 张大千 赠李祖莱自画像 1968年 张大千一生画风大致分为三个时期。 第一时期（二十世纪二十年代至四十年代之前）：张大千在上海拜曾熙、李瑞清为师之后，主要是研学书法，学书之馀，亦曾仿学任伯年小写意人物画，故其学画起点并不高。 当时曾、李二人虽以名画家享誉海上，但也喜画八大山人、石涛风格之竹石松梅、山水佛像，颇有文人画韵致。 张大千《杂画册》十二开 ▼  水真绿净不可吐，鱼若空行无所依。 一夜爬沙才寸土，犹招物议是横行。 媚水荷花粉未干。 黄蜂小尾扑花归。 蜻蜓翅丹蝴蝶黄，白露满园秋草长。 露泫秋树高，虫吊寒夜永。 寒蝉凄古道，荒柳冷斜阳。 八大山人。蛰庐老友属，大千。 大千居士 黄山云门望浮丘三峰。 大千拟渐江蝯1926年，张大千在报纸上刊登卖画润例，正式成为职业画家，亦开始收藏八大、石涛书画，并以逼真仿赝二人画作而名闻艺林。故张大千第一期画风，山水、花卉、人物等大多有明清画家影子，笔墨秀润，清新雅丽，虽风格脱俗，但雄厚遒劲尚嫌不足。二十世纪三十年代中期，张大千开始临仿研学元人王蒙山水，力求雄浑绵密之画风，经过十馀年之日积月纍而集大成。为迎合时人趣尚，其间又创作诸多巨幅青緑、勾金山水，备受市场追捧。 张大千《山水册》十二开 ▼
第二时期（二十世纪四十年代至六十年代前）：1941年至1943年之两年多时间，张大千远赴甘肃敦煌、安西等地考察及临摹石窟壁画，其团队采用特制矿物颜料与画布，共计临摹莫高、榆林石窟历代大小壁画二百七十六幅（包括未完成作品）。张大千西域之行，虽耗费巨资，但在其一生绘画生涯及现当代国画史上，极具里程碑意义，也使得其绘画艺术具有质之飞跃，尤其对人物画之色彩、线条、造型等从明清小写意重返唐五代之高古精密，用渐进方式从中国绘画自身历史发展之中探寻源流。
张大千 集锦图册之四 年代不详
张大千 集锦图册之六 1951年
张大千 集锦图册之九 年代不详 在此期间，张大千曾创作许多明显具有壁画风格之工笔佛像、仕女等作品，衣饰华美，设色古雅。时至今日，已成名迹。 这时期张大千的作品精工摹古渐少，山水、人物虽仍存有古意（如摹董源、燕文贵等），但多出自运，纯就笔墨技巧而言，已臻随心所欲之境地。 第三时期（二十世纪六十年代至八十年代初）：这一时期虽然仍有大量延续第二期风格之作品，但最为可称道者，即实验性创作泼墨泼彩画。産生这一具有独创性（张大千称源自唐人王洽）绘画语言，外在与内在原因颇多，大致有以下三点：一是长期旅居、游历欧美时接触与借鉴到西方现代绘画（如抽象表现主义等），获得全新视觉体验与启发；二是由于眼疾日益严重，已难以再绘制工细繁缛之画，尤其是巨幅作品；三是为迎合欧美艺术市场之审美趣尚，必须创新求变，中西兼融。
但张大千泼墨泼彩画又与西方纯抽象表现主义绘画截然不同，用泼墨泼彩后再加以传统皴法，使之更具象化。奇幻、瑰丽、变异、淋漓等视觉效果，虽看似天成，实自出人为，也大体符合传统中国绘画精神之本原。 张大千此类实验性独创作品，也尝试采用古今画家从未用过之绘画工具与媒材，与时俱进，堪称前卫，无疑是成功典范。 张大千《蜀楚胜迹图册》十二开 ▼
1933年赠张群《山水花卉图册》，笔墨赋色，得心应手，有明显石涛、八大、陈淳等明清人画风，可称第一时期之代表作。 张大千《 致张群山水花卉册》 二十四开开 ▼
