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致阅者： 1、拥有足够的工具，色彩管理是一个简单的过程。但要掌握它，需要了解许多看似复杂的概念。如果您认为前面的概念过于枯燥和晦涩，可以直接跳到后面了解具体的操作,建议您先从显示器的色彩管理开始。在实践过程中，需要了解术语的含意时，再来翻看前面这些内容可能会轻松一些。 2、本人对色彩管理的学习和理解才刚刚开始，疏漏和错误难免，真诚欢迎您的批评和指正，期待共同提高。 3、感谢WHEEL、COLORFUN、WALKER、风中的鹰、大牛ZHOU、没有就是等朋友对我的热心指导、元素等编辑的大力支持。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－--------- 【序】 玩了很长时间的数码摄影，逐步悟出一个道理：数码摄影包括了三个过程，一是拍摄，二是修正和调整，三是打印输出。三个过程中，贯穿始终的是色彩，因此色彩管理摄影过程中的核心问题。 摄影是艺术创作的过程，数码摄影更是如此。可惜，我是缺乏创造力的人，并不懂得如何去创造色彩和影像的奇妙。也曾迷恋PS化腐朽为神奇的魔力，但终发现那完全是另一条道路－－一条和摄影毫不相干的道路，它适合那些具有艺术天赋和创造才能的人，而我恰恰不是！ 我只能尽量真实的还原我所看到的东西－－简单的还原，平凡而真实地发掘和记录，我不期待从摄影中获得正片那绚烂的色彩，只期待平常的生活记录。 当胶片冲洗出来，我从未怀疑过它的色彩是否准确－－因为我无法看懂负片。而数码照片冲洗出来，总是让我大吃一惊：和我显示器上看到的居然差别如此之大。为什么呢？我不得不逼迫自己开始寻找色彩变化的谜底。两周前，当我自己打印照片时，为了获得准确的色彩，我不得不认真研究色彩管理的整个流程。在拨开迷雾后，发掘色彩管理这东西应用起来其实并没有想象的那么复杂。 无忌这个宝库里，资料非常多，但也很杂，学习起来并不轻松。闲着也是闲着，在那篇实用数码摄影进阶总结完成得差不多后，不如由我再来整理一篇文章给大家参考吧，顺便也理清一下自己的思路。 本文的对象是那些对摄影和色彩比较执着的非专业朋友，而俺本人对色彩管理的理解也是很肤浅的，在此仅仅总结一个简单实用的应用流程，如有错谬之处请专业人员和各位先生猛烈拍砖(别把我拍傻了就成  ）。但个人偏好的东西请大家一定要说明，俺反对任何带有个人主观色彩的判断和引导。一、色彩管理的目的和意义。 色彩管理的目的是为了使记录现实世界的色彩描述数据文件在不同设备上所还原的色彩的尽可能的和现实世界保持一致，使得人们在观看视觉作品时，可以获得和观看现实世界几乎一致的色彩感受。 在数码摄影里，色彩管理是为了将拍摄者看到的色彩记录下来，尽可能真实地在显示器或者照片上表现出来。因此数码摄影的色彩管理过程涉及三个主要的环节：数码相机、显示输出和打印（冲印）输出。 为何要进行“管理”呢？因为参与色彩再现过程中的相机、显示器和冲印设备都不能完全再现人眼所看到的色彩，而且跟每个人的眼睛对色彩的感知不同一样，每台设备对色彩的“看法”和“偏好”也不同，即使是同一厂家同一品牌的产品也如此。众所周知，而色彩本身在物理上是确定的，每种色彩都对应着一定波长的光波。因此，为了让不同设备排除其“主观”“看法”，尽可能的准确还原特定波长光波所代表的颜色，需要对参与色彩流程中的设备进行调较，这个过程就是色彩管理。 学习色彩管理对于我们的意义在于它可以使我们手中的数码相机充分发挥其潜力，改变我们对数码摄影的许多认识。它也许不能对您的拍摄技术带来直接的帮助，但确实会影响我们的摄影理念。比如，它至少会让你从一个角度上理解为何数码照片在显示器上看着会发灰。 同样的，对于胶片爱好者，尤其是正片爱好者，掌握色彩管理也是非常有意义的。因为如何在底扫上还原正片的色彩，并尽可能地在照片上获得在幻灯或者LOUPE中看到的色彩也是不可能抛开色彩管理的。 数码摄影将颜色数量化后，可以定量和定性地进行色彩分析，使得精确地色彩管理成为了可能。感谢数字技术的发展和成熟，过去专业印刷行业可望而不可及的“所见即所得”的色彩管理流程现在已经可以进入我们这些寻常百姓家了。 最后，需要说明，色彩管理和色彩艺术不是矛盾的。真正的色彩艺术大师，对色彩的理解都是建立在对色彩的深刻理解和认识上的，他们的理解和认识本身就是色彩科学的重要组成部分。偏色和失衡的色彩都不是艺术，色彩管理所要做的正是色彩艺术所追求的：和谐美妙的色彩感受，而不是盲目的色彩的准确。 二、色彩管理的知识准备 色彩学高深复杂，文章看多了，多少令人有点恐惧。为摄影、出片进行色彩管理应用，不需要太高深的知识。出现解决不了的问题再多学习一点可能记忆得更为深刻。色彩方面的术语解释，到处都是，俺就不费力CTRL-C + CTRL-V了。必要的简单罗列如下： 1、色彩的产生 影响色彩的三要素：光源、物体本身和观察者。三者改变其一，都可以说色彩发生了改变。 因此色彩管理需要涉及这三个方面：物理、化学和生物神经学。色彩管理的手段是量化观察者的视觉感受，这似乎有点玄。理解了这点，我们可以理解色彩管理的局限性，去掉一些不切实际的幻想。 三原色可以组合出任何可见的色彩，因此某一颜色可以用叠加三原色RGB来表示，也可以用减法三原色（CMY)表示。详细的论述请参考老西的《光学基础知识：白光、颜色混合、RGB、色彩空间》。牢记和理解叠加三原色和减法三原色的对应关系(RGB-CMY),是进行色彩校正的基础。 2、色彩空间 色彩具有特定的物理特性，根据物理特性就可以定义某种颜色。如根据各种可见色光都可以分解为三原色，因此普遍用三原色中每种原色的亮度值来定义某特定颜色。不同的描述方法基本需要三个输入变量，在数学上都要用三维函数来表示，比如三原色系统中，颜色C=R（r）+G（g）+B（b)，需要三维坐标的三个轴来表示。在坐标中形成的立体数学模型，就是所谓的色彩空间。限定了三个变量的输入范围，也就限定了模型的空间形态和大小，代表了该色彩空间的色彩范围－－色域（GAMUT)。根据不同原理和目的，人们发明了不同的色彩空间描述办法及与其相关的色彩空间。这些色彩空间可以用数学方法互相转换。但不同方法定义的色彩空间涵盖的色域不同，转换会带来色域范围的变化。国际照明委员会（CIE)是这些标准的制定者，它制定了XYZ、LUV、Lab等色彩空间的数学模型。要学习这些复杂的东东，可以看这里色彩描述理论。 在这些复杂深奥的色彩模型中，特定的输入参数描述物理世界中特定波长光波的色彩特性，与我们所用的设备无关，故又被称为绝对空间。我们显示器、照相机等使用的RGB色彩和打印机使用的CMYK色彩不同，它们的各项数值仅仅是用来告诉特定设备输出某种原色的量的多少，而不是描述确切物理和视觉上的某种色彩。因此他们与设备相关，不是严格意义上的色彩空间，因此人们也把RGB和CMYK叫做“设备的”色彩空间。 CIE LAB的色彩空间定义了我们人眼所能看见完整色域，L代表亮度，a轴代表红－绿变化，b轴代表黄－兰变化，是色彩管理应用软件中采用的主要空间。如在PS中，所有与设备相关的色彩空间的转换都是以Lab这个绝对模型为中转的：当我们把sRGB的图像转换aRGB(ADOBE RGB的缩写）中时，系统总是先将sRGB转换至Lab空间，然后再转换到aRGB空间中。 为了看着方便，用二维坐标来表示色彩空间简单而明了。下面是我制作的一张xy色彩空间描述图。（要了解xy的含意，请看：1931CIE-XYZ标准色度系统)其实理解这些线条就是表示色彩的范围，色域就足够了）。  这张图这么大，是为了看着清楚，我们后面的讨论都要用到它。带色彩的饼图是我们人眼能够感受的颜色的色域，其中不同颜色的线条围成的区域是不同色彩空间所包含的色域。显然： 1) 人眼看到的色域很大； 2) ProPhoto色域不小，成为摄影人士保留数字照片色彩信息的首选。 3) 从色域来说，sRGB是最小的，而我们的显示器一般不能覆盖sRGB的色域。据说苹果有一款可以覆盖sRGB的显示器，价格在4万元左右。 4) 黄线是1DS2的色域，只是一个参考，我们后面会不断提到数码相机可表现的色域－－尽管数码相机没有固定的色域。 要特别指出，二维模型并不能象三维模型一样客观反映色域的大小，有时甚至会产生明显的误导：在二维空间中A色域可能完全包括了B色域，但是在三维空间可以发现这并非事实。因此二维色域图可作为一般参考，但要真正客观比较色域，必须使用三维空间。 3、ICC PROFILE 不管这些色彩空间定义得如何美妙，色域如何宽广，我们的设备却不解风情，它们即不能“看见”也不能再现许多美妙的颜色。描述其能“看见”和“再现”的色域的就是与该设备相关的ICC PROFILE。某个设备的ICC PROFILE将RGB数值赋予了在该设备上可再现色彩含义，同时说明了该设备能够再现的色域。 当色彩文件在不同设备中传递时，色彩管理系统把输入设备ICC PROFILE描述的色彩空间转换为输出设备ICC PROFILE所描述的色彩空间，使得文件中RGB数值在输入、输出设备上以尽可能一致的色彩形式再现出来。 