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壹、词牌学习 《八声甘州》特点及其写作要求 一、词牌简介 《八声甘州》，简称《甘州》。又名《潇潇雨》、《宴瑶池》，它是从唐教坊大曲《甘州》截取一段改制的。后用为词牌。 《八声甘州》既是词牌名也是曲牌名。唐玄宗时教坊大曲有《甘州》，杂曲有《甘州子》，是唐边塞曲，以边塞地甘州为名。而据王灼《碧鸡漫志》卷三：“《甘州》世不见，今'仙吕调’有曲破，有八声慢，有令，而'中吕调’有《象八声甘州》，他宫调不见也。凡大曲就本宫调制引、序、慢、近、令，盖度曲者常态。若《象八声甘州》，即是用其法于'中吕调’。” 今所传《八声甘州》，《乐章集》入“仙吕调”。因全词共八韵，故称“八声”。双调九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韵。亦有在起句增一韵的（如张炎体）。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用领句字。另有九十五字、九十六字、九十八字体，是变格。 《西域记》云：“龟兹国(龟兹qiū'cí)土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中国。”《伊州》《甘州》《梁州》诸曲，音节慷慨悲壮，柳永精通音律，用来抒写他贫士失意的感慨，有声情并茂的艺术效果。 二、词牌故事 甘州、凉州这样的地名古意盎然，带着西域凛冽的风沙味道和琵琶胡笳的热烈与苍凉。 到了开放的盛唐，长安城里，宫廷内外，从教坊到民间，无不沉醉在来自西凉、龟兹、疏勒、高昌甚至更为遥远的域外音乐中，李唐王室本来就带有胡人血统。说玄宗总想起他的音乐歌舞和浪漫个性，其实他开疆拓域好大喜功的劲头从来不输给汉武帝，在对外关系上奉行强硬的拓边政策，对能够扩张疆域的将领加官晋爵，毫不吝啬。 盛唐时期，西域与河西走廊都在唐朝的控制下，驻兵达到十五万，兵权政权都在河西节度使手中。六州是当时西域的伊、凉、甘、石、渭、氐等六州。每一个州都有类似于军歌一样的战歌，沿用的依然是汉朝时候的叫法，叫做鼓吹曲。 古人打仗讲究一个声势，所谓一鼓作气，开战前一定要比谁的气势大，所以鼓吹曲用的乐器一般都是鼓、箫、钲、笳等，合奏起来以壮声威。把六州的军歌组合在一起演奏就成了一个规模庞大气势不凡的交响曲了。那时候叫大曲。 《甘州》曲本身也是一个大曲，《八声甘州》是从大曲《甘州》截取一段改制的。因这个词调上下阕用了八个韵，所以叫八声 到了北宋，柳永是最早用它填词的。 《鹤冲天》:黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向?未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。 到了北宋，柳永是最早用它填词的。故事源于他被当今皇帝扫地出门，“奉旨填词”以后的柳永，仕途彻底无望了，在呆在汴京也没有什么意思，于是他又开始了第二次远游。公元1032 年，45岁的柳永漫游到陕西渭南一带。他的又一片历史名作《八声甘州》就写于此时。 【柳永】对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼顒【yóng】望，误几回、天际识归舟。争知我倚阑干处，正恁凝愁！ 柳永的《八声甘州》也是传颂千古的名作之一，也是我国词史上的一座丰碑。这首词语浅情深，写景抒情融为一体，意境苍茫浩阔、清寂高远，通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，是柳永同类作品中艺术成就最高的一首。 一代文豪苏轼评价该词说：“世言柳耆卿曲俗，非也。如《八声甘州》云：'霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。’此语于诗句不减唐人高处。人说柳永词艳，其实柳永的好词没有一首不是立意高远，有浩荡之气的。当时和后来的俗人只说他艳靡，可有几人的怀古之作能写出“关河冷落，残照当楼，误几回、天际识归舟”这样的句子。 柳三变这个甘州词出世近一百年后，苏轼也作了一首《八声甘州》。 此词作于公元1091年（元祐六年）苏轼由杭州太守被召为翰林学士承旨时，是作者离杭时送给参寥的。 这首赠给参寥的词，表现了二人深厚的友情，同时也抒写出世的玄想，表现出巨大的人生空漠之感。整首词达观中充满豪气，向往出世却又执着于友情，读来毫无颓唐、消极之感，但觉气势恢宏，荡气回肠。 【苏轼】有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机。记取西湖西畔，正暮山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。 