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奥马尔·奥尔蒂斯（1977 年-）墨西哥画家。 有些画师，本身是一个伎艺者，而他或她的作品，只是炫技，就像我们古代的画师，因为一滴墨不小心落在绢面，他就灵机一动，画一个苍蝇，而且相当真实，以致观者以为是真苍蝇，用手去弹它。关于这类画师画得真实的故事还很多，当然东方绘画比起西画来说，只是写意的感觉强，没有油画真实直观，不浓郁，西洋油画经历古典主义时代，今天的超写实主义的作品，只是古风的回归，当然不是原来意义上的，它是现代意义上的回归。但我们知道的印象主义与现代主义的作品有它不可替代的光辉灿烂的一面，而且那个文学层次与哲学层次，相当高的，只是常人无法理解跟上它的欣赏步伐罢了。 所以绘画的欣赏，是需要学习的，纵使我们进入智能机械的时代，心灵的手绘艺术不会完全替代，而且人们愿意保留手绘的艺术，就像诸多物品可以上流水线，但仍有人愿意手动制作一些物品，它的独特性与灵性是永远的存在。 中国绘画在的近代的某种衰落，应当是过分强调文学性写意性，忘记画师伎艺的本质，虽然今天有所回归，但要警惕的是，滑向另一种偏激，只强调技艺而忽视文学性与哲理的东西。 我们读了诸多西洋油画，尤其是印象派的作品，他们所主角多为洋美人，却总是在背景上画着东方的屏障，还有瓷器，折扇等小摆件，也只能算装模作样，而我们自己的艺术家，应当能够画出真正东方风味的作品，无能用什么画种，油画或水墨。 事实上我早已写过这类文章，有关常玉，潘玉良，林风眠，关紫兰，赵无极，朱德润等人的作品，还有日本近现代绘画，关注的就是东方艺术与西洋艺术融合的问题，这些零散的文字，就是立足于现代社会，艺术交流的进一步密切而形成的趋势。 我想艺术的振兴，贵在自由的环境，而不是相反，艺术家首先是自己的事，以小与近开始，最后才涉及大一点的东西。（作者：雷家林） |
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