张大千 致张群山水花卉册 二十四开 1933年 此册山水十二开大千都从石涛化出，花卉十二开自题“漫拟白阳、青藤、大风、大涤诸家”，上世纪三十年代正是大千临古精进的时期，此册山水花卉合为一册，二十四开开开精彩，引人入胜。尽显大千在古代诸家间游刃有余、融会贯通的慧心巧思，极为难得！
晴霭翠纷纷，春桥水乍分。山家在何处，松外万重云。
一水二三里，沿洄上紫霞。
岭云留雁影，江水送鱼笺。
元亮蓄琴弦未设，子瞻酿酒醉何曾。
江楼镇日看山雨，藤簟连卧竹风。大千拟大涤子。
春水渡旁渡，夕阳山外山。
西樵苍翠里，定有逸民栖。大千。
向平游览穷诸岳，曼倩诙谐到十洲。
山水谁宾主，文章自性情。
潮平两岸阔，风正一帆悬。大千居士。
远山青可接，高树绿堪齐。
仿大涤子十二幅，呈岳军先生博笑，大千弟蝯。
武陵春腻雨，玉洞晓明霞。
记取辛夷花，莫过杨梅树。
轻裾翻乌绿，短袖卷鹅黄。
海榴自是神仙物，种托君家有异根。不独长生堪服食，更期多子应儿孙。石田翁本，大千仿之。
高士有洁癖，美人无冶容。
绿云无复一緺柔，剪断尘根万缕愁。散发怜伊偏有致，更谁还用玉搔头。大千戏题。
心期招隐赋，鼻观木樨禅。
尚有邻家酒可赊，闲听父老话桑麻。怡情最是南山色，坐看篱根日影斜。大千居士。
寒林凝黛色，晚照入酡颜。
玉面婵娟小，檀心馥郁多。
岳军老长兄属画，漫拟白阳青藤大风大涤诸家求正。癸酉又五月，大千弟爰。 张大千《狂涂册》二十六开 ▼
1961年赠郭有守《狂涂册》，是张大千在巴黎画赠郭氏三本册页之一，虽是墨戏小品，但大千对题中有行、隶、篆三种书体，颇为稀见。 张大千《以写我忧册》十二开 ▼
张大千《雅歌香草嘉果良木册》十二开 ▼
我们以青草为床榻
以松树为椽子
是谷中的百合花
我是沙仑的水仙花
给我苹果畅快我心
我要往没药山和乳香冈去， 直等到天起凉风， 日影飞去的时候回来。
菖蒲
你园内所种的结了石榴， 有佳美的果子。
桂树
沉香
我们早晨起来， 往葡萄园去， 看看葡萄发芽开花没有。
以香柏树为房屋的栋梁。 《雅歌·香草嘉果良木册》是张大千应民国政要张群邀请而作的山水花卉册页。这套册页，是张大千一组非常珍贵的作品，它是以《圣经-雅歌》第一、第二、第四、第七章节的圣经内容为题材。并且按照十二月份，分别绘制了水仙花、青草、沉香、百合花、菖蒲、石榴、桂树、乳香树、苹果、松树、柏树、葡萄等十二种水果花木，是张大千目前存世的作品当中，唯一摘录了《圣经》文字来作画的作品。 1976年１月下旬，张大千偕夫人徐雯波由美飞抵台北，正式申请移居。他亲自选定台北双溪附近，一块荒废的养鹿场建造新居，取名“摩耶精舍”。房屋在建过程中，1977年５月１日，张大千就率全家离开美国前往台湾。当日到台北，老友张群等人到机场迎接。这套册页正是张大千1978年在台湾定居，暂居云河大厦所画，用在开岁吉庆的月历上用，所以极为用心。 张大千在二十世纪二十年代及七十年代所订书画润例中，均有册页一项：在上海时每方尺三至四银元；1970年在巴西时每方尺八百美金，可谓“天价”。但在同侪画家中，张大千应是无偿赠送友朋书画最多之人。如钱化佛、赵半跛（赵润）、王秋湄（王薳）、张群（岳军）、王新衡、孟小冬（令辉）、李祖莱、郭有守（子杰）、李顺华、陈雪梅、张充和、翁万戈等，大多为人情“雅债”，由此可知张大千平生世情练达、交友广博之画坛“豪客”形象。诚如其好友、著名书画家、诗人陈定山先生所言：“大千，画之时圣也。” 张大千《临赵孟頫书画册》九开 ▼
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