到了南宋，辛弃疾也有一首《八声甘州》， 辛弃疾说：“他“夜读《李广传》，不能寐。戏用李广事，赋以寄之”。 《八声甘州》：【辛弃疾】故将军饮罢夜归来，长亭解雕鞍。恨灞陵醉尉，匆匆未识，桃李无言。射虎山横一骑，裂石响惊弦。落魄封侯事，岁晚田园。谁向桑麻杜曲，要短衣匹马，移住南山？看风流慷慨，谈笑过残年。汉开边、功名万里，甚当时、健者也曾闲？纱窗外、斜风细雨，一阵轻寒。 三、词牌格律。 以柳永《八声甘州?对潇潇暮雨洒江天》为正格。 【宋】柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》 “霜风凄惨”，作“霜风凄紧”。诸领格字如“对”、“渐”、“叹”等并宜用去声。 仄中平仄仄仄平平，中中仄平平（韵）。 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 仄平平中仄，中平中仄，中仄平平（韵）。 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。 是处红衰翠减，苒苒物华休。 中仄平平仄，中仄平平（韵）。 惟有长江水，无语东流。 中仄中平中仄，仄中平中仄，中仄平平（韵）。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。 仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。 叹年来踪迹，何事苦淹留？ 仄平平、中平平仄，仄中平、中仄仄平平（韵）。 想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟？ 平平仄仄平平仄，中仄平平（韵）。 争知我，倚阑干处，正恁闲愁? （说明：词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下： 平：填平声字；仄：填仄声字（上、去或入声）；中：可平可仄。逗号“，”和句号“。”：表示句；顿号“、”：表示逗。） 他格依作者范词 四、词牌特点 （一）柳永：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我、倚阑干处，正恁凝愁！ （二）苏轼：有情风万里卷潮来，无情送潮归。问钱塘江上，西兴浦口，几度斜晖？不用思量今古，俯仰昔人非。谁似东坡老，白首忘机？ 记取西湖西畔，正春山好处，空翠烟霏。算诗人相得，如我与君稀。约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违。西州路，不应回首，为我沾衣。 （三） 张炎 辛卯岁，沈尧道同余北归，各处杭、越。逾岁，尧道来问寂寞，语笑数日，又复别去，赋此曲，并寄赵学舟。记玉关、踏雪事清游，寒气脆貂裘，傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。短梦依然江表，老泪洒西州。一字无题处，落叶都愁。 载取白云归去，问谁留楚佩，弄影中洲？折芦花赠远，零落 一身秋。向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。空怀感，有斜阳处，却怕登楼。 上述三人的作品，在句读节奏方面虽然有些出入，而激楚苍凉的情调基本上是一致的。 宋人传世之作以柳词为最早，且看柳词是怎样来处理这节奏关系的。开端就用一个去声“对”字，领下一个七言平句：“潇潇暮雨洒江天”和一个五言拗句：“一番洗清秋”； 接着又用一个去声“渐”字，使劲顶住上面两个单句，领起下面三个四言偶句：“霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。” ，而三个四言句中，又以最末一句“残照当楼”紧束上面两个对句：“霜风凄惨，关河冷落”，就格外显得此词句法和章法如何取得参互和谐的声韵之美。 跟着递用六、五、五、四的句式：“是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。”，错综奇偶，婉转相生，不着一些滞相。过片使用一个六言偶句：“不忍登高临远”作为过脉。接着又用一个去声“望”字顶住上句，领起下面两个四言偶句：“故乡渺邈，归思难收”，构成参差和齐整的调协。 根据上述几首词，现在我们总结一下《八声甘州》词牌的特点： 1、由于词的音节慷慨悲壮，激楚苍凉的情调，形成了该词的主基调。所以适于填写感怀词。 2、领字。该词的最突出的特点，就是使用领字，且用去声字，领起几个对偶或短句。转折处，骨节灵通，强而有力，如点睛之龙破壁而飞。使得情境愈转愈深，跌宕起伏。领字——于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。 领字——于词意转折处，使上下句转承结合，起过度或联系作用的字。 一般领字大都用去声字。