ICC PROFILE并不改变文件中RGB的数值，他们可作为图像文件的一部分被包含在文件中，用来告知相关设备如何再现某具体的RGB数值所代表的色彩，从而使得该数值在不同的设备上再现的色彩呈现高度的一致性。 sRGB、Adobe RGB以及ProPhoto RGB不是ICC规格的色彩空间，他们采用PROFILE的编制格式，但又与CIE LAB一样是和设备无关的，其数值具有精确且不随设备而变化的色彩特性，因此也被称为色彩空间PROFILE。因此他们习惯上也被称为RGB空间。三者间sRGB色域最小，被显示设备所普遍采用，Adobe RGB被打印设备尤其是喷墨打印输出设备所广泛采用。 4、色温和亮度对色彩的影响 色温用来描述环境中的光源的特性。同一色彩的物体，在不同色温环境中，可能会给人以不同的色彩感受。色弱的人，这方面感受会更强烈：晚上在商场灯光环境下买的紫红衣服，回家发现却是红色的！然而正常人也会如此，同一张照片在不同光源（色温）下，看到的色彩可能不同。这种现象，就是Metamerism（翻译为“同色异构”？俺不清楚）。这是由我们视觉系统的生理特征造成的“错觉”，除特别需要的情况外，我们只能接受它。 亮度不是色彩的物理特性，它由进入我们眼睛的光子的数量决定。但亮度可以改变色彩的表现：天黑了，所有的色彩也都变成不同程度的黑色了。 由于人眼的特性，色温和亮度对色彩再现的影响显而易见，因此是色彩管理过程中不可忽略的环境因素。可见，色彩是主观的东西，因人而异，只有根据颜色的光学特性来定量分析，人们才会有共同的标准，因此，色彩的管理其实是对产生色彩的光的管理。 数码相机在不同的色温环境中，感知颜色的能力不同，能够捕获的色域也不同。因此，数码相机在不同的色温下得到的的ICC profile也不同。所以上面说1DS2的色域图只是一个参考。如果正常安装了数码设备的驱动程序，在PS的色彩管理中，可以看到所用机器的ICC PROFILE. 5、METAMERISM－－(“同色异谱”） 犹豫再三，还是把这个东西搬出来。我不知道该英文的标准中文翻译是什么，只知道它的含意：在某特定光源环境下，存在两组不同原色的配色组合，让人产生同一色彩的印象；在不同光源或者观察角度下，人眼能够“觉察”这两种配色组合的色彩差异。比如在室内打印出的PP,拿到室外发现颜色变了！ METAMERISM是双刃剑，由于其存在，才使得用极少颜色组合输出复杂色彩成为可能，但也使得色彩管理不得不限定在“特定”光源环境中。有了这个概念，可以更好理解4中的内容。 6、COLOR CONSTANCY 是我们难以觉察到的视觉系统调整行为。人看见一张白纸，不管把它放在哪里都会认为它是一张白纸，而不管白纸是否被环境颜色“污染”成什么具体颜色。这是人的自我调节功能。胶片和数码相机没有这样的调节功能，只会忠实记录所拍摄的光线。我开始对在草原上拍摄的人像都发绿很不理解，后来知道人眼这个特性后才不再埋怨机器和胶片的品质。 7、色彩管理系统的组成部分 1) 色彩描述连接空间或参考空间（PCS或RCS）： CIE LAB或CIE XYZ这类色彩空间模型中的每一个具体数值代表了一个明确的色彩，与所采用的设备无关，因此被当作不同色彩空间转换的中间空间，是各种色彩空间转换的依据和准绳。象Photoshop一样，所有的色彩空间转换都是先把源空间转换为PCS，然后再从PCS转换为目的空间来完成的。 2) 设备的色彩描述文件（PROFILES）： 它将设备可再现的色彩数值（RGB或CMYK数值）和与设备无关的标准色彩值(CIE LAB等）联系起来，使得设备得以再现人们所能看见的颜色。文件中包括设备三个主要方面的信息：色域、动态范围和色调再现特性。 3) 色彩管理模块（CMM）： 执行色彩空间转换计算的软件，它根据PROFILE中的色彩数据进行计算。由于不同软件可能采用不同的算法或数据精度，因此其效果或多或少可能会有所差别。个人认为，C1 PRO就比PS CS2表现要好，比如再现天空的蓝色时，CS2的ACR常常会有些偏紫。 4) 转换方式（RENDERING INTENTS)： ICC（国际色彩联盟，由苹果、KOADA等公司发起组成）定义了四种不同的落在输入设备色域中而超出输出设备色域的色彩到色彩的转换模式。参看本文“八、色彩空间转换方式探讨”部分。 这四个部分一起构成了色彩管理系统（CMS)。 三、色彩管理的工具 色彩管理的办法是比较设备输出色彩和标准色彩的差异，从而获得控制和校正设备的输出信息，最终使输出设备再现的色彩和输入设备获得的色彩高度一致。这种通过比较和调整的方法叫做比色法，是色彩管理的主要方法。 输入的颜色是否准确，必须有一个硬标准来参考，这个参考就是标准色卡（TARGET）；而用来检测色彩的设备，包括色度仪、分光光度仪，还有密度仪（用来检测不透明物体对光的吸收能力和透明物体让光线穿透的能力）。 1、标准的色卡，是印有许多标准色彩的卡片，一般纸的。卡片上有多渐变的色块，每个色块的颜色都有严格的标准，在色卡描述文件（TDF)中对其颜色进行说明。色卡上的色块越多，起到的校正作用越精细。常用的有IT8色卡等。色卡的图像文件和描述文件现在网上到处都有下载，但没有色卡是没有实际应用价值的，然而国内色卡的购买有一定难度。好东西都是洋鬼子生产的，国内购买比较难，只能通过网上找KODAK等公司邮购。 2、密度仪：用来检测不透明物体对光的吸收能力和透明物体让光线穿透的能力的设备。是用来测量和控制打印输出最好的工具。可以准确测定物体的密度和动态范围。 3、色度仪: 模拟人眼对色彩的反应，在标准照度下，将其测量的色彩数量化并以标准人眼看待色彩的方式进行存贮。色度仪还可以测量不同颜色之间的色差,因此有人翻译为“比色计”。色度仪主要用于进行颜色比对，但它不能区分人眼看到的同一色彩是否由不同的光线构成－－不能识别METAMERISM。为大家所熟悉的蜘蛛和EYEONE DISPLAY是简化版的色度仪，可以用来测量显示器的色彩。 4、分光光度仪：可以测定某种色彩中包含的不同波长的光的强度，对色彩的物理特性进行严格的测量，获得某种颜色中所有组成光线的光谱图。由于排除了人眼得干扰，它可以测出METAMERISM(同色异构）。密度仪是对光线强度的总体测量，而分光光度仪可以细致地测出不同色光的强度，因此可以替代密度仪的作用。而且它的测量不受环境光线的影响，所以在色彩管理中，这玩意比密度仪和色度仪强大很多，最合适不过。但不难猜到，这东西都贵得邪乎。 但我建议：在购买显示器校准设备前，考虑一下，是否以后需要进行打印校色，如果需要可以选择购买色度仪或分光光度仪－－尽管价格不菲，但总比买一个校正显示器的和一个校正打印机的要便宜,比如一个用于显示器色彩管理的I1 DISPLAY 2目前需要2000元左右，而一套可以用于显示器、扫描仪、打印机和相机的EYEONE DESIGN价格约为795$(US网上商铺报价）。 5、软 件 上述硬件可以完成设备输出色彩和标准色彩的比对和记录，但还需要对数据进行分析并生成与设备相关的ICC PROFILE的软件。一般的，这些软件比硬件更贵。最常用的是GretagMatch公司的PROFILE MAKER PRO，而我采用的是相对业余和便宜的PROFILE PRISM。 要真正精确校正色彩，色卡和测量仪等硬件是不可替代的。据了解，一套EYEONE DESIGNER及软件可以解决以上所有问题，价格在万元左右。这对发烧友，成本太高了。我选择了便宜一点的玩法。国外发烧友广为采用的软件PROFILE PRISM可以完成数码相机、扫描仪和打印机的色彩管理，基本能满足我的需要了。俺从这里购买了一套PROFILE PRISM，79$（含邮费），包括一张IT8标准色卡和一张MATTE色卡，通过信用卡下单12天后收到。后面的操作和流程，我将以其操作为参考做简单介绍。这是我玩色彩管理的设备： 1、PROFILE PRISM ，79US$。 2、CANON LIDE 500F， 1100元RMB; （ 下载了一个VueScan)。3、EYEONE DISPLAY II,2300元。 现在，I1 DISPLAY或者蜘蛛不到千元都可以买到，效果也都不错。因此相对动辄数千元的镜头等设备来说，这些东西的投资并不算太昂贵。 四、色彩管理的工作流（Workflow) 理解色彩和其相关术语是复杂的，色彩管理的操作却很简单－－至少说起来是这样的 。色彩管理的工作流分成两个部分：（1）、色彩管理应用的工作流 1、得到并在CMM中配置输入设备的ICC PROFILE； 2、得到并在CMM中配置输出设备的ICC PROFILE； 3、设置CMM中的色彩空间转换方式（PERCEPTUAL或Relative Colorimetric)； 4、获得满意的输出色彩。 （2）、制作设备PROFILE的工作流 1、给设备输入一组在PCS中对应标准色彩的RGB或CMYK数值。