运使，工画山水、竹石、善书法。阎德林的书法对赵之谦影响颇大，综合《枕经堂集》、《绘境轩读画记》的记载，赵之谦未得功名之前，曾经从其学习书法。阎德林亦精鉴赏，富收藏。铁客之名常见于其收藏印信，例如周文矩《重屏会棋图》有“二十四琴书屋铁客秘笈金石书画之印”“德林私印”“铁客心赏”三印。

2. 北美十面灵璧山居旧藏，编号FR137。

来源：

纽约佳士得重要中国书画场，1990年11月28日，lot 12。

 

3916 TANG YIN（1470-1523）   Ge Xuan

Mounted; ink and color on paper     108.9×40.3cm

INSCRIPTIONS:

Inscribed by the artist: “Ge Changgeng, the gatekeeper, sits on his vehicle, the three-legged toad. Although no common people recognize him, his name is already written in the records of the Immortals.” Signed 'Tang Yin of Wujun' (Suzhou) .

MARK:

Two seals of artist: “Tang Ying si yin”, “Nan Jing Jie Yuan”; four collectors’ seals, including three of Delin, a 19th Century collector.

NOTE:

Although born into a humble family, Tang Yin received a classical education in preparation for a career as a scholar-official. His exceptional talent as a calligrapher, painter and young scholar earned him the admiration of such important literati of his generation as Wen Zhengming, Wu Kuan and Zhu Yunming. Having placed first in the juren examinations in Nanjing, he seemed destined for a brilliant career, when he was unexpectedly convicted of cheating on the jinshi examinations in Beijing. He returned to Suzhou to earn his living as a professional painter. During this period, he studied with the leading professional painter in Suzhou, Zhou Chen (see lot 11). Despite his reduced status as a professional painter, his fame grew and his association with his friends Wen Zhengming and Zhu Yunming continued.

In his figure paintings, Tang Yin used two distinct styles. The first, to which this painting belongs, is characterized by broad, angular brushstrokes, following the styles of Wu Wei and Zhou Chen. In the second, he sued the fine outlines and heavier coloration of the Southern Song masters. In this painting, Tang Yin depicted the fifth patriarch of the Southern sect of Chan Buddhism, Ge Changgeng, who is also known as Bai Yushan. Legend starts that Ge Changgeng traveled upon a three legged toad. Although the painting is undated, it may have been painted during the years 1506-1510, Yin’s calligraphy in the styles of Li Yong and Zhao Mengfu. For further examples of Tang Yin’s painting, including his two figure painting styles, refer to Zhongguo Meishu Chuanji, op. Cit., vol.7, nos. as suggested by Tang 32-45.

PROVENANCE:

Christie’s New York, November 28, 1990, Lot 12

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道教发展至明代中期，文人和画家不可避免的地受到道教思想的影响，除了统治者的宣扬外，还有很多超自然的态度与观念使人们内心精神世界得到升华和净化。而作为道教南宗的创立者，金丹派南宗的始创人“白祖”，是其中无法回避的一个人，他即是本幅刻绘的主人公——葛长庚。葛长庚，字如晦，号琼管。后母亲改嫁，继为白氏子，遂名白玉蟾，字象甫，号海南。祖籍福建闽清，生于海南琼州。谙九经，能诗赋，长于书画，自幼从陈楠学丹法，于罗浮山得授其金丹火候诀并五雷大法。后居武夷山得道，称为琼绾紫清真人，致力于传播丹道。葛长庚在明代的影响很大，他不仅在道学上成就巨大，同时也是理学、儒学大家。其哲学引儒家理学入道，其丹法道儒结合。在明代道学、理学集大成者的朱熹老夫子很崇敬，塑遗像拜，并评价其：“皇极坠地，公归于天，武夷松竹，落日呜蝉”。

而在唐寅传诵千年的诗歌中也透露出他与丹道、道教之间的微妙联系，如《言志诗》：“不炼金丹不坐禅，不为商贾不耕田。闲来写幅青山卖，不使人间造孽钱。”《桃花庵歌》“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿。”《百忍歌》“好也忍，歹也忍”，全诗二十六个“忍”等等，这些诗歌中，有着他纵情人生的狂放不羁，修其外形练其身心的忍辱，还有遁世不争，无为清净的超脱。

本幅《葛仙图》诗题：“（三天）门吏葛长庚，体坐蟾蜍（赤脚）行。游遍九州岛人不识，丹台（箓上）已标名。”出自唐寅诗集，名为《葛仙图》。对于葛长庚的形象，史料已有片语记载：“白玉蟾游历于罗浮、武夷、龙虎诸山。时而蓬头赤足，时而青巾野服，“或狂走，或兀坐，或镇日酣睡，或长夜独立，或哭或笑，状如疯颠”。这与本幅的所刻画的形象非常接近。尤其是蓬头赤足，兀坐状如疯颠。不禁让我们想到意欲造反的宁王招揽唐寅，唐寅“装疯”避祸的旧事。

