|
自由艺术家，致力于心性水墨和抽象语言的研究与创作。 作品寓灵逸于磅礴，并沉潜于精神内核的一味境界，洞察着自然与心性、混沌与秩序、空无与能量的周流恒转。 以直观、即兴、冥思、自由书写的艺术表达，融合文化、思想、空间、超验的方式，在当代视觉语境中开示水墨语言的新场域。
2014 首届南京国际美术展 2014 “艺术未来”首届（中山）国际青年艺术展 2015 广州PARK19艺术机构“灵迹”个展 2018 广州“向虚”岭南画家七人展
宣纸水墨 六尺对开 2013 随笔 | 灵魂去哪里了 人类的演进，在愚蛮与德性的挣扎里冥眩成一段崇壮的英雄主义情结后，让极致的道成肉身的基督精神，把人的艰辛、恐惧、希望、曙光等等，淋漓尽致地纳入了一个“上帝”的怀抱。
宣纸水墨 六尺对开 2013 然后，人自身理性逻辑的盲进，使客观的“上帝”土崩瓦解了。还好，作为西方基督神秘主义隐修士的艾克哈特大师说：“我们看上帝的眼睛就是上帝看我们的眼睛”。使得当今的视觉艺术家们靠近了一个无内无外的实相。
纸本水墨78×59cm 2018 实相是一个孤独，不是你孤独，也不是我孤独，是永恒的那一个。是无形自在的那一个。
纸本水墨108×39cm 2018 灵魂去哪里了？——灵魂跑入自我意识的最深层次，产生伟大的自恋行为，这种对不朽的误解，在幻象里面寄存所有的伟大、渺小、快乐、恐惧，而灵魂于我們动物性的个體上是一种意識上升的逻辑，超越了一般理性的存在，不是个人心理空间与物理空间的事实，而是作为次元光明的实在。
纸本水墨108×39cm 2018 “灵魂”的变化，用一个阳性的词，我们称呼为“神”。在“灵魂次元”的修行中，如能转化为“无我”，即可证得佛智中的平等性智。
纸本水墨108×39cm 2018 我們创造性活動的过程与目標无非是开示与悟入“觉知见”。在觉知意識的内明中，究竟实相与愉悦的能量同在。就像泥土温暖与空气湿润的默契呼唤：既然春天了，那就耕种吧！
纸本水墨108×39cm 2018 “吾道一以贯之”，艺术的功用，便在于“贯之”。
纸本水墨108×39cm 2018 觉察心相，敬畏因果，超越轮回，践行菩提心，万缘放下得自在，无我修行证空性。这时，有一个“副产品”的出现——禅悦，那就是，什么都不依赖，自己开心了。开心也是“被动”的审美——身心融无碍，应物任随形。
纸本水墨108×39cm 2018 用一张纸的视觉面向那究竟的实在，在彼岸回心现实的意境。意境是隐藏的现实，现实是真正的意境，亦同谓之“自然”。当现实与意境，那貌似的分界线，进入到适宜的位置时，现实与意境都将提升质量。
纸本水墨108×39cm 2018 静态，视觉，造型的绘画工作，把我们的忆念、情心、苦难的事实轮回在一个瞬间的视域内永恒凝固，使得执着“快乐”的人们不再回避，反而得到如佛陀经过苦修之后觉悟般的清明。
纸本水墨108×39cm 2018 我们自身的视觉振动，是平静的捍卫，也是“色”的破解。色，是开放，是摄万有，即当下，是画之本体也！
宣纸水墨396×100cm 2018 画面在时空的转化中进入思想的通道，通向无限性的界限，在空性的背景前展现了不同于“自然界”的实有，生起了无关恐惧与希望的信心，使浮躁的心向、漂泊的眼神回归自我的凝视和无垠的厚土中。
纸本水墨108×78cm 2018 安然独处、精进、沉潜道味，让情感的灵魂转化为“内敛、担当、热爱”特质的大悲之心。
宣纸水墨120×100cm 2018 随笔 | 走向自性 崇尚自然的东方传统中，个体与他者都不在场。一片空无。这语言的世界，并不说什么，而是空寂。从中听出语言，在语言中听出存在，让空寂的本质去表述。
纸本水墨108×78cm 2018 追寻绘画的过程其实追求的是一种语言的陌生性（空性）。中国绘画传统中有一种空无，这种空无无处不在，空无的力量对我们说出了新语言，保证了东方抽象艺术的独特本质。
纸本水墨108×78cm 2018 抽象的线，安逸的线，气化的线，一股活力。一种吸引我们阅读、再阅读的传统经验。用适合的抽象形式在当代创造一种视觉形象的宇宙论，一种历代中国艺术家追求的无为的崇高。
《玄物纪》系列 纸本水墨丙烯108×78cm 2019 抽象，没有固定的目的与价值指向。摆脱一切名相或概念，让想象保持在虚无的不被解释中。抽象没有具体的形态，也没有现成的法则，抽象恰好是对一切法则的自由打破。一种虚无就是一种新的抽象，一种新的抽象就是一种新的自由形态。
《玄物纪》系列 纸本水墨丙烯108×78cm 2019 传统水墨不在于提供一种形式，而是如何在“自然”、“心性”这些中国传统的文化精神中，找到新的资源并向现代转换成更纯粹的形式。
《玄物纪》系列 纸本水墨丙烯108×78cm 2019 绘画的现代形式不再依赖自然的结构及其再现，而走向抽象的自主形式，一种个体存在，一种自我的想象形式，其本身就是一种主体性。其特征是人的肉身形式（自然形式）在画面上消失，让人的意识或观念形式成为语言主体。中国抽象艺术自身的当代性问题，是探讨自然、心性及抽象形式这一内在的本体性问题。
《玄物纪》系列 纸本水墨丙烯108×78cm 2019 自然性，是自然的精微——精微是流动变化的，与混沌相通，可以在灵性的修炼中走向无相之相无境之境（自性）。形式、动作、媒介，三者与自然性结合，向着自性转换，即自性形式——抽象艺术的至高形式。
《玄物纪》系列 纸本水墨丙烯108×78cm 2019 走向绝对，深入自然，保持空无的敞开。空无，是画面语言的回响，这是自然的幽微玄秘，是诗意的常态，是绘画新生命的情感厚度。保持画面的敞开与吸纳，并指向一个孤独的外在的场域。 |
|
|