根据设备的不同，这数值可能是一张标准的色卡，如给扫描仪；也可能是一张标准色卡的描述文件，如给打印机。 2、通过检测工具检测输入色彩和输出色彩的差别并记录； 3、将记录的数据交专门的PROFILE生成软件生成设备的PROFILE； 4、应用生成的PROFILE进行输出，并根据结果对PROFILE进行微调，完成PROFILE的制作。 五、显示器的色彩管理 数码摄影中，不用说，大家也知道显示器的重要性。因此对大多数影友来说，色彩管理过程中，最需要和值得进行的也许是显示器的校正和PROFILE过程。十分幸运，显示器的色彩管理相对其它设备来说，色彩表现不仅精确而且也稳定得多。唯一可能的不幸是，如果你的显示器没有RGB单项调整功能，色彩校正和管理几乎是不可能的，解决的办法只能是购买一台新的。 （1） 在操作系统中应用色彩管理 在XP系统中，如果使用蜘蛛或者I1等软硬件生成ICC PROFILE的，新的ICC PROFILE将自动被安装到系统中。在系统菜单“开始|所有程序|启动”中，我们可以看到“Profile loader”等应用ICC PROFILE的程序。 系统中安装有多个具有色彩管理或者制作ICC PROFILE功能的程序时，需要对该菜单进行整理，防止多个应用程序先后自动引导，导致色彩管理得混乱。比如安装了PHOTO SHOP，系统将自动安装于ADOBE GAMMA启动程序。可以用"MSCONFIG"系统程序屏蔽不用的启动项，也可以直接在菜单中点击右键来删除不需要的启动项。 如果要选择使用特定的ICC PROFILE，可以在桌面中点击右键，启动“显示”属性，然后在“设置|高级|颜色管理”设置板中添加或删除某个ICC PROFILE。这些ICC PROFILE存放在系统盘“\WINNT\SYSTEM32\SPOOL\DRIVER\COLOR”目录中，因此可以根据需要直接拷贝或者删除部分文件。建议：过时显示器PROFILE都删除。 （2） 在PHOTOSHOP中应用色彩管理 在PHOTOSHOP中为网上发图调图，需要遵守以下流程： 1、载入图片： 将工作空间设定为sRGB，如果源文件不是sRGB色彩空间,需要将其转换为sRGB空间。 2、校样设置： 打开PHOTOSHOP中的菜单“VIEW|PROOF SETUP|Monitor RGB”（“查看|校样设置|模拟显示器”），可以看到显示的图像色彩会发生些许变化，同时PHOTOSHOP的窗口标题栏尾部会显示“RGB/8*/显示器子样”。 3、调整 确认PS处于显示校样状态中后，我们就可以对图片进行最后的调整了。 4、保存 （3） 制作ICC PROFILE 这必须依靠蜘蛛或其他专业调较工具才能完成，其操作流程在工具软件中有详尽描述，而且坛子里，这方面的帖子已经很多，比如： 1、Bit:【校准你的显示器】物美价廉的专业校准系统... 2、COLORFUN:色彩管理应用初步——显示器校准及i1 display纵向比较 3、元素：发烧调图必备蜘蛛—— COLORVISION调整帖图区 因此不再重复。为了达到最好调较效果，制作尽可能精确的PROFILE,几个细节罗嗦一下： 1、校正之前，显示器最好打开预热1小时左右，最少也要30分钟。同时注意，每次调整显示器的显示分辨率和刷新频率后，都应对显示器重新进行调整。 2、使用测量设备之前，一定要将屏幕表面清洁干净，尤其是易吸附灰尘的CRT显示器。 3、制作ICC PROFILE时的环境光线，对结果有较大影响。调较和制作文件时，如I1 DISPLAY2推荐的环境色温为4800K左右，而亮度在55Lux左右，因此要求的环境光是比较黯淡，但也并非黑暗。还要避免光源对屏幕的直接照射。 4、设置和检测显示器的白点(white point)的亮度时，单位cd/m2,而该白点色温用K表示，如现在通用的中等白色温为6500K。对于CRT显示器，推荐的白点亮度为85－95cd/m2,而LCD显示器推荐的白点亮度为80－90cd/m2。较低的显示器白点亮度有助于显示器和打印输出的色彩和亮度的统一。而显示器出厂的缺省亮度设置比这个都要高很多，比如LCD一般都设置在140cd/m2，据说这种亮度下，显示器能有效进行色彩管理的实践只有1年半左右。 5、在校正显示器时，先要调整显示器的亮度和对比度。自定义白点，比如设定为6500K,校正CRT时，首先要将对比调到最大，而校正LCD时，要先将亮度调到最大。这是由于LCD和CRT本身的设计原理所造成的区别。在进行RGB单项调整时，建议先调整绿色通道、然后蓝色，最后是红色。 6、LCD显示器。LCD的显示器的校正比较令人迷惑，因为他们的显示特性似乎并不能稳定锁住，而且比如APPLE显示器除了亮度也没有什么可以调节的按钮。EYEONE厂家和网上许多论坛发言推荐，在给LCD生成PROFILE时，不要自定义白点，而是选择显示器的原始白（Native white),然后让软件自动完成所有工作。 7、4中的调较过程和后面的ICC PROFILE的生成其实是两个独立的过程。分开理解对理解色彩管理有意义。据网上用户反映，在校正色彩方面，EYEONE和SPIDER的表现差不多，但在制作ICC PROFILE方面，前者比后者精度要高。 8、显示器校正后的黑点校验： 在PHOTOSHOP中用RGB(0,0,0)画个框，选取中间一块（单独创建一个层更好，没有边线），然后全屏显示（点击工具板中红圈标记的图标，用TAB键切换）。关闭所有PS附属窗口，（使用双屏显示，可以将其移到另一显示器上）CTRL-M调出曲线调整窗，点击直线的坐左下角，激活输入（INPUT)和输出(OUTPUT)的键入窗，输入0、0;然后，如果使用单显示器应将曲线窗移至屏幕边缘尽量少地留标题栏，如用双显示器，则可将其移到另一显示器中。按向上箭头键，增加输出值，如下图所示(注意，本图截取了双屏的中间部分），注意观察黑屏幕和选区。肉眼能区分选区和背景时，从曲线调整窗口查看输出值。如果输出值在5以下，黑点校正通过，如果高达12左右，需要重新校正显示器。下图为了显示，输出值调得较大，实际上该显示器可以看出差别得值是2，而左侧得显示器是5。  六、数码相机的色彩管理 终于开始具体操作了，理论很麻烦，用起来其实很简单。当在DSLR科学地运用色彩管理后，DSLR出来的照片将不再是大家印象中的灰蒙蒙的恶梦了。但我们依然不能期望它100％地还原我们所看到的色彩。数码相机的曝光组合和环境光色温等都会影响其色彩表现。事实上，数码相机和负片扫描一样，是色彩管理中效果最不确定和稳定的，色彩管理的作用受到很大限制。但是对于影棚等可控的、稳定光源的环境下，色彩管理是可行和可信的。这对在稳定光源环境中进行大量如产品广告类拍摄的人来说却意义重大。 但也有专家指出，在某个特定环境下制作的ICC PROFILE，比如正午阳光下定制的，在不同阳光下应用，具有相当的广普适用性和实际意义。指出，制作正午阳光，阴天和钨丝灯三种情形下的ICC PROFILE，足以应付大多数的拍摄环境。 （一） 应用色彩管理 （1）、应用RAW拍摄： 在我用过的RAW转换软件，只有C1(CAPTURE ONE) PRO可以对相机进行系统的色彩管理。 C1 PRO的WORKFLOR菜单项下Color Management Settings中，可以在Camera Product中选择您所用的相机，然后在Camera Profile中选用该相机某特定条件下的PROFILE,如果自己定制的PROFILE文件已经放到了XP的指定目录(winnt\system32\spool\drivers\color)中,系统也将列出，可以点击选择。然后根据自己的要求可以选择其他项目。  1DS2提供了一个通用PROFILE（见图1）。这里用作示例，通用的PROFILE一般没有实际的应用价值。 利用C1的色彩管理功能，选用您相机和合适的白平衡场景的ICC PROFILE后，您会发现C1里的照片缩略图和在相机LCD屏上看到的漂亮照片基本一致，而不再是缺省设置时那样干涩昏暗。这样可以节约处理后期的大量时间。 在RAW转换软件中，设置转换曲线为线性（GAMMA=1.0)，可以充分发会PROFILE的作用，充分挖掘DSLR的高动态优势。 （2）、应用JPEG拍摄 这方面我目前找到的资料十分有限。大致的经验指出，DSLR随机可配置的各种色彩空间均十分不精确，因此普遍推荐 1、拍摄时，用灰卡先手动设置白平衡； 2、使用色域较宽的ADOBE RGB进行拍摄，然后在PHOTOSHOP的菜单"EDIT|ASSIGN PROFILE"直接给JPEG文件指定定制的ICC PROFILE。 （二） 定制DSLR的ICC PROFILE 前提：拍摄标准色卡和拍摄实物时光源色温应一致，确保白平衡的准确。在不同色温下，定制多个PROFILE，可以有效提高色彩管理的精确度。 （1） 所需工具： 1、 KODAK标准18％灰板，这个很容易买到。用于设定白平衡。 