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入展作品·篆书（3）张 红 
张 红 辽宁 篆书辛弃疾《南乡子·登京口北固亭有怀》《鹧鸪天·代人赋》《鹧鸪天·送人》《西江月·夜行黄沙道中》册页 我热爱书法，特别对商周金文情有独钟，临习已有十几年的时间了。原始文字的象形特征及金石气息之质朴，一直吸引着我，激发了我的想象力和创造力。此幅册页凝聚了我十几年来对中国传统文化的敬畏和坚守。 此册页采用的是古代碑拓字帖的形式，黑底白字。用仿古色纸作陪衬，以表现作品的古朴厚重。内容为南宋爱国词人辛弃疾的四首词，又以沉雄豪迈的风格，倾心创作十四方古玺印来增强作品的意境，每首词落款采用朱墨点缀，显现出作品的多样性和艺术效果，整体风格追求跌宕起伏的艺术效果。书写上拟商周金文笔意，创作时内心平静而沉稳。布局追求宽博疏朗，线条力求苍厚沉雄。通过避让穿插、参差错落、虚实粗细等变化，构建整体的和谐自然。商周金文内涵博深，卓越璀璨，是我终生钟爱和取法借鉴的典范。在今后的书法创作中，我将从艺术的角度进一步提升自己，悉心锤炼线条，努力提高作品的意境和审美效果。 刘 成（中国书协理事、新文艺群体委员会副主任）：此作取法金文，线条较流畅圆厚，少露锋芒；又有《虢季子白盘》的萧散、疏朗，线条收放有度，字形大小错落，结体内紧外松。平正凝练中流露出潇洒的韵致。作品仿制拓片的效果，以矾水代墨，未完全干时纸背面染墨，深浅不一，斑驳似有古意，为作品增添色彩，也掩盖了技法不成熟所表现的起收、转折处的不足。另外，作者似乎借鉴了吴昌硕《石鼓文》篆书的用笔，但并不成熟。线条粗细变化过大，笔力尚弱。结构、风格整体不够统一，帖中没有的字，集用其它金文范本字，未能很好地整合是这件作品的不成熟之处。该作以小楷题跋，用色过于鲜艳，不古，字也平平。再者，用印有一些花哨。魏兵然（中国书协篆书委员会委员）：此作取法《散氏盘》一路的册页作品，在形式设计上下了一定的功夫，从用纸的色彩拼接配合，到书写的用墨和色彩配合上都精心进行了设计和安排，整体形式感和色调是比较协调和统一的，用笔上基本能够体现出金文书法藏头护尾的篆籀笔法。结体上追求朴茂而空灵的效果，应当说还是不错的。但从整体上看，作品章法安排稍显刻意，生涩不自然，有些字形的运用也显得局促，不够大胆和放松，显得整篇章法平均，缺少层次起伏的韵律感。以《散氏盘》为代表的金文作品的特点是看不到那些装饰性很强的线条，结体也不是工整华丽的形态，而是呈现出一派自然天机之状，造型奇姿百出，妙趣横生，在用笔上又有草书流畅与飞动的特点，因此创作此类作品对用笔要求较高，线条讲究豪放粗犷不失凝重含蓄，章法朴茂中不失空灵，稚拙中不失老辣，作品整体凝重遒美，妙道自然。这些，对作者要求是比较高的，需要不断深入探索进取，方能渐入佳境。杨吉平（山西师范大学书法学院副院长兼书法研究所所长、教授、硕士生导师）：金文的特点首先是金石气息，其次才是书写性，也就是笔情墨趣。而张红的这件作品则更为看重金文的书写性而相对忽视了金石气。作品用白墨书写，作者的目的大概是模仿金文拓片黑底白字的效果，一种接近金石气的效果，但效果却是另外一种——笔情墨趣。实际上任何一种书体都得写出笔趣，否则便不叫书法。但金文作为一种铸造在青铜器上的古文字，还有自身的特点，就是金石气。金石气的第一个表现便是字的力度，而张红的作品却由于过度关注金文的书写性而减弱了笔画线条的力度，造成作品的力度不够。而其小楷落款倒是刚劲有力，文气也足。所以，多写一点金文范本，学学其铸造后特有的质感与力度感，或可改变这个不足，达到金石气与书写性的完美结合。薛元明（中国书协书法评论与文化传播委员会委员）：从此作可以看出作者的精心安排和策划。对形式感的经营可谓是煞费苦心。个人面目初定，无疑是值得肯定的。所谓“凡事有一利必有一弊”，作者为了营造对比，一段篆书一段释文，以求搭配，在形成对比的同时，难免造成气韵的散漫，所以全幅作品没有强大的气场。释文款字内容可以精练一些，最末有“宋朝词人辛弃疾词四首”字眼，前面又重复了“稼轩”之名，且反复出现“三栖堂记之”，亦显累赘。辛弃疾词多半是名篇佳作，耳熟能详，基本上可以找到释文，不如一气呵成，全用篆字，或者仅仅注明一下词牌名即可，重点放在篆书上。虽然技法基本成熟，但有些字形不理想，如开篇“眼”字、“多少”二字有支离之感，“多”字下面的“夕”与“少”字连接在一起，似有不妥。“谋”字处理太随意，“恨”字造作，“名”字过于飘忽，“听”字松散，最末“见”字也过于将就。究其原因，临习上广收博取多种金文，思路是对的，但消化吸收还有些生硬，有待进一步融会贯通。
来源：2023年第25期《书法报·书画天地》 责编：谢 潇
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