因为词是依附于音乐的抒情诗体，必须讲究一个字的平仄阴阳，而去声字尤居关键地位 去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。读者如果细心，就会发现：长调词特别讲究铺叙展衍，更讲究艺术，为使词不亢不碎，疏密有致，神韵天然，常用去声字进行转承。我们可以感受到：凡词在对偶处，结构都比较密，读时有一气呵成之感。而用领格字处，都较疏，读时便觉有自然的顿挫。有跌宕起伏，一波三折之妙。使整个词如织锦般，经纬错落，花叶扶疏，浑然天成。极备声情之美！ 由此，我们归纳领字有三个主要作用； (1) 承上启下。常用其进行转承。 (2) 使意境更进一层，跌宕起伏，一波三折，疏密有致。 (3) 顿挫分明，声情并茂，铿锵有力！ 3、谐婉的句式结构： A、韵位安排得当。由于长调篇幅较长，须得铺张排比，有利于开阖变化的格局，所以韵位疏密对表情的关系，就更显得重要，也更复杂得多。 一般说来，凡是属于音节谐婉的调子，大多数是隔句一叶或三句一叶，而三句成一片段的格局，又多是用一个单句和一个对句组成。 如“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”。不过在对句之上加了一个去声领字，每句收尾除连用两仄较为拗峭外，馀皆平仄递收；再和整篇的两句一叶统一起来，就显得奇偶相生，饶有摇曳婉转的姿态。 B、注意对句的提挈与收束。 长调慢词中的对偶，是变化多端的。有的和谐，有的拗怒，有的亦谐亦拗，参互用之。一般多用领格字给以提挈，或一联之后束以单句，例如：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。 C、注意结尾倒数第二句是特殊句法，中间两字多相连属。又诸领格字并宜用去声。前片一、二句亦有作上五、下八者，亦有首句不用领格字，于第三字豆，结尾倒数第二句不用特殊句法。 五、词牌写作要求： 填此调须注意以下七点： 1、首句的表意之象要勾勒出整个词的情境和词中故事的背景。柳词是：潇潇暮雨；苏词是：情风万里；张词是玉关踏雪。 然后由物及人，由景及情，由底及图展开。 2、第二韵拍须以一字领起鼎足对或或一联之后束以单句，或三个流水句。 3、要在上片结拍将主题意象推出，使上片表意之象和词的中心思想组成一个完整的二维坐标，形成第一层核心内容，才便于过片发起别意。这是《八声甘州》的第一个难点，也是该词牌不同于其他词牌的地方。柳词“惟有长江水，无语东流。”。苏词：“谁似东坡老，白首忘机？”张词：“一字无题处，落叶都愁。”都是在上片结拍将主题意象推出。 4、过片：张炎引述《乐府指迷》指出过片:“过处多是自叙，若才高者，方能发起别意，然不可太野，走了原意。” 《八声甘州》最能体现张炎的这个主张，才高者方能发起别意，别开一面。也就是说在上片作者已将第一层意思道尽，须转出新意向主题意象更深一层递进，给人异军突起，将上下片置于两个平面内，用词的主题和表意之象间的共性与别开新意形成的过片构筑一个立体审美空间，过片作为两个平面的联通线，刻化典型情绪，这是《八声甘州》的第二个难填之点； 我们来看看例词的过片是如何发起别意的：柳词是用：“不忍登高临远”；苏词是用：“记取西湖西畔”； 张词是：“载取白云归去”。都是荡开一笔，发起别意的。 5、 主题内容在第六韵拍。一般是以实写作支撑，与结拍的心中落想形成第二层面。柳词是：“叹年来踪迹，何事苦淹留”；苏词是：“算诗人相得，如我与君稀”；张词是：“折芦花赠远，零落 一身秋”。都是在此拍推出词的主题内容。 6、第七韵拍需用赋笔展开下片对主题内容细节的描写，这是此调的第三个难点。柳词用:“想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟?”形象具体地再现了望眼欲穿的情景，深刻地表达了相思的凄凄切切。苏词用：“约他年、东还海道，愿谢公、雅志莫相违”。抒写二人的友情。表现了词人超然物外、归隐山水的志趣。张词用此拍：“向寻常、野桥流水，待招来，不是旧沙鸥。”向友人表述，故人既远，“野桥流水”附近虽然也能招集到三朋二友，但终非沈尧道、赵学舟之类故交了。 7、结拍推出心中所感之意。柳词“争知我、倚阑干处，正恁凝愁！”通过层层铺叙，发出满怀的感慨之声；苏词：“西州路，不应回首，为我沾衣”。据《晋书?谢安传》载，谢安东山再起后，时时不忘归隐，但终究还是病逝于西州门。羊昙素为谢所重，谢死后，一次醉中无意走过西州门，觉而大哭而去。词人借这一典故安慰友人：自己一定不会像谢安一样雅志相违，使老友恸哭于西州门下。张词结拍：“空怀感，有斜阳处，却怕登楼。”表达了在惆怅寂寞下，只能靠登楼远望排解。但余斜照的景色，只能徒增伤悲。 资料依据烟雨楼诗词学校讲稿整理 贰 律，绝和各种词曲。 |
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