2、GretagMacbath ColorChecker SG或24色块的ColorChecker色卡(图3）,色卡的选择以所使用的软件推荐的色卡为最佳。上述色卡是被公认的适合制作相机的PROFILE的几种，SG最优。  3、 ICC PROFILE生成软件，如PROFILE PRISM、PROFILE MAKER PRO等。 （2） 操作流程： 1、在稳定光源下，使用三角架，拍摄灰板（手动对焦）。确保灰板平面的光照均匀。 2、 JPEG拍摄时，务必根据拍摄的灰板手工设定DSLR的白平衡。 3、将色卡放置在灰卡同样的位置，在同样光源下，拍摄色卡。 4、用RAW格式拍摄时，因设定的白平衡无效，所以在RAW转换软件中要从拍摄的灰板图像中获取精确的白平衡数据，应用到色卡图像文件中。转换前应设定RAW转换软件的曲线为线性（GAMMA=1.0)，关闭其他自动调整项目，推荐生成16位TIFF文件。如果拍摄的色卡不是水平的，可以在PHOTOSHOP中利用校正工具和任意旋转功能进行适当编辑。但要保存文件时，不要绑定任何ICC PROFILE。 5、将拍摄的色卡文件（JPEG或RAW转换的TIFF）、相应的色卡描述文件按软件要求导入软件中，生成ICC PROFILE。软件一般有许多设置项，采用不同设置生成多个PROFILE是值得尝试的。 6、对PROFILE进行微调编辑，使其到最佳效果。 PROFILE PRISM的操作实践： 1、拍摄灰卡，和软件指定的编号CR92803的非高光色卡，RAW格式存贮。  2、打开C1,关闭色彩管理，设定输出的色彩空间为PROPHOTO,从灰卡获得白平衡数据：5850K，ting:14; 3、设置色卡文件的白平衡，调整曝光参数，输出JPEG文件； 4、打开PROFILE PRISM，输入色卡文件，配置对应的色卡描述文件； 5、按软件要求设定色卡的四个边角（色卡上有标识）后，软件会提示曝光情况，如果不好，回到3中重新处理；如果提示不能辨识的色块太多或者拍摄光线不均匀，需要回到1中重新拍摄。 6、 生成PROFILE;  7、 检查效果:不错嘛！  可以看出，拍摄、RAW转换、显示、打印全程应用色彩管理时，色彩可以保持高度一致。。 事实上，图7中左侧打印输出的新疆风景和屏幕上的原图比，很难看出区别。 (3) RAW转换软件不支持PROFILE时 不支持相机定制PROFILE的RAW处理软件，可通过调整软件的色彩校正设置来实现，如PS CS2的ACR中，我们可以通过拍摄对比，获取调整的参数，在ACR的高级选项CALIBRATE中进行设置。 手动方法简介： 1、选用GretagMacbeth的ColorCheck进行拍摄取样。同理，拍摄时需要手动设定白平衡并保证色卡的受光均匀。拍摄时需要正确的曝光。判断方法：在ACR打开后，不调整曝光参数时，色卡的白色色块的RGB数值应在238－243之间，否则需要改变曝光组合重新拍摄。 2、调整显示器的环境光源，尽量达到显示器调较时的标准； 3、下载ColorCheck的标准图(不是色彩描述文件）在PHOTOSHOP中打开，如果标准图上没有RGB数值，可以参考下图中的数值。下图数值为ProPhoto空间的RGB值，因此需要将图片的色彩空间指定为ProPhoto。 4、用PS CS的ACR打开拍摄色卡，设定RAW的色彩空间为ProPhoto,调整图像的曝光（设置白点）、暗部（设置黑点），对比及亮度直至满意为止，注意饱和度一项不要调整;调整屏幕窗口，使ACR的缩略窗和PHOTOSHOP中的色卡窗显示在一个屏幕上； 5、进入ACR的"Calibrate"（校正）表（图8），逐项进行调较。用鼠标选择调较项目后，可改用箭头方向键来调整数值，同时将鼠标移至色卡的色块上，这样，调整后的RGB数值可以从预览窗的右上方看到。通过色彩和数值的双重比较来完成各个项目的调较。推荐的调较顺序依次是：Shadow tints、green hue & saturation ,blue hue&saturation, red hue & red saturation。对任何一色的HUE（色相）调整都会影响其它两色，因此调较是个复杂而费时的过程，耐心是成功的保证。需要注意，绝对的匹配是不可能的，只能是尽可能的接近，而重点是关注R, G , B三个色彩数值的相关性。 6、调较完成后点击直方图右下方圆圈中的三角图标，将设置进行保存。即可以单独以子项存贮，需要时调用；也可以当作缺省项存贮，这样以后系统将会自动应用到载入的RAW文件上。 该校正数据一旦存贮使用，使得RAW调整工作集中精力在曝光和对比等参数上，大大节约后期调图的时间。本人没有该色卡（如你看到时，请帮我也买一块 ，送我就更好了）,没有亲自实践，摘抄而已。DPREVIEW上有人在中午对1DS2进行了测试，获取的调整参数为：Shadow Tint: -2 Red Hue: -16 Red Saturation: +17 Green Hue: -9 Green Saturation +15 Blue Hue: +2 Blue Saturation: +11 据说，这种校准方式获得的校准设置，对不同光线拍摄的图片均有效，只是在极特殊光源情况下（如钨丝灯光源）需要单独进行校准,做不同的调整。 对此方法有兴趣且搞到了GretagMacbeth的这张24色块色卡，可参考附录一、4中的操作说明和下载SCRIPT文件，按其手册说明，可以自动完成调较数据的生成。 七、打印机的色彩管理 尽管目前大部分色友把显示器当作数码摄影的主要输出方式，但不能否认，数码摄影的真正输出方式是打印输出。近年，数码打印技术的发展速度和输出质量超出了大部分人的想象能力，我也是其中一员。 在没有玩打印前，我对各类广告的宣传一直是持怀疑态度的。当我花3300元购买的CANON i9950在我应用了正确的色彩管理流程后，打印出比显示器上更耐看的照片时，确实非常兴奋，一口气把这些年拍摄的所有照片都翻腾了一遍，准备把自己喜欢的照片统统都打印出来！还好，平时，看着喜欢的片子，真要打印输出时，才发现真正值得打印的很少、很少！有些片子非常满意，但过去为了显示好看和调用方便，都进行了一些调整和裁减，没有保留RAW文件，已经不适合打印8×10这样中小幅面了，令人懊恼万分。 因此，在进入正题前，给朋友们建议：1、无论如何要保存好自己喜欢的照片的RAW文件。因为对RAW的调整是无损的，保留了RAW就等于保存了相片的底片，保留TIFF甚至JPEG只是相当于存了一张相片。 2、在有能力对显示器进行色彩管理前，删除照片要慎重；其后，应相信自己的直觉放手删除那些自己不愿意输出打印的相片。 （一） 应用色彩管理 打印输出中色彩管理的应用也不复杂。我们只要获得根据“打印机＋墨水＋纸张”三者的组合定制的ICC PROFILE，就可以轻松地对打印机进行色彩管理。以PHOTOSHOP CS2做简要说明： (1)、校样设置 打开PHOTOSHOP中的菜单“VIEW|PROOF SETUP|CUSTUM”（“查看|校样设置|定制”），设定“Device to Simulate”（“要模仿的设备”）为要采用（打印）设备的PROFILE，根据需要选择“Rendering Intent”（转换方式，请参看八、色彩空间转换方式探讨）和其它设置后推出。如果预览打开，设置的同时，就可以看到显示的图像会色彩发生变化，同时PHOTOSHOP的窗口标题栏尾部会显示源空间和校样的设备色彩空间。 （2） 校样与调整 使用快截键CTRL+Y，可在源空间和目的空间进行显示切换。SHIFT+CTRL+Y可以查看目的空间中不能显示的源空间中的色彩产生的色域警告。警告区域的大小，可以帮助我们决定选用何种转换方式。 同时，再校样图中，通过调整图片的反差和饱和度情况，可以进行最后的调整，求得最好的打印效果。 提示： 1、校样要在全屏方式下才可以有效的模仿输出效果，全屏可用“F”键切换。 2、对于RGB照片，不要选择“保留颜色数目”。该选项是模拟不进行色彩空间转换的效果而设计的，对我们没有实用意义。 3、选择“模拟纸张白色”，使得屏幕采用ABSOLUTE COLORIMETRIC RENDERING（参见八）方式显示所模拟的样图，样本和最终的图像最为接近。 (3)、打印设置和打印 在PHOTOSHOP中打印，一般选用预览打印，需要在OPTION“选项”中选择三项： 1、“Let Photoshop Determine Colors”（“由PHOTOSHOP决定色彩”）； 2、 选定打印机＋墨水＋纸张的ICC PROFILE； 3、 选择合适的色彩空间转换方式和黑点补偿； 设置完毕后，点击打印，系统会弹出“打印”对话框，正确设置纸张类型和其它参数后，点击属性后（红圈1），将启动打印机的驱动程序，在这里完成色彩管理的最后设置，如下图： 在红圈2中点击色彩调整的手动选项后系统将弹出手动色彩调整对话窗，在红圈3中去除“Enable ICM启动色彩管理”项，并将打印类型设置为NONE（无）。