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原标题：建议新人不要莽着学技巧，先闷头写，一些小经验刻意训练 直接拉下去看最后刻意训练部分。 一些写作小经验 毕竟天赋不是谁都有，有部分天赋不是很好，又想写作的，可以看看。 补丁：如果看了技巧，然后写出来就成功的天赋作者，可以不看。 看了技巧，实践了却怎么都不对劲，迷茫又痛苦混乱的作者，可以看。 1：【心态】 自己实践，碰壁后遇到瓶颈，【思考领悟】出来的技巧，是绝对比，还没【写过几个字】就先看别人技巧，再写出来的强。 自己获得了理论后，再看别人技巧，会有一种：看来大家都跟我理解的一样啊，那我没错了。 看了一个视频，讲了学院派和实践派 学院派：读书看概念，然后看案例学习。最后还是要实践。 实践派：实践抽象，然后应用。然后看理论学习，但他已经验证很多，看书更多是补充。也会更自信，因为都是自己领悟的，学习只是补充更多。 前者，你有了案例，去实践却发现怎么总是失败啊，完全做不到案例上说的那么完美，自信也会崩溃。 其实，这就是一个玩心态的过程。 比如做题。 前者，你直接打开试卷，看了答案，来逆推解题过程。 做题，你先看题目，自己思考解题思路得到结果。 这是完全不一样的，仔细想想你们曾经做事，肯定有这样的经历。 我大概是扑了600W字后，才知道了冲突与悬念等各种技巧写作书，然后补了好多本，验证了我得到的结果是正确的。 但我一直以为自己是错的，不然为啥没大成功，我个人人格原因，需要更大量标本才能让我心态稳定。 2：【实践】拆分学习，不要一口气吃成胖子，还是心态问题 问题： 前面说了，部分人看理论，就像是一个凡人听神仙讲天庭有什么宏伟的东西，还有怎么修炼，完全就是天书，你在听别人讲，没用的。 而且这种理论会导致一个结果，部分的人，脑子会是想，我要一口气【一口气学会所有理论，懂完了才叫学习】 不是的，理论是可以每一步拆分开的。 无非起承转合，情绪，节奏，人设，事件，就没了。 所谓爽点，震惊流，迪化流，收获都属于情绪下的一个分支，你们分不清啊。 都灌输给你，是你实践领悟出来的吗？ 你看了答案，再去写试卷，写完后呢，下一个【同类题目】你能解出来吗?思路跟上一题一样，但你不懂思路，没思考过，还是会继续看答案，没了答案你就懵了。没人指点你就慌了。【自己一定要动脑多思考】 【实践：就是通过答案写一遍，肯定失败，然后自己思考出其中的规律和抽象概念】 【标准：换个题材，换个分类，末日，科幻，仙侠，奇幻，都市。你都可以根据这个抽象概念的规律，立马知道应该写什么，这就是真正领悟了思路。】 理论一大堆，学会搜索能力，检索，市面上论坛百度知乎各种理论，【完完全全能满足你基础的写作理论需求】 不要再问：那我怎么拆分啊？我不懂啊，我做不到我不知道的事情啊，当你有这种思维，就是【等靠要】会耽误你思考的。 相信自己的大脑，只要你愿意认真思考，他一定一定是有出路的，有规律的东西都是能思考出来的。正常人大脑都是一样的功能。 比如：我直接百度怎么创作，知乎搜索，怎么搜索冲突与悬念，畅销书写作技巧，虚构小说教程等，都是百度得出来的。信息差在龙空都能弥补掉。那么多信息，那么多人随便问。 这是一个没有答案的答案 、=== 逐步拆分方法： 其实写了，但我又删了，虽然很有用，但写下去估计又是一万字，耽误我码字，整合起来也麻烦头疼。 建议自己琢磨，自己实践琢磨出来的，一定比别人灌输给你的强，更深入内心和潜意识。 