为什么我们还在看杨德昌？
十六年前的今天离世后，杨德昌的“七又四分之一部”电影仍在反复吸引老影迷和新观众。
以起承转合中“承”的缓调完成《光阴的故事》的第二段故事，杨德昌开启了他“拍片超慢”的导演生涯。法国《电影手册》前主编让-米歇尔·付东这样评价：
“从《海滩的一天》中对父权的反抗到自由的渴望，从叙事本身的前现代性，到开放结尾对现代性电影的明确戏仿，充分体现着传统到现代的过渡痕迹；《青梅竹马》中则以阿隆的死来完成一个时代结束和新的时代即将来临的预言；《牯岭街少年杀人事件》是弱小个体对于整个社会的西西弗式的反抗；到了《麻将》和《独立时代》，杨德昌就开始真正直视现代都市，直视都市蓬勃生长而伴的心灵困惑；至《一一》便完成了一个趋于完美的都市众生相，个体与自我，个体与家庭，个体与社会，爱欲和恨怨，生与死，太多的都市生活欲言又止的感受被放大在银幕之上，人的存在和人的疑问被书写得非常圆满。”
“《恐怖分子》中的世界更加复杂，涉及的维度更加广泛，却正是现代台北——这座在杨德昌充满爱的镜头下被多角度拍摄的城市——以至现今世界真实状态的最好写照。当今世界里，图像和叙事都在以自己的手段解构着人们的生活，一切似乎都是幻觉，解释已毫无用处，自身的认知和对其他人的认知都成了幻象；如此的世界只有两条出路：或是走入死胡同，或是走向彻底的毁灭。”
在好友吴念真眼中，杨德昌的电影始终绕不开一个核心主题：时代变革中，人在其中的生存到底适不适合？
而导演本人的答案呢？不知道。只是那个回忆中的杨德昌有次忽然说：
“念真，我们何其有幸生在这个时代。”
“什么时代？”
他说：“我们就看着柏林围墙倒掉耶！”
整理：橘子
编辑：杀手
监制：李二狗
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