然后确认关闭所有对话窗后，系统将开始打印。如果在驱动中设置了打印前预览项，可查看排版情况后决定是否打印和放弃。 这样操作下来，打印的图片色彩应已非常准确，但图像亮度和屏幕可能还会有差别。通过调整“手动色彩设置”中“Intensity”（打印强度）（上图红圈3上方），可以调整墨水量，通过对比试验，获得最佳的参数值，使得图片的输出色彩和亮度和屏幕上的图片高度统一。（注意，如果ICC PROFILE是自己制作的，这样调整后应该用该参数，重新定制打印机＋墨水＋打印纸组合的ICC PROFILE。） 提示： 1、现在多色打印机的色域在兰绿色彩上超出显示器，但在高饱和的红色和紫色方面却不如显示器，因此存在看到的打不出来，打得出的看不到的情况。但为最大限度利用打印机的色域宽度，因尽量选用ADOBE或者PROPHOTO等大色域的色彩空间存贮文件，而且选用必须从RAW转换开始； 2、显示器是发射光源，而照片是反射光源，因此从色彩和亮度上要达到完全的视觉统一是非常困难的，我们只能追求尽可能的一致性。 3、定制的ICC PROFILE如果色域偏小，导致图像大量色彩溢出时，可以尝试放弃由应用软件进行色彩管理，将色彩管理交由打印机的驱动程序处理接合在驱动程序中进行墨水输出量的控制。最终采用何种方法，只能权衡取之。 （二） 定制打印机、墨水和纸张组合的ICC PROFILE 定制打印机、墨水和纸张组合的ICC PROFILE的方法原理是一致的，都要在关闭打印软件的色彩管理和关闭打印机的色彩管理的情况下，打印一张标准的色卡，然后使用测量仪器对打印的色卡中的色块逐一测量，通过比较打印色卡和标准色卡的色彩值从而制作定制的ICC PROFILE。 标准色卡的生产厂家均会测量色卡中每个色块的色彩值并记录在对应的色彩描述文件中。如使用I1 DESIGN或者其它类似高精度的分光光度计时，只需测量打印样本上的每个色块值并交软件将其和色彩描述文件中对应的色块的色彩值比较，软件就可以生成高精度的ICC PROFILE。反射型的分光光度仪比色度仪要便宜，而且精度更高，是制作打印PROFILE的理想工具。 但我只有PROFILE PRISM这个小软件和扫描仪，只能简要说明用它制作ICC PROFILE的简单过程。由于缺乏测量色卡的工具，软件通过扫描仪来获取打印样本上的色彩信息。由于扫描仪和我们人眼一样也不能准确获得色彩的准确数值，因此在扫描打印样本时还必须和一张标准的色卡一起扫描，作为软件比较色彩信息的参考。 PROFILE PRISM的实践： 1、打印色卡。软件包中包含了两个色卡图像文件，分别用于制作高光和非高光纸张的PROFILE。根据软件要求在PHOTOSHOP中的预览打印中选择“由打印机决定颜色”并关闭打印机驱动程序中的“启动色彩管理”项后，打印色卡样本（图11下方的色卡）。打印的色卡放置了两天，彻底干透后，开始下面的扫描工作。 2、我测试使用的是高光相纸。根据要求将高光IT8色卡（编号R050301，图11上部）和打印的样本一起扫描，得到图11： 因为扫描的质量直接决定软件对色彩分析的准确程度，因此扫描是制作ICC PROFILE过程中最重要的一环。在PROFILE PRISM的操作手册中，对使用各种品牌的扫描仪都有明确的指导。扫描仪的价格和品牌不是问题的关键，但能否顺利扫描出软件认可的文件确实是格问题。我动用了几台不同品牌的扫描仪都没有获得满意的效果，后来在DPREVIEW上搜寻了很久，根据网友们的建议，购买了一台CANON LIDE 500F，按PRISM推荐的参数一扫就得到了很好的结果。 3、将扫描的文件输入PRISM中，根据选用的色卡配置相应的色彩描述文件，并选定扫描图像中色卡的四个角后，系统自动评估扫描的质量，将超出亮度或者色域检测范围的色块标记叉号，如果扫描曝光或者叉号过多（超过10个），需要回到2中重新扫描。 4、如果软件评估扫描文件通过，就可以生成ICC PROFILE了。我制作了格之格高光相纸、王子高光相纸和依尔福经典珠面高光相纸的ICC PROFILE，记录了生成PROFILE的信息： 纸张品牌 动 态 色域覆盖LAB色域的比例 格之格（G&G A4) 73.1 12.4% 王子（Prince A3) 72.4 12.5% 依尔福（GCP A4) 80.5 13.3% P.S. CANON的专业高光相纸和其冲印照片的纸张是一样的。因价格昂贵，且本身提供ICC PROFILE , 我没舍得用来测试，但从打印效果和PROFILE来看，其动态和色域（图1中橙色线条）都比上述纸张要大很多，打印的照片非常靓丽。 色域图如下所示： 在下图中，我比较了依尔福为Canon i9950配合CANON原装墨水和经典珠面定制的ICC PROFILE的色域和我通过PRISM制作的ICC PROFILE的色域: 显然我制作的PROFILE色域明显小于厂家PROFILE的色域。在国外网站上进行了咨询，得到两方面的信息。一是被告知扫描仪的动态比较小，因此在判断相纸的动态上存有先天缺陷，由于该缺陷的存在，使得通过扫描制作的ICC PROFILE在精度和色域上都要比用高档的分光光度仪得到的差很多；但另一方面，也被告知，尽管定制的PROFILE色域较小，但应用之却可从根本上纠正打印的偏色问题，而且每张图片超出PROFILE色域的情况也并不多见，因此损失的色域与应用定制的PROFILE的意义相比不值得遗憾。尽管专家不推荐使用扫描仪定制打印机PROFILE,但我从成本考虑，用此方法是不得已的办法。幸运地是专家也承认该方法确实有效! 5、生成的ICC PROFILE在使用中，可能会发现某种色彩总是偏色，有两个办法来解决： 1）、通过打印机驱动程序，手动调整CMYK中某种色彩的输出量。如果偏绿，根据RGB－CMY的对色原理，提升C的输出量，就可以降低绿色的偏色（CASTING) 2）、通过PROFILE MAKER和PRISM自带的PROFILE编辑功能，对个别色彩进行微调。 八、色彩空间转换方式探讨 备注：汉语翻译采用蔡资深提供的链接中的词语，但不保证准确。 由于各设备的色域范围并不相同，当输入设备的色域大于输出设备的色域时，将输入设备中的图像文件中的色彩转换（RENDER)到输出设备的色彩空间中时，需要对超出源色彩空间的色彩进行处理。这个转换过程采用的不同方法会导致不同的色彩视觉效果。常用的是四种转换方法（RENDERING INTENTS)是： Perceptual（等比压缩）: 通过降低和改变源输入文件中的所有色彩的饱和度，使其整体落入输出设备色域的转换方法。它保留源图像中相邻色彩的相对关系，从而保留画面的整体色彩感观。该方式适合存在大量色域不匹配的图片的转换。在PS中的校样设置中设置好源空间和目的空间后，调用较样功能（CTRL＋SHIFT＋Y）可以检查色域溢出的情况，若画面存在大量色彩溢出，可以考虑用选用PERCEPTUAL方式进行空间转换。有三点需要注意： 1、相对于色相和饱和度来说，该模式优先细节和亮度的表现。当照片以细节和层次为其特色时，可以优先考虑该方法。 2、该模式与设备的ICC PROFILE无关，由色彩管理软件（如PS）自行设计完成，因此不同软件，效果不同，存在一定的不可预期性。 3、如果不存在大量色彩溢出，应优先选用RELATIVE COLORIMETRIC方式。 COLORFUN制作的图片，形象地说明了PERCEPTUAL转换时，源空间色彩到目的空间的移动情况： 红色较稀网格代表sRGB，彩色密网格代表打印色彩空间。彩色的点代表图片所含像素颜色 色彩空间交集内色彩的移动。这两张图片说明在该方式下，如果源空间和目的空间不一致，源空间中所有色彩将发生漂移。 Saturation(饱和度优先): 不考虑色彩的准确性，选用输出空间中的近似的高饱和色彩替代输入空间中的高饱和色彩。该方式显然不适合相片处理，只适合类似饼图等彩色商业图表的应用。 Relative Colorimetric(裁剪压缩)先将输入设备的“白色”与输出设备的“白色”进行映射和匹配，然后将落在输出设备色域内的颜色以同样的方式进行精确映射和匹配，将落在色域外的颜色选用输出设备色域内色相最相近的颜色进行替代的转换方式。 由于该方式更符合人眼对媒体白点自动适应的特性，同时转换中包含了更多的原有色彩，因此一般情况下，该方式比PERCEPTUAL更适合摄影图片色彩空间转换。 Absolute Colorimetric(绝对色度坐标复制):该方式除了不进行输入输出设备的白色匹配以外，其它跟RELATIVE COLORIMETRIC一致,它致力于在输出设备上“绝对”再现输入设备的色彩表现，包括源设备的白色标准,而不是致力现实环境色彩的准确还原。因此，该方式主要用来校样。 可以看出，无论采用以上何种方式，在不同色彩空间转换时，都会带来色彩的漂移，同时由于转换过程中的四舍五入也会造成数据的丢失，为了尽最大限度的减少这种转换损失和转换次数。