我上一个帖子，有关于铺垫唯一性：暗示的训练方法，看自己领悟了。 === 3：接上，【实践贴合理论】相信文字是个经验池，刻意训练一定能学会。【两种方法】 方法1： 写作的路径无非：找到正确写作方法=然后下笔写文字=故事贴合理论100% 已有写作经验：找到一个技巧，比如铺垫开篇，你写了2000字，贴合理论50%，复盘理论，发现有地方没做好，那按照这个理论，来继续补充到100%=适合有个百万字经验的。 没有技巧怎么办?纯新 找本书，比如都市修仙的书，和你想写的类型。 先【阅读理解，分析和总结，无非人物，事件，目标阻碍之类】简单的得出一个应该怎么铺垫的理论，不要害怕自己错误。 先写出来，恭喜你，得到了一份【5%的理论】 你拿着这个5%的理解，再【写出一个具体的故事，模仿，原创都行。】 恭喜你，获得了10%的贴合率。 再【用自己10%的心得】去分析别人的书，再模仿出一段故事，获得5%理论进步。 重点：在你对【铺垫结构】理解没到60%-100%的时候，你是感知不到区别大小的，但它一定一定是增加了你的经验条，等量变到了质变，就会获得突破。 当你察觉到了自己对这个结构理解上升后，立马去看别人对这个方面的理解，你就能恍然大悟，原来如此。 正确的方法理论，一定能让你故事提升到质变，让你感觉到稳定的变化和清晰的写法路线。 4：巨大的误区=如何刻意训练 短篇：中篇：长篇： 1W字短篇，10W字-30W字中篇。 很多人觉得短篇长篇不一样，错了，是一样的。 100W字，也是100个5章组成的。 10W字一个高潮，是10个5章组成的。 1W字的一个小高潮，是5个1章组成的。这5章的结构，决定了50章。50章的结构决定了500章。 所以，你能写出1W字的短篇，也是具备结构的，只是内容题材不一样，训练是可以写短篇来练手的，10W字也行。 单线思维：觉得不签约，就不能白写。 这是个很多人带点政治正确的误区，心态很重要，坚持也很重要。 为什么我不能单独写1W字，10W字，我不发布，我就是跟着技巧训练自己，然后找朋友反馈就好。 这个字数一定是【加入了经验池的】绝对性！不是白写。会有质变的。 只是很多人，不复盘自己的废稿，导致废稿真的就成为了废稿。 我写了200多W没发布的废稿。 我训练人设，我就看H文，跟着写人设，写着玩。那么多厉害的H文作者，不是很好学习对象？ 我直接训练高潮，写1000字大纲，然后直接写100W字高潮片段，为什么不能？ 可以好好打开一下思路，实践了就会知道。 【你天赋一般，又不想努力，又不想白写，这是很大的问题，你功利心体现就在这里，你爱不爱，喜不喜欢写，也在这里体现。。。功利心重的，很难让自己放下无目的的训练，错失进步的更宽阔的路】 5：技巧的难度 基础技巧：能被理解，被看穿的技巧，就是大众普遍的技巧，是刻意训练半年一年就能学会的。 高级技巧：不能被大众看穿的技巧，就连作者都看不懂对方怎么写的东西，属于高深一点的东西，需要抽象理解。 专属技巧：抽象你都理解不了，你都看不到，只有作者自己说出秘密，你们才能理解的东西，那就是作者专属的风格，是底蕴，内在系统带来的。 6： 不说了。 这个文章很尴尬，我也是看到几个人说写作走了弯路，想到了一些遇到过的问题，这种事情是个人都知道的道理，基本是老生常谈。 而且，这个文章的结论，是非常搞人心态的，而且没意义，给人消极的混乱。 很多人会觉得，我不学习技巧，我还怎么实践啊？还不如闭嘴不说，浪费我时间。 说不说，大家都要经历，不需要我去说。 