而在道教成仙故事里都有一个相同的情节：仙人们总是用各种污秽不堪的事物来考验道术向往者对于道的虔敬程度，如果他们通过了考验，则其对道的虔诚达到了标准，就能取得学道成仙的资格。随着道教的发展，这种“以污试诚”的观念越来越渗透进文人的思想和创作里。正如本幅，葛长庚的蓬头赤足，瞋目而视，狂放不羁的形象中又被赋予了“以污试诚”的含义，正如唐寅本想以科考求功名，一展宏图壮志，却被无辜卷入科场舞弊案，梦想的破灭使他看到了封建官场的黑暗。好不容易被宁王赏识，又发现宁王意图谋反，从此放弃做官。他的题诗“游遍九州岛人不识，丹台箓上已标名”，更像是他隐喻心志的体现，“不以仕途之名动九州，而以诗画之名铄古今”，纵然是一身污秽，也要保持着内心的纯净与安宁，乐得有纵情人生的自由。

Lot 3917

吴伟（1459 - 1508）   松下抚琴

镜心 水墨纸本   27.9×48.9cm

题款：

小仙。

钤印：

吴伟

说明：

北美十面灵璧山居旧藏，编号FR444。

来源：

1.纽约苏富比，中国书画场，1993年11月29日，lot 6。

2.纽约佳士得，重要中国书画专场，1993年12月1日，Lot 244。

 

3917 WU WEI（1459 - 1508）   Scholar under the tree

Mounted; ink on paper     27.9×48.9cm

INSCRIPTIONS

Signed Xiao Xian

MARK:

One seal of the artist: 'Wu Wei'

PROVENANCE

1. Sotheby’s New York, Novenber 29,1993, Lot6

2. Christie’s New York, December 1, 1993, Lot 107

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成化十二年（1476），17岁的吴伟在金陵遇到当时南京中军都督府事朱仪。朱仪于景泰三年（1452）袭成国公之爵， 并于天顺年间治事南京，甚有政绩。据说朱仪见到吴伟时，为其气质所倾倒，直呼其小仙， 寓意有仙童的气质。事实证明，吴伟对这位贵族的赞美也欣然接受，在他以后的作品中，大都以“小仙”二字署款。

此幅《高士抚琴》款署：“小仙”，钤朱文方印“吴伟”。以水墨绘就，图写古松高士临江抚琴，高士身着宽衣长袖，伏膝而坐，横抱古琴，神情潇洒出世。人物衣纹用笔为吴伟惯用之钉头折芦描法，面部表情刻画极为精细，目光凝重似有所思，尤其古松干耸枝直，松针刻画精细入微。山石、树木、水纹学马夏，劲力迅疾，豪宕纵逸，而又兼具浙派“水墨酣畅，淋漓尽致”的独特效果。

Lot 3918

萧照（传） 秋林玩月

镜框 设色绢本

233×132.1cm

鉴藏印：

钱江陈氏琅园珍藏、庞元济 

说明：

本作品为庞莱臣旧藏。

来源：

纽约佳士得，重要中国书画场，1993年12月1日，lot 107。

 

XIAO ZHAO   Contemplation under the Moon

Mounted; ink and color on silk   233×132.1cm

MARK:

Five collectors' seals, including one of Peng Yuanji (1864-1949).

PROVENANCE

Christie’s New York, December 1,1993, Lot 107

参考图：马远《松寿图》辽宁省博物馆藏

Lot 3919

佚名   孔子行教像

镜框 设色纸本   150.5×83.5cm

说明：

北美十面灵璧山居旧藏，编号FR371。

来源：

纽约苏富比，1992年12月2日，lot 59

 

ANONYMOUS    Confucius

Mounted;ink and color on paper    150.5×83.5cm

PROVENANCE

Sotheby's New York, December 2, 1992,Lot 59

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孔子作为人类历史上最伟大的人物之一，其思想学说对历史影响巨大。秦以后的王朝，无不尊奉孔子，以其学说为修身治国的准则。而孔子的画像亦成为士人熏沐礼拜的对象，这位原“望之俨然，即之也温”的老师，成为无数人的精神寄托和信仰对象。而通过对其画像的解读，则为我们勾摹出每一个时代里不同的“圣人形象”。