因此，在我们的工作流中，应尽可能采用统一的、色域尽可能大的色彩空间进行操作、使用16位通道而不是8位通道的文件，而且是在输出的最后时刻才进行必要的色彩空间转换。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 我们还需要知道，选用不同的转换方式，其效果的差异程度还取决于设备的PROFILE。由于PROFILE的定制方式、格式均可能存在差异，四种转换方式在不同格式或不同方法定制的PROFILE上表现也会大大不同。PROFILE中对色彩的描述有方阵式和查看表式（LUT)两种，方阵式的PFOFILE只能用RELATIVE或ABSOLUTE COLORIMETRIC的转换方式，而不管用户是否会选择PERCEPTUAL或SATURATION方式。如何判别PROFILE的构成方式，已经超出我们应用的范围太多了，不再涉及。 黑点补偿（Black point compensation) 这是空间转换中的另一个参数。它的作用是将源空间中的黑色转变为目的空间黑色，以防止转换过程中的暗部细节丢失。具体说来，使用它可以防止： 1、源空间的黑点比目的空间低（更黑），转换时，源空间中比目的空间黑点更黑的数值将会被剪切，细节将丢失； 2、如果源空间的黑点比目的空间的要高（更亮），转换后，在目的空间将没有“死黑”，图片将给人发灰的感觉。 因此，中外的专著基本推荐使用该功能。但奇怪的是在部分纸张生产厂家提供的手册中，却明确标注不选择该功能。如有朋友了解其中缘由，可发帖指点迷津。 九、胶片数码化过程中的色彩管理 （一） 扫描过程的色彩管理 胶片的数码化必须通过扫描这一关，因此胶片数码化中的色彩管理首要的是对扫描仪的色彩管理。对于负片扫描来说，应用色彩管理几乎没有意义。因为色彩管理需要拍摄色卡，色卡拍摄时的曝光组合、环境光线与平时实际拍摄相同的几率很小，更为重要的是不同曝光组合和冲印对胶片片基最终的色彩有直接的不同影响，因此，制作负片和扫描仪组合的PROFILE也没有实际意义。 扫描负片，调整获得准确的色彩，编辑MAXXUM有很好的指导：如何再现负片的真实色彩--负片扫描和PS的技巧， 为使扫描的片子更为出色，MAXXUM的如何得到一张“通透”的图片--使用扫描仪和PS的几个技巧有许多宝贵经验值得借鉴。 因为反转片（正片）的片基不随曝光条件和拍摄时的色温影响而变动，因此对片子的色彩影响很小，制作反转片和扫描仪组合的PROFILE是简单而可行的， 色彩管理将大大提高扫描的效率。但在国内冲洗店不那么专业的环境下，胶片色彩表现不稳定，因此PROFILE最好针对一个店家和同一品牌胶片制作并应用，估计在国外就无需这么麻烦了。 定制扫描仪和正片ICC PROFILE的方法： 1、用正片拍摄色卡，如IT8非光面色卡，冲洗好。《Real world color management》中推荐使用HCT色卡，因为该色卡颜色描述文件是通过测量每张测卡单独制作的，精度非常高。具体信息在这里。拍摄条件没有严格要求，色卡表面受光尽量均匀即可。 2、扫描正片。扫描时应关闭扫描程序的色彩管理功能和一切自动功能如自动曝光、自动白点或黑点补偿等。 3、在制作ICC PROFILE的软件中使用色卡色彩描述文件和扫描的色卡图像一起生成ICC PROFILE； 4、在扫描程序中设置定制的ICC PROFILE就大功告成了。 （二） 出 片 Colorfun对色彩管理应用初步——自己掌握数码冲印有详尽介绍，请参考。 十、回头再看色彩管理对摄影的意义 许多玩过胶片摄影的人开始数码摄影一段时间后，痛苦地感觉数码摄影的色彩好象是跟他在捉迷藏似的，部分人懊恼地放弃了数码摄影。其实这很好理解。对于胶片来说，某个品牌胶片的色彩风格是基本固定的，摄影师熟悉后，在拍摄的时候能预见到作品的整体色彩表现，因此拍摄起来比较有把握。尽管照片的色彩和现实场景色彩差别巨大，但这些差别也是可以预见的。 在逐步掌握了数码摄影的技巧后，我也曾一度陷入迷茫中：什么样的色彩才是我能而且应该锁定的呢？尽管我知道摄影不是为了追求100％的现实色彩的还原（产品广告除外），但色彩管理过程中所追求的色彩一致性给了我一个了解和控制色彩的基本标准，让我从数码摄影的色彩迷雾中绕了出来。也更加清楚数码摄影与传统摄影各自的优劣方面。 数字输出方式的成熟，只有短短十来年的历史，而色彩管理的运用更是近些年的事情，尽管历史不长，但数字技术所带来的技术进步是有目共睹的。数字技术将视觉艺术引领至一个崭新的时代。我相信，每个严肃的摄影人，不管是职业人士还是如我一样的业余选手，在科技之光的引领下，最终会越来越接近并接受色彩管理，因为它必将是摄影中完美色彩的完美解决之道。 附录一、参考链接： 1、PROFILE PRISM的YAHOO论坛组(英文,需注册） 2、Color Management for Photographers 3、Norman Koren的色彩管理教程(英文） 4、数码相机RAW文件的ACR调较脚本（该链接不支持火狐），调较需要的色卡，老西做过：色彩测试标板ColorChecker的介绍 5、WALKER谈色彩管理以及显示器的选用 6、GZ12345谈Photoshop中色彩管理的应用 附录二、参考书目 1、《Real World Color Management》,【电子工业出版社发行过中文版】 2、《Mastering Digital Printing》 3、高级读物:《Color Science》 [慎之 编辑于 2006-02-03 01:56] 我来灌灌水。 慎之兄：认真看了首贴，空了点，其实大家最感兴趣的是具体的流程操作。当然正如你说的，难度不小。基础知识我这里有一点，都是摘录的，贴上来。 ----------------------------------------------------------------------------------- 我们知道，任何影像的载体都有自身的色彩再现范围，而不同载体的色彩再现范围是不同的，也就是说，它们各自的色域再现范围是不同的。我们知道，色域范围从大到小依次是自然景物、彩色反转片、彩色显示器、彩色照片、彩色打印机、高保真彩色印刷、四色彩色印刷。 由此我们可以明确，不同的设备之间的色彩再现范围是不同的。进一步说，即使相同的设备，不同的型号或品牌，由于所使用的与色彩有关的材料不同，也会导致色彩再现范围的差异。影像在不同的载体之间进行转换时，色彩必然会产生一定的偏差。在色彩复制领域中，我们要求影像的色彩得到准确还原，即在视觉效果上达到基本一致。为此，我们提出了色彩系统这一概念。 色彩系统是指在整个色彩复制过程中，由各种影响因素按一定的原理组合而成的统一体。通过色彩系统，我们在不同设备之间传递色彩时，可以使色彩在各个设备上的视觉效果达到基本一致。 我们所涉及的这个色彩系统包括了两个子系统：前期的摄影色彩系统和后期的印刷复制色彩系统。前期的摄影色彩系统包括了传统摄影系统和数字摄影系统。传统摄影系统包括了整个拍摄过程中的各种影响色彩的因素，主要有胶片、相机、测光表、滤光镜、冲洗工艺条件等。数字摄影系统则包括了数字相机、测光表、滤光镜、计算机、显示器以及打印输出设备等影响色彩的因素。而后期的印刷复制色彩系统则包括了从印前的图像输入、处理、创意制作到输出分色片和制版、印刷材料、印刷机械及环境，以及印后的印刷品表面加工等各种因素。有关色彩在电子媒体和网络上的传递，由于与数字摄影系统中后期的处理以及印刷系统中印前处理的内容基本一致，所以这里不再赘述。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 影响摄影色彩系统色彩再现的因素 在摄影色彩系统中，由于技术的飞速发展，数字技术广泛应用于摄影，计算机已经介入到摄影的创作中。传统的胶片摄影是依据胶片的还原特性来决定色彩还原是否准确；而数字摄影主要是依据CCD感光元件来完成色彩还原的，并可以在计算机中进行色彩的后期调整。因为两种拍摄方式的原理不同，所以我们将分开来阐述摄影色彩子系统。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------- 传统摄影色彩系统 在传统摄影色彩系统中，影响色彩还原的因素主要有胶片、拍摄光源、滤光镜、测光表以及冲洗工艺条件等。 拍摄光源主要是针对不同类型的胶片而言的。当使用日光片时，如果光源的色温偏低，则拍摄的画面将明显带有偏橙红色的暖调色彩。而如果使用的是灯光片，则光源的色温偏高，拍摄的画面将明显带有偏蓝色、青色的冷调色彩。所以，我们在要求准确还原色彩时，首先应当将光源的色温与所使用的胶片类型相匹配。另外，光源的性质以及照射角度也会影响到画面色彩的还原，我们在拍摄中应给予足够的重视。我们使用的光源主要是自然光源和人工光源，对于自然光源，我们是无法控制的，而对于人工光源，我们却可以控制。 提起胶片，正如上面阐述的，不同类型胶片的色彩还原是需要与光源相匹配的。同时，不同厂家生产胶片所使用的乳剂和染料的性能也有所不同，因而在色彩还原时会有不同的色彩倾向。