文字无法100%表达我的想法，肯定有失真和我没注意到的问题，观看者也可能会误会误解其中的意思。 想要删掉的，又不能白打怎么多字啊。 所以打个补丁：算了，不打了，随便发了。 当个龙门阵吹。 =============我自己写着玩，写了几千字，刻意训练 暗示思维 题材：玄幻。世界背景：妖魔世界。金手指：属性点 暗示展示线：展示妖魔世界的背景基调，【世界背景】展示写法 大纲：林凡穿越到妖魔世界，身份是普通人，只有生存需求 案例1：世界背景铺垫 林凡穿越妖魔世界，醒来后没有记忆，他发现屋子点着火盆，有一捆驱邪草，还有一本日记。 日记上写了最近一个月的事情，从妖魔出现，到人类被猎杀的过程，他本是书院的学生，跟着老师逃了出来，生存了一个月，准备去下一个书院。 然而，天黑了，老师们没有回来，可能出事了，也可能觉得我累赘，不想带我上路了。我不敢出门，还有一捆驱邪草，如果撑到白天，我就去寻找其它人。 看完日记，林凡明白了这世界的情况。 这是妖魔横行的世界，到了夜晚就会出来狩猎人类，只有驱邪草能保护自己，白天就会出门寻找食物和驱邪草，晚上就躲在屋子里，这样日复一日的活下去。 外面传来了风声，夹杂着尖锐的笑声，像刀子扎在耳朵里。 风越来越大，像一群猛兽压过来，木屋摇摇欲坠。 林凡捂着耳朵，用火折子点燃驱邪草，火光亮起来的瞬间，风声小了，耳朵也不疼了。 他浑身颤抖的走上前，透过门缝往外看去，外面一片漆黑，什么也没有。 ”小凡，我们回来了。“ 忽然，黑暗中出现一道亮光，那是老师的身影，对方站在远处没有上前。 林凡没有理会，他不知道回答了会发生什么，但肯定不是他的老师。 驱邪草烧成灰烬，外面风声越来越小，老师的声音也逐渐消失，天亮了起来。 这一晚，他不敢闭眼，生怕出意外，眼看天亮了，眼前却出现了一个面板。 目标：林凡 妖魔化：无 属性：10点 他把十点加给了妖魔化，获得了一次进化的机会，得到了妖魔的强化能力，或召唤等随便。 世界背景基调：通过一个铺垫，将世界基调暗示给读者，简单明确。 复盘：这是习惯了小说的写法，不算是刻意训练，应当围绕铺垫暗示的手法，不一定是要开头，或固定框架内，可以是散乱的，只要暗示出主题就行了。 比如：暗示危机 案例2： 我想要对读者洗脑，不断让读者大脑觉得很危险，危险，危险。 写作有人物，环境，情节三个要素，人物有内在心理，外在环境，人物行为，人物语言等。环境有世界背景，地图设定等。 情节由人物和人物，人物和环境构建。 那么，从环境地图入手，主角进入一个酒楼，要铺垫这个地方很诡异，有危险，那就写不断暗示读者，欺骗读者情绪。 比如，林凡寻找到一个新地图，是一个官邸。人物和环境的铺垫暗示。 环境暗示1：天黑了，身后有妖魔追上来，主角还没点燃驱邪草，那些妖魔却害怕官邸一般，不敢靠近主角。 暗示2：主角进入官邸，点燃驱邪草，却有脚步声传来。 暗示3：主角拿着驱邪草和武器，慢慢靠近里面，试探问有人没。 一般来说，暗示三次就已经足够了。 接着是人物和人物的暗示。 暗示1：一个女人走出来，穿着很华丽，肤色细嫩，看起来像大家闺秀，写她异常的和环境不符合，暗示是什么？就是欺骗读者这人异常的诡异，但又很正常，对方不怕驱邪草。 暗示2：对方走路没声音，解释是自己修炼的功法就是这样。 暗示3：主角准备一晚不休息，对方太诡异，但女人又说，这里有房子可以休息，里面还有食物，地图等各种东西，可以说是阳谋了。 环境的铺垫，和人物的铺垫。接着就是起承转合。依旧用暗示。 如何拥有一个剧情，只需要一个事件：简单的主角拿到了物资。用4个场景切承起承转合。 