参考图：明《孔子燕居像》 曲阜孔子博物馆藏

汉画像石中，多见“孔子见老子”的题材，然侧重点在表现这一思想史上的经典场景，对于人物面貌的刻画则不甚措意。曲阜孔庙现存传为唐人吴道子的《先师孔子行教像》的清代刻石，其中的孔子形象雍穆端严，身形伟岸，佩剑而立，其上有赞词云：德侔天地，道冠古今，删述六经，垂宪万世。这是流传最广的一张孔子画像，后代许多画像皆以此为范本。明代佚名《孔子燕居像》现藏曲阜孔子博物馆，为国家一级文物，绢本设色，表现孔子退朝而处时的神态，画中孔子形象似借鉴自传为吴道子的《先师孔子行教像》，不过神情刻画更为鲜活生动。《论语·述而》中说：子之燕居，申申如也，夭夭如也。即孔子闲居在家里的时候，衣冠楚楚，仪态温和舒畅，悠闲自在。此次所见孔子全身像，从表现手法和人物形象上都与《先师孔子行教像》及《孔子燕居像》有相通之处，画中孔子神情深沉肃穆，目光下视，宽袍大袖，叉手而立，为明代孔子画像中极有圣贤气象者。画中的孔子布衣、佩剑，亦当定名为行教像。

参考图：清代刻石《先师孔子行教像》

Lot 3920

佚名（13-14世纪）   铁拐李像

镜框 设色绢本   132.1 x 83.8 cm

来源：

纽约佳士得，重要中国古代书画场1990年5月31日，lot 9

铁拐李又称李铁拐，李凝阳，李洪水，李玄，是汉族民间传说及道教中的八仙之首。相传名为李凝阳或李洪水，或名李玄，字拐儿，自号李孔目。生卒年约公元前418-326年。巴国津琨人(现重庆市江津区石门镇李家坝)，现今李家坝仍有药王观和拐李祠等遗迹，该遗迹坐落于九本秋柑橘果园内，大部分建筑毁于清代，现仍保留基石残垣，铁拐李晚年修道于石笋山，现今河蹁李家大院仍遗留李玄故居等遗迹，药湾大院曾是铁拐李炼丹济世的地方，现更名为(乐湾大院)虽为著名的道教八仙之首，但其见诸于文献则相对较晚。

据著名学者华轩居士根据多分民间史料考证铁拐李幼年时天资聪慧而闻名于巴国，李耳(太上老君)骑牛云游巴国机缘识得幼年李玄见其非凡给予点化，巴王多次邀李玄为官均遭其拒绝，公元前316年巴国遭秦(秦惠公)所灭，当时连年战乱，百姓民不聊生，处处饿殍，遭受国破家亡的李玄从此灰心丧气，看破红尘，离家出走，去华山学道访仙，晚年修道于石笋山。成仙后，铁拐李精专于药理，并炼得专治风湿骨痛之药膏，恩泽乡里，普救众生，深得百姓拥戴，被封“药王”。八仙中，铁拐李为年代最久，资历最深者，汉族民间传说为八仙之首，相传现今李家坝的多数李姓仍属铁拐李后裔。

 

ANONYMOUS（13-14century）  Iron Crutch Li

Mounted;ink and color on silk   132.1 x 83.8 cm

NOTE:

According to legend Li Tieguai received instruction from the spirit of Laozi. While in a meditative trance, his spirit would travel to meet with Laozi, and his body would remain under the watchful eye of his disciple. On one such occasion, the disciple was called away unexpectedly. When Li Tieguai’s spirit returned after six days, it found the life force drained from its body, and had to settle into the body of a beggar who had just died on the side of the road. 

PROVENANCE:

Christie’s New York, May 31,1990, Lot 9.

作为八仙之一，铁拐李也是古代仙佛绘画中常见的形象。元马致远《吕洞宾三醉岳阳楼》第四折末《水仙子》：“第一个是汉钟离，现掌着群仙篆；这一个是李铁拐，发乱梳……”。据明彭大翼《山堂肆考》云：“拐仙姓李，有足疾，西王母点化升仙，封东华教主，授以铁杖一根。”另《古今图书集成·神异典》中云：“李铁拐或云隋时峡人，名洪水，小字拐儿，又名铁拐，常行丐于市，人皆贱之。后以铁杖掷空，化为龙，乘龙而去。”《列仙全传》又说他是春秋战国时人，李耳（太上老君）骑牛云游时点化过他。他的形象向来比较统一，即跛足、拄拐、散发、敝衣，若无神通示现，俨然一个道旁行乞之人。无怪乎白石老人说：世间凡夫眼界，看作饿殍身家。

本幅李铁拐渡海图画李铁拐身着敝衣，拄一铁拐，足踏一柄神剑，游于波涛之上。人物形象清奇高古，散发蓬头，目光炯炯，神气逼人。画作衣纹细劲，刻画精到，为元明间风格，北京故宫博物院所藏元颜辉《李仙图》形象与此相类，而多方硬的转折笔法，山石刻画源自南宋马远之斧劈皴，两相参照，各具其妙。

参考图：颜辉《李仙像轴》北京故宫博物院藏