胶片的保存状况也会影响胶片的感光性能，我们应该在胶片感光性能最佳时使用，以得到最佳的色彩还原。 滤光镜的使用是一个非常重要的因素。我们在进行彩色摄影时，光源往往无法达到我的 要求，这时就需要通过滤光镜对色温进行调节与补偿，使之达到我们的拍摄要求。在滤光镜的使用过程中，应注意曝光量的补偿问题。 测光表是我们进行曝光的主要依据。我们在前面已经阐述了曝光控制对胶片色彩还原的巨大影响，而我们在色彩复制和摄影创作中经常使用的是彩色反转片，这就使曝光控制显得更重要，所以测光表的作用也就更加重要了。测光表分为机内测光表和独立测光表、照度测光表和亮度测光表，不同类型的测光表有不同的测光方式和测光数据的使用方式。 相机精度的高低也是一个影响因素。例如，相机的快门速度和镜头的光圈精度是影响曝光控制的因素。而对于这一因素，我们往往不加察觉，因为我们都认为，作为现代科技结晶的相机的精度是勿庸置疑的。而实验发现，许多相机在精度上都或多或少存在一定的误差。 冲洗加工工艺是摄影系统中的后期制作过程。不同的胶片有不同的冲洗加工条件，其加工条件会直接影响胶片的色彩还原。这些条件包括；中洗药液、冲洗温度及冲洗时间等。在彩色摄影中，我们一般把后期制作交给连锁冲洗店来完成，因此，我们就应对各个冲洗店进行考察，并选择其中冲洗质量较好且稳定的一家。 ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 数字摄影色彩系统 在数字摄影色彩系统中，影响色彩还原的因素主要有使用的数字相机、拍摄光源、滤光镜、显示器以及打印机等。 与传统摄影相比较，数字摄影对光源的要求要稍微放宽一些。数字相机都具有白平衡(White Balance)功能，所以可以通过调节白平衡来适当补偿光源的色温误差。但是在色彩还原要求严格的情况下，我们还是应该尽可能地对光源做严格的控制。 数字摄影中的CCD感光元件是色彩还原的决定性因素。不同厂商生产的数字相机使用不同的感光元件，其色彩再现的色域会有细微的差别，所以，我们应对使用的数字相机的色彩还原特性有所了解，以便在拍摄时加以控制。 在拍摄时，滤光镜的使用和传统摄影一样，可以细微地调节光源的色温，以使被摄体的色彩得到准确的还原。滤光镜也是我们应该考虑的一个重要因素。 数字摄影的后期制作主要是在计算机上进行的，在处理过程中，我们是通过显示器来观看所拍摄的影像。我们知道，不同的显示器使用的显像管的荧光粉不同，其色域再现范围也不同，所以在不同显示器上所显示的同一幅影像的色彩差异是比较大的。而且显示器本身是需要调校的，如果没有达到显示器的最佳性能设置，显示器在显示色彩时就会产生一定的色彩偏向和色彩误差。我们在不同的显示器上对色彩做调整时，一般都是根据屏幕显示来进行的，因此可以发现在不同的显示器上对同一影像进行调整后，其色彩的数据是不同的。而在同一台机器上进行调整时，色彩也会产生很大的差异。因此，我们在计算机上对色彩进行调整之前，应该对显示器进行校正。显示器是数字摄影色彩系统的一个不同于传统摄影色彩系统的影响因素。 数字摄影作品主要是通过打印机输出的。在打印输出时，使用不同的纸张、墨水和不同的打印机都会使色彩还原有所不同。 以上阐述了摄影色彩系统的组成因素，我们在建立自己的色彩系统时必须明确现有设备的性能和色彩还原特性，以便在建立过程中对这些因素进行合理的配置。 ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 色彩系统的建立与稳定------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ 我们对色彩系统的影响因素已经做了分析，也明确了这些因素在我们的色彩系统中各自所起的作用。因此，我们就要对这些因素进行合理的配置，从而建立起自己的色彩系统。在建立色彩系统之前，我们还要对印刷行业应用的色彩管理作简单的介绍。 色彩管理 ICC(International Color Consortium)国际色彩协会，于1993年由Adobe、Agfa、Apple、Kodak、Microsoft等计算机和彩色出版行业公司组成，共同致力于公用色彩管理技术的开发。协会共同制定了一个开放的、跨平台的色彩管理标准，此标准可以直接嵌入到图像处理工作站的操作系统中。这样，当其他应用软件需要使用色彩转换技术时，就可以直接从操作系统中调用，并使用恰当的CMM模块来进行计算处理。 色彩管理的基本原理是，各种设备都有各自的色空间(即设备相关色空间)，在工作中各种设备之间要进行数据交换，故颜色要在各个设备之间进行转换。颜色转换的一个基本原则是，同一颜色要在不同设备上保证仍然是同一颜色。为此就要使颜色从设备相关色空间转换到设备无关色空间，以准确传递颜色信息。 ICC色彩管理系统由三个主要部分构成： 1．一个设备无关的颜色空间，也称参考颜色空间(Reference Color Space)。以设备为基础的颜色空间，如RGB、CMYK空间中一个颜色所需的RGB或CMYK值是指在特定的设备上，复现所需的RGB三通道值或CMYK四种油墨的量值。同一组RGB值或CMYK值在不同的设备上会得到不同的颜色视觉效果，故被称为设备相关的颜色空间。而CIE的颜色空间(CIE Lab、CIE XYZ、CIE Luv)是一种以人眼为基础的颜色标度空间。同一组Lab或XYZ或Luv值，在不同的设备上都应该得到相同的颜色效果，故被称为设备无关的颜色空间，被ICC用作参考颜色空间，起着在不同的设备之间准确传递颜色信息的桥梁作用。 2．用于描述设备颜色特征的设备Profile文件。 3．一个色彩管理模块CMM(Color Management Module)，用于解释设备Profile文件，并根据Profile文件中描述的设备颜色特征，提供转换成不同设备的颜色数据。 色彩管理系统的工作流程如图7-1所示。
色彩管理的基本步骤是： 1．对相关设备进行核查和校准，选定使用材料，并稳定加工工艺状态。 2．获得设备相关颜色空间与设备无关颜色空间之间的关系，并将其存储为Profile文件。 3．在设备之间做色彩的转换和匹配。 ICC设备Profile文件包括了输入设备的Profile文件、显示设备的Profile文件以及输出设备的Profile文件。 在色彩管理中，各个设备的Profile文件都需要建立，对不同的设备有不同的建立方法。 输入设备的Profile文件的建立步骤是：扫描输入Kodak Q-60透射或反射色标(也可以使用IT8反射或透射原稿，也称IT8标准色彩导表)，使用相应的软件工具对比分析扫描得到的图像和色标的原始数据，从而得到该输入设备的色彩再现特性，并通过工具软件生成Profile文件。 显示设备的Profile文件的建立步骤是：将显示器的亮度和对比度调整到最佳工作状态，启用相应的软件工具，并安装显示器色彩测试仪器，通过仪器测定显示器的色彩特性，并通过软件生成相应的Profile文件。 输出设备的Profile文件的建立步骤是：在生成Profile文件的软件中，根据输出设备的特点选择颜色模式以及输出的色标的尺寸(输出色标一般应是TIFF或PS文件)。将色标输出，用适当的测试工具测出色标上各色块的色度数据，测试工具一般与计算机相连接。将测得的数据输入到软件中，通过分析比较原始色标和输出色标的色度数据，分析输出设备的色彩特性，并生成Profile文件。 色彩管理是影像数字化后产生的一门新兴技术，它对数字摄影非常有用，可以说是建立数字摄影色彩系统和印刷复制色彩系统的重要原理。色彩管理最初应用于印刷领域，我们将其引用到数字摄影色彩系统中来。 摄影色彩系统的建立 建立摄影色彩系统是每一个摄影师在拍摄之前所必须做的基本工作。这是一个复杂的过程，需要通过大量的实验来确定。 针对传统的摄影系统，我们要通过以下步骤来建立色彩系统： 1．选择所使用的相机、镜头、测光表、胶卷和后期制作的冲印点，并将这些因素固定下来。在这个过程中，相机、镜头、测光表和胶卷是由摄影师决定的，因此可以确定。而在后期的冲洗制作过程中，由于彩色感光材料的工艺比较复杂，往往送交冲洗店来完成，而冲洗店中的变化因素比较多，特别是在照片校色时，不同操作人员由于各自的色彩倾向不同，往往制作出的照片的色彩会有很大的差异，因此冲洗店这一环节往往很难控制。这就需要我们慎重地选择冲洗店，最好在专业的图片社进行后期制作，而且一旦选择后，尽量避免频繁更换。 2．检测相机机内测光表或独立测光表的测光准确度。这可以送交有关技术部门进行检测，也可以与准确的测光表进行比较来校准。当然，这也可以通过下一个步骤结合系统感光度来进行确定，特别是对机内测光表的校准。 3．进行曝光实验，测定系统感光度，确定以后拍摄的曝光补偿因数。我们可以通过对18％灰的标准灰板进行梯级曝光，经后期制作后与标准灰板比较进行确定，即哪一级还原的18％的灰与标准灰板相一致，在以后的拍摄中就应将曝光补偿置于哪一级。