承：不断暗示屋子异常 环境暗示1：林凡很需要物资，踩着阳谋也要进去，加上妖魔化的进化，让他有了一丝底气，进入房间，看到屋子里果然有宝剑，食物，地图等，还有驱邪宝物。 环境暗示2：主角拿到宝剑，全部收获起来，推开屋子的瞬间，却又回到了原本的屋子，物品也消失了。他推开门，发现这是个镜像空间，永远走不出去。 提醒：吸引力问题。 你写一个人进入地图，害怕乏味，就使劲抽象的暗示不对劲，就好像你在走路，突然朋友紧张的大喊，不要动！ 你会懵逼，身体一下不动，你被暗示了，你想着有什么危险吗？这是人大脑的模式，走路有什么危险？实际上没危险啊，只是你被暗示了有危险，情绪一下起来了，让你不要动。而不是危险本身。 就像，你写一个恐怖危险的女鬼出现，张牙舞爪的说，啊，我要杀了你杀了你，吃了你，你死定了。读者只会无聊，都见过多少次了。 不如一个出现一个极其正常的美女，但又异常的不对劲，暗示异常，这就有了吸引力。 承：人物 人物暗示1：你用妖魔进化的能力，打破了镜像空间，当你出来后，看到了昏迷过去的少女，对方倒在地上，已经没了呼吸，身体冰凉，像死了很久一样。 铺垫唯一性：暗示仅用于起的铺垫。 承接：更多是打破起的预期，只需要跟前面反过来就好。所谓悬念，忽悠戏耍读者就是这样。 起：预期你是不是觉得少女是个鬼啊。 承：我打破你预期，她真的是正常人啊，意不意外。 那么，承用于打破上一个预期，然后又留下一个反转的信息，比如少女已经死了很久了。 转：环境 环境暗示：主角进入少女房间，发现了一封信，里面写了少女是上吊自杀，只因为父母逼迫她嫁出去，已经死了很多天了。 人物暗示： 为什么少女死了，刚才还跟他说话呢？这时候，少女又活过来了，站在他身后，主角拿起剑就砍过去，因为已经知道她是死人了，怎么诡异不能留着。 合： 已经用不上暗示了，基本上就是如何打败对方，获得奖励了。 如果我要写。 就写林凡拿起剑砍对方，发现剑穿透对方身体，跟出去发现地上有个尸体，两个少女，一个尸体，一个鬼魂。 鬼魂镜像空间能力，倒转空间，一场大战，主角干掉了少女，然后搜刮整个屋子，拿到了许多宝物和奖励。 这里已经是收获思维了。 或许，还可以写两个姐妹的爱恨情仇，哈哈，很带劲。 ========复盘总结 原本我研究出这条简单的理论体系，是有点模糊混乱的，写完这一篇，思路清晰了许多，果然还是得实践出真理。 通过这次刻意训练，得到以下突破。 起承转合： 起：我领悟的铺垫唯一性：暗示，仅仅是起里比较好用的，暗示可以用于任何地方，可以随意，但放在起因里非常好。 铺垫也可以有其它手法，比如电车难题，暂时不说，太复杂。 先说承：是承上启下，是以起因展开冲突，围绕【起因】变得有冲突和悬念，但我不建议新手理解这些概念，只需要理解。 承接的简化：打破起因的预期，无非是环境和人物 ，只有这两个，不要去管事件，太复杂，只反转环境和人物就行。 比如，主角吃了一碗饭，结果承接后，发现这饭都是老鼠肉等，这是环境。 比如，暗示一个强大劫匪要绑主角去结婚，以为是个丑陋的怪物，结果是个小萝莉。承接主要是打破前面的预期，打破你暗示好的东西。这个不算反转，也不算反差，就是单纯的暗示和承接。 反转是事实上的反转，前面证据说这个人是罪犯，结果不是。暗示和承接，前者是虚构出一个形象，后者出现真实形象。 转： 转也一样，在人物和环境上转，前面保留一个信息，就是所谓伏笔，这里就体现出了暗示的优越性，因为你不停暗示欺骗读者，搞得读者也不知道哪个真，哪个假。 