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在铺满豪华理石的浴室中，一位身材妙曼的女子裸身侧躺在兽皮上，她轻摇羽扇，双目微闭，沉浸在浴后带来的无比惬意中。正所谓“洗尽铅华呈素姿，依旧红颜如花”，温香软玉的女人体仿佛让坚硬的大理石都有了温馨的情感，而光洁的理石也将女人的身体衬托得更加柔滑细腻，光艳照人…… 泰德玛《温水浴池》 这幅美轮美奂、带有典型英国维多利亚时代风格的油画作品《温水浴池》，出自英国皇家学院的世俗装饰大师——劳伦斯·阿尔玛-泰德玛爵士的笔下，作品中他用饱含情韵的笔触描绘出了一种无法用语言形容的纯洁与典雅，画风清新可人，色彩丰富而内在，并带有极强的装饰感，堪称十九世纪欧洲学院派绘画的巅峰之作。
劳伦斯·阿尔玛-泰德玛爵士并非是地道的英国人，他于1836年出生于荷兰，33岁才来到英国居住了一段时间，获得了英国国籍，从绘画角度来说应该是属于亲英派的荷兰画家。泰德玛在古典绘画艺术上造诣极深，极大地推动了拉斐尔前派在欧洲的古典主义风潮，并把浪漫唯美的古典世俗题材的创作，发展成为英国维多利亚时代艺术的主流。
泰德玛由于受到著名的古埃及生物学家乔治·埃伯斯的影响，在早期的艺术风格中带有很浓重的古埃及风情和对相关元素的表现。在造访了亚平宁半岛的庞贝古城之后，他被古希腊罗马的伟大艺术所折服，自此描绘以古希腊罗马为背景的世俗生活成了他毕生的追求的创作主题。
泰德玛醉心于对女性题材的创作，尤其是古希腊罗马的女性生活题材。他认为对古希腊罗马极盛时期最好的展现就是对骄奢生活的描绘，就像在古罗马的历史中，浴池是最显著的象征，也是表现奢侈的最好题材之一，泰德玛也因此创作了大量的浴室题材的作品。然而奢华元素以及对唯美表达的最好载体就是女性题材，女性形象几乎存在于他所有的作品当中。
他严格地遵循学院派的古典画法，刻意地追求画面的视觉美感，具有史诗般的宏大与华丽，刻画得细致入微的典雅的人物形象，唯美丰盈的人体、几可乱真的画面景物，尤其是对色彩的把控和表现，无不显示出他高超的绘画技巧和过人的艺术天赋。泰德玛还有一个特色是对大理石的描绘，逼真光洁的质感迄今为止无人能出其右，因此在艺术史上被赞誉为“大理石圣手”。
泰德玛是一个勤奋而多产的画家，他所有的作品都以罗马数字编号，从他15岁的I号作品一直到最后的第CCCCVIII号。泰德玛的绘画在当时备受追捧，1879年成为皇家美术学院院士，是英国皇家艺术学院的重要创始人之一，更是在1899年被授予骑士资格，一时风头无两，那时人们都将他与英国最著名的古典主义绘画大师莱顿相提并论，所有的画廊都以能拥有一幅他的作品而成为自己为炫耀的资本。
泰德玛的作品是对人物和生活纯粹而直接的表现，没有繁复的情节和深刻的内涵，这也成了日后被诟病的主要原因。有人评价他的作品缺乏深度，尤其是缺乏“精神层面的”，更有人说他对古希腊罗马生活的描绘是“现代人穿古装”的表现。与很多死后才出名的艺术家不同，泰德玛死后，他的作品备受指责，名声也迅速下滑，险些被后来者将其从美术史中抹杀。
【结语】 艺术家都是以自己的方式理解和绘制生活，通过绘画作品向人们展示自己对生活和美的认知。绝对完美的艺术表达形式是根本不存在的，艺术家用何种方式和风格去表达自己的观念本就无可厚非，只是世人以何种的心态和角度去看待和观赏罢了。 有的时候，对于一幅作品的态度，一个“美”字就已经足够了……
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