由于不同批次的胶卷所使用的乳剂不同，其感光性能也会有所差异，因此我们在购买一批胶卷后，在第一次使用前都应该做系统感光度的测定。 4．对以不同的色彩为主色调的画面进行梯级曝光实验，考察不同色彩在胶片上的还原特性，确定各个色彩景佳还原酌曝光补偿因数。 5．在严格要求准确还原色彩的情况下，对拍摄光源应当严格要求，尽量使用标准光源D65。光源在使用前，应该保持开启状态半小时以上，使其所发出的光线稳定。同时标准光源在使用一定时间后应及时更换。 针对数字摄影系统来说，色彩系统建立的步骤是： 1．选择所使用的数字相机(专业级的还要确定所使用的镜头)、测光表、进行后期处理的计算机以及输出设备。对计算机显示器的选择尤为重要，专业显示器与非专业显示器在价格上会有很大的差别。对于图像处理来说，如果显示器是非专业的，其分辨率较低，色彩再现性较差，我们在屏幕上进行图像编辑和创意制作时会面临许多困难。在显示器的性能指标中，要求有较高的分辨率、较高的色彩位数、较小的点距和较高的刷新频率。确定显示器的显像管品牌或使用的荧光粉的RGB三刺激值。 2．固定计算机操作的工作环境(照明条件、显示器位置等)。计算机的工作环境往往容易让人忽视，而环境对于我们在计算机上处理图像的色彩有很大的影响。首先，要求工作环境的照明光源为标准光源，因为光源若带有色彩倾向，则必然影响我们对色彩的判断。其次，要求工作环境无环境色影响，周围最好为白色或中性色。显示器的摆放位置也影响到我们对色彩的观看，显示器不要摆放在过亮或过暗的位置上，并将显示器置于水平看书时大致相同的视角位置上(这样不易引起疲劳)。 3．对计算机的显示器进行校正，使屏幕显示达到工作要求，并建立和调用显示器相应的Profile文件。有关显示器的调校，我们在下面将作详细介绍。 4．对打印机进行校准，建立并调用其Profile文件。对打印机的调节和校准主要是通过对标准色块进行打印，并将其打印的色块进行色度测量，并将数据输八相应的Profile文件编辑软件，生成相应的Profile文件。 5．对数字相机进行白平衡调整，并对标准色板进行曝光实验，建立并调用其Profile文件。这里所使用的标准色板为IT8标准反射原稿，拍摄时应当使用D65标准光源。通过对标准反射原稿的拍摄，将其所得到的色块在计算机的图像软件上打开，读出其R、G、B数值，并对IT8原稿进行色度测量。将得到的数据输入相应的Profile文件编辑软件，生成相应的Profile文件。 显示器的调校 由于数字化技术的日益普及，我们在影像的处理过程中越来越多地使用计算机处理影像。在这一过程中，我们通常是通过显示器对图像的色彩进行调整。对于调整后的图像，我们往往要通过打印或印刷输出。而显示器的色彩再现范围一般要大于打印和印刷的色彩再现范围，也就是说，如果我们对显示器上的色彩表示满意，一旦付之打印或印刷，则色彩与屏幕显示的会有很大的差异。为此，我们就需要对显示器进行调节和校准。 我们在前面介绍的有关显示设备的Profile文件的建立是针对印刷企业以及印前制作中心来说的，需要通过相应的软件工具和显示器色彩测试仪器来测定显示器的色彩特性，并生成相应的Profile文件。这是通过软、硬件对显示器进行调节和校准。而对摄影工作者来说，显示器色彩测试仪器价格昂贵，相关的软件工具也不易获得。因此，我们可以通过应用软件对显示器进行调校，比如通过Photoshop等软件来进行。下面，我们以Photoshop为例介绍显示器的屏幕校准方法。 Photoshop软件的屏幕校准是通过Adobe Gamma程序来进行的，主要校准显示器的亮度、对比度、中间调、白场以及色彩平衡。也就是说，它能校准显示器的偏色，使显示器还原的灰色能成为中性灰。Adobe Gamma程序能为不同的显示器、显示卡显示的图像设定标准，并将这些标准设定存储为显示器的Profile文件，以备调用。具体步骤是：先将显示器设定为稳定的工作状态，即保证显示器正常开机半小时以上。其次将工作环境状况保持稳定，调节环境的光照亮度和色彩。然后将操作系统桌面设定为灰色，以防止在显示器调节时背景色对颜色视觉的干扰。接着启动软件，可以导入一个已有的Profile文件(文件扩展名为“.icc”)作为屏幕校正的基础，一般推荐导入的是“SRGB Color Space Profile”。接着在软件的指导下将显示器的对比度调到最大，并调节屏幕亮度，以便系统测试显示器的对比度。接着选择显示器所使用的荧光粉的类型。然后选择所需要的显示器的Gamma值，一般选择Windows Default 2．2。如果使用的是苹果计算机，则选用Macintosh Default 1.8，并调节显示器上显示的中性灰色块，以确定屏幕中间调的亮暗，同时系统自动测试屏幕的亮度。在这一过程中还可以查看红、绿、蓝三色的偏色情况。然后选择显示器的白场，可以选择6500K(日光)或9300K(冷白)，并进行测试。进入测试界面后有三个色块，中间色块为屏幕当前的颜色，通过点击左面偏冷的色块或右面偏暖的色块，以使中间色块达到中性灰。当测试完毕后，整个校准工作便告完成，将测试完的文件存储到操作系统中的色彩文件夹下。此时生成的Profile文件自动被系统调用。 印刷色彩系统的建立 就目前我国的印刷行业状况来说，一般的印刷企业都由印前、印刷和印后三个部门构成。随着商业化进程的不断加快，出现了越来越多的印前输出中心和广告公司，这些小型企业在印前领域占据了相当重要的位置。因此，我们在建立印刷系统时就不得不考虑印前色彩系统在印刷复制领域里所起的作用。在建立印刷色彩系统时，我们将单独建立印前色彩子系统，并将印刷和印后台在一起作为一个子系统来建立。 在印刷色彩系统中，印前子系统的建立过程和数字摄影色彩系统的建立过程非常相似。首先要确定本系统内的所有使用设备，包括输入设备、处理设备和输出设备。其次将工作环境的照明条件以及环境温度等进行标准化，以达到工艺要求。接着将各设备调节并校准，使其达到工艺要求。印前领域所使用的图像均为数字影像，使用的设备多为与计算机相关的电子设备，为此就要建立各设备的Profile文件。最后，将各个设备的Profile文件在其处理过程的相应位置上调用。具体来说，在输入部分除了数字相机外，还要对扫描仪进行调节和校准，并建立其Profile文件。对扫描仪的调节和校准，我们主要是使用扫描仪对IT8标准反射或透射原稿进行扫描，通过使用相应的Profile文件编辑软件，对比分析扫描得到的图像和色标的原始数据，从而得到该扫描仪的色彩再现特性，并生成相应的Profile文件。在处理部分，它与数字摄影的相应部分基本相同。在输出部分，除了打印机外，还应该对激光照排机和晒版机进行调节和校准。 印刷及印后加工色彩系统可以按照色彩管理的基本步骤来建立：首先确定印刷机械及其工作的状态，确定所使用的印刷纸张和油墨，确定印后加工中所使用的设备和使用的材料，并严格控制印刷车间的温度、湿度等环境因素。其次对设备进行核查和校准，使其处于稳定的工艺状态。然后获得各设备的设备相关颜色空间与设备无关颜色空间之间的关系。在进行印刷加工时，在各设备之间做色彩的转换和匹配。 色彩系统的稳定及应用 在摄影色彩系统和印刷色彩系统建立后，我们需要将这两个系统联系起来。在实用领域里要求色彩准确还原时，摄影师在拍摄前就要与印前的工作人员进行协商，以确定如何进行拍摄和后期的印刷复制。我们知道，在摄影中，反转片一般能够还原从最亮到最暗相差6级光圈的层次范围，照片则可以达到5级光圈的层次范围，而这对印刷来说已远远超出了色彩复制范围，因为印刷一般只能还原相当于摄影4级光圈的层次范围。所以经印刷后得到的摄影影像的层次和色彩必然要受到损失，如何将所要还原的色彩准确还原，就需要摄影者与印前制作人员共同协商，确定将要准确还原的色彩置于胶片和印刷品能还原出的色彩的共同的色域范围内。而对艺术摄影来说，摄影师往往只通过主观的判断来进行创作，这样在后期制作印刷品时，就需要向印刷制作人员解释其创作意图，将作品中主要表现的阶调、层次和色彩告诉印刷制作人员，以使其在后期复制时予以重视，保证复制后的色彩表现符合摄影师的创作意图。 在色彩系统建立后，为了保证色彩系统能正常运作，就必须维持系统的稳定。也就是说，我们在系统的使用过程中，不能随便更换系统中的设备或更改系统中某些设备的参数设置。因为系统里的各个因素是有机结合的，任何因素的更改都会导致系统失衡，使系统中的色彩传递发生偏差，影响到色彩在系统中各设备之间的准确传递。 色彩系统对摄影创作是非常有价值的，我们每个人都可以建立自己的摄影色彩系统，当摄影色彩系统建立并稳定之后，对我们的摄影创作便会起到很大的帮助作用。老一辈摄影工作者靠经验的积累来不断地提高自己的创作水平，其实他们已经建立了自己的摄影色彩系统，只是这个系统是建立在感性理解的基础上。我们通过学习色彩理论，可以将这些经验量化，从而建立一个客观和直观的色彩系统。 |
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