说少女各种情况都是活人，又暗示她是妖魔，又暗示她一下死了，读者都懵了，然后主角解开谜底，是她死了，鬼魂附身而已。 合： 就是简单的杀掉了怪物，然后得到了奖励。 有个重点。 收获思维： 什么叫收获思维，不要用爽点狭窄的视角去理解。 而是找到抽象的原理和规律。 收获来源于种田，狩猎，钓鱼等时间消耗后的喜悦。 那么，你要收获麦子，读者享受的过程是：主角去买工具，跟人交流沟通，然后跟人一起种田，80%是这个过程，然后等到20%的进度，才写收获。 你想下海捕鱼，你80%是写主角如何买船，买工具，招人，然后下海，找位置，看天气，下网，这些占据了80%，最后收获。 我写杀了鬼魂后，就探索整个屋子，找到宝剑，地图，功法等各种东西，这是前面经历了一切，才开始收获，不然后面一定是无趣的。 这是环境收获，震惊之类是人物关系收获，定位很不同，大概理解了就行。 收获这块，就可以多写写，展开下一个地图环境。 地图3：来到镇子上，遇到了老师，不断暗示这个老师对他很好，好到异常的诡异，继续循环写。 当你第一个地图展开后，情节自然而然就来了。 ===== 写作要先掌握最简单的写法，不需要结构，只需要【先学会暗示】先【实践直接写】只用【简单暗示】，就可以顺其自然的写出很多东西，然后一点点深入。 比如电车难题，我可以写少女跟前身认识，曾经是恋人，主角回来就是为了找她，对方为了不嫁出去，选择了自杀，让对方杀了自己鬼魂，主角犹豫不决。这种肯定毒，但大概就是这个抽象的意思，过于复杂了。 这里面还涉及了人物弧线：少女诡异=少女行为异常=少女原来是被迫嫁出去死亡=解脱。 如果我告诉你怎么写人物弧线，你就盯着人物弧线这个【视角】管孔窥豹。写不出你就难受。 如果你只用暗示去写人物和环境这2个东西，就会【无心插柳柳成荫】 ==== 起承转合是宏观的暗示。 微观层面更精细。 比如，如何从人物形象，人物心理，人物语言，人物行为，人物弧线展开。 我如何写一个人物诡异，就从他形象开始，一个中年男人走在街上，缩头缩脑，左右不停的看着，目光盯着一个女人，跟了她一路。 女友按时6点下班，今天忽然8点才回来，身上还有烟味，早上起来居然给他做早饭，还贴心的洗衣服，不唠叨一句话。 【暗示思维】 不仅仅是表面两个字，你一定要朝着【抽象上理解】 你会想，这哪里是暗示，这不就是铺垫吗？搞那么多词汇？ 我也想过，但自己实践后，明白了这不是铺垫吗，不是烘托吗？不是，这就是一种暗示。 当我们看到不对劲的人和环境，本能会被暗示，比如有惨叫声，还有救命传出来，那真的发生这个事情了吗？你看到了吗？ 你在联想什么啊？联想过去的记忆。女友出轨了？男人是罪犯？这就是画面，联想，给结论，读者一旦有结论，就推翻他，读者大脑一片空白，就出现了所谓悬念，吸引力，冲突。 这是信息，是虚假的，文字更是虚构的。 哪怕现实中，有一个人砍了一个人，成了一个新闻，他写成了文字，他就是真实存在过的记载，但他真的就是真实的吗？ 完全不存在，根本没发生在你眼前，没发生在你身上，那就是文字语言的洗脑。 即便真的发生了，你眼前，一个人砍了一个人，然后你会冒出，啊，好残忍，可听到这人是报仇，对方不给工资，你又觉得啊，活该。 这些你脑子的概念，依旧是被暗示的，好坏，品德一切都是暗示。 我也理解为啥说，树没动，风没动，只是心在动。 不一定彻底明白暗示思维，但至少要知道这个抽象概念，用于到写作上。会帮